Новая картина датского визионера Андерса Томаса Йенсена это не просто черная комедия. Это искусно сконструированная притча о травмах и нормальности, где искренняя человеческая драма прорастает сквозь трещины самого дикого скандинавского абсурда. «Последний викинг», ставший шестой совместной работой режиссера с Мадсом Миккельсеном и Николай Ли Каасом, это филигранный баланс между хохотом, который срывает дыхание, и внезапной тишиной, в которой слышно биение двух израненных сердец.
Сюжет: Легенда, закопанная в лесу
Фильм открывается анимационной притчей о викингах, чей король, дабы его однорукий сын не чувствовал себя ущербным, приказал отрубить правые руки всему племени. Эта безумная, кровавая басня ключ ко всему последующему действу, идеально задавая тон истории о том, как личная боль искажает реальность целого мира.
Основная история следует за Анкером (Николай Ли Каас), который после 15 лет тюрьмы за ограбление выходит на свободу с одной целью откопать деньги, доверенные его брату Манфреду (Мадс Миккельсен). План рушится, когда выясняется, что за годы разлуки Манфред развил диссоциативное расстройство личности и теперь просит называть себя Джоном Ленноном, напрочь забыв о кладе. Так начинается путешествие, где поиск зарытого в лесу «сундука» медленно, но верно превращается в раскопки давно погребённых семейных тайн, обид и детских кошмаров. К этому «квесту» подключаются бывший сообщник, жаждущий своей доли, и целая плеяда пациентов психиатрической клиники, считающих себя то The Beatles, то ABBA, что добавляет в повествование слои чистого, ничем не сдерживаемого комедийного хаоса.
Кинематографические достоинства: мастерство на грани фола
1. Режиссура и сценарий: Фирменный почерк Йенсена
Йенсен в очередной раз доказывает, что он неоспоримый мастер тональных качелей. Ему удаётся то, что кажется невозможным: в течение одной сцены зритель может хохотать над немыслимой ситуацией, а в следующую минуту замирать от пронзительной драматичности или шока от внезапной жестокости. Эта «смесь жанров: драма, черная комедия, боевик» его визитная карточка. Он создает мир, где понятия «нормальный» и «странный» теряют всякий смысл, потому что в его вселенной «все сумасшедшие, что делает всех по-своему здравомыслящими».
2. Актёрская работа: Триумф дуэта
Мадс Миккельсен совершает очередную трансформацию. Его Манфред/Джон это «глубоко сломленный человек» с инфантильной пластикой, пугливым взглядом и внезапными вспышками отчаяния, когда его хрупкую реальность пытаются разрушить. Миккельсен играет эту ранимость и абсурд с невероятной человечностью, избегая карикатуры.
Николай Ли Каас в роли Анкера идеальная ему противоположность: сжатая пружина ярости и фрустрации, которая постепенно разжимается, обнажая уставшего, травмированного мальчика под маской крутого парня. Их химия фундамент, на котором держится вся картина. Блестяще дополняют их Николас Бро в роли угрожающего бандита и остальные члены слаженного ансамбля.
Глубинные темы: Под покровом абсурда
· Травма и идентичность: Фильм это исследование того, как детские травмы (всплывают через флешбеки с жестоким отцом) формируют взрослых людей, заставляя их создавать себе новые, более безопасные личности будь то викинг, Джон Леннон или просто человек, помешанный на деньгах.
· Братство и искупление: История о том, могут ли два сломленных человека, говорящие на разных языках (языке наживы и языке бегства от реальности), найти путь друг к другу и к прощению.
· Что такое норма?: Провокационный вопрос, заданный вступительной легендой, проходит красной нитью через весь фильм, высмеивая саму идею усредненной «нормальности».
Спорный момент: та самая «жестокость»
Оценка в 4.9 из 5 более чем справедлива. Та самая списанная 0.1 за жестокость это, вероятно, дань уважения к зрителю, чья чувствительность может быть поколеблена. Насилие у Йенсена не гламурное и не героическое. Оно внезапное, нелепое, шокирующее и служит не для эстетизации, а как прямое следствие накопившейся боли, отчаяния и абсурда мира персонажей. Это часть его честного, без прикрас, языка. Однако, учитывая общую гармонию и цельность произведения, этот момент является скорее особенностью авторского стиля, чем недостатком.
Итог: Шедевр на своей волне
«Последний викинг» это триумф авторского кино, которое не боится быть смешным, грубым и глубоко трогательным одновременно. Йенсен и его команда создали многослойное, умное и эмоционально заряженное полотно, которое заставляет смеяться до слёз, а после задуматься о природе семейных уз, тяжёлом наследии прошлого и причудах человеческой психики.
Это кино «на любителя» лишь в том смысле, что требует готовности принять его уникальные правила игры. Но для тех, кто готов поймать его волну, «Последний викинг» становится незабываемым путешествием, которое «попадает прямиком в сердце». Фильм не просто оправдывает высокие ожидания от новой работы мэтра скандинавского кино он подтверждает, что Йенсен, Миккельсен и Каас по-прежнему находятся на творческом пике, создавая смелое, актуальное и виртуозное кино.