течения, прячущегося за яркими красками. В работе соединены фрагменты истребителя с образами рекламы, еды, детских лиц и бытовых предметов, превращая холодную военную машину в часть визуального шума потребительской культуры. Эти образы напрямую не связаны между собой, но вместе складываются в предельно ясный портрет американского общества 1960-х: рост благосостояния и комфорта здесь сосуществует с нарастающим страхом новой войны и осознанием разрушительной, почти апокалиптической силы современного оружия. Для меня — это одна из самых сильных работ художника.
Отдельно хочу отметить произведение F-111 одного из основоположников поп-арта — Джеймса Розенквиста, который наглядно показывает трагичность течения, прячущегося за яркими красками. В работе соединены фрагменты истребителя с образами рекламы, еды, детских лиц и бытовых предметов, превращая холодную военную машину в часть визуального шума потребительской культуры. Эти образы напрямую не связаны между собой, но вместе складываются в предельно ясный портрет американского общества 1960-х: рост благосостояния и комфорта здесь сосуществует с нарастающим страхом новой войны и осознанием разрушительной, почти апокалиптической силы современного оружия. Для меня — это одна из самых сильных работ художника.
