Введение: Neue Deutsche Welle была не просто музыкой. Это был саундтрек к целой эпохе — ироничный, космический, протестный и безумно запоминающийся.
В альбомах для прослушивания я делюсь композициями, которые мне понравились.
1. Космическая одиссея
Здесь собраны песни, которые смотрели в небо, но видели не только звёзды, а и одиночество, технологический трепет и стальные грёзы.
Kosmonautentraum – «Juri Gagarin» (1982, Zickzack)
Ганноверский коллектив, чей дебютный альбом — это аудиодневник из холодного космоса. Минималистичные синтезаторные пульсации, меланхоличные мелодики и шёпот вокала Ziggy XY создают чувство невесомости и отчуждения. Продюсер Райнхард Штрётманн вывел на орбиту этот причудливый сплав абстрактной электроники и постпанкового настроения. Песня «Du Bist Nicht Gut» — идеальный саундтрек для одинокой ночной смены на орбитальной станции.
Peter Schilling – «Terra Titanic» (1984, WEA)
Если «Major Tom» был триумфом, то «Terra Titanic» — его мрачным отражением. Шиллинг снова обращается к космической аллегории, но на этот раз это история обречённого корабля-ковчега. Продюсер Армин Саболь помогает создать грандиозное, почти кинематографичное полотно из синтезаторов и драйвового бита. Трек звучит как предупреждение: технологический прогресс может обернуться той же трагедией, что и человеческая самонадеянность.
Joachim Witt – «Goldener Reiter» (1981, WEA)
Эта песня — психическая одиссея, ставшая иконой NDW. Написанная для группы Duesenberg, она была отвергнута как «смешная». Витт пошёл своим путём, спродюсировав трек вместе с Рене Тиннером. Барабанщик Яки Либецайт (Can) и синтезаторщик Харальд Гроскопф (Ash Ra Tempel) создали гипнотический, почти индастриал-бит. Легендарное выступление в «Musikladen» взорвало эфир и вознесло сингл на второе место в чартах.
Peter Schilling – «Major Tom (Völlig Losgelöst)» (1982, WEA)
Самая успешная космическая сага NDW. Взяв за основу образ Дэвида Боуи, Шиллинг и продюсер Армин Саболь создали эталон NDW. Для записи хита собрали звёздных сессионщиков: барабанщик Курт Кресс (Passport) и клавишник Гонзо Бишоп. Трек не просто стал хитом номер один — он превратился в культурный феномен, покоривший мир и триумфально вернувшийся в чарты спустя 40 лет.
Andreas Dorau & Die Marinas – «Fred vom Jupiter» (1981, Ata Tak)
Шедевр детски-наивного синт-попа из Дюссельдорфа. Шестнадцатилетний Андреас Дорау спел от лица инопланетянина Фреда, который скучает по дому. За простодушной мелодией и булькающими синтезаторами скрывалась тонкая меланхолия. Релиз на культовом лейбле Ata Tak показал, что NDW могла быть не только дерзкой, но и трогательно-странной.
2. Ирония, протест и «новые мужчины»
NDW часто говорила о социальном через гротеск, а о серьёзном — с улыбкой. Эти хиты становились народными гимнами, бившими не в бровь, а в глаз.
Nena – «99 Luftballons» (1983, Epic/CBS)
Казалось бы, детская история о надувных шариках превратилась в мощнейший антивоенный манифест эпохи холодной войны. Продюсеры Манне Прекер и Райнхольд Хайль облекли тревогу в идеальную поп-оболочку: гитарный рифф, маршевый барабан и хрупкий вокал Нины. Эта песня доказала, что немецкий язык может покорить мир, говоря о самом важном.
Spider Murphy Gang – «Skandal im Sperrbezirk» (1981, EMI)
Мюнхенские рок-н-рольщики выстрелили главным социальным хитом эпохи. Под хулиганские клавиши Майкла Бусса, имитирующие полицейскую сирену, Гюнтер Зигл спел историю проститутки Рози. Песня, спродюсированная группой и Харальдом Штайнхауэром, стала едким комментарием к политике властей. Бойкот баварских радиостанций только подлил масла в огонь, вознеся этот гимн неповиновения на первое место.
Ina Deter – «Neue Männer braucht das Land» (1982, Fontana)
Ответный удар женской панк-сцены. Увидев альбом Extrabreit «Welch ein Land – Was für Männer!», Инна Детер написала этот ироничный манифест. Продюсер Мики Мойзер упаковал женский протест в цепкий поп-рок с фирменным «йодлем» в припеве. Песня, которую некоторые радиостанции сочли призывом к вандализму, мгновенно стала народной поговоркой.
Extrabreit – «Flieger, grüss mir die Sonne» (1980, Reflektor Z)
Дебютный сингл хагенско-дуссельдорфских панков, записанный на волне первой NDW. Продюсер Кристиан Шнайдер (Kraftwerk) помог создать звучание между рваным панком и электронным битом. Эта песня, наряду со скандальным «Hurra, Hurra, Die Schule Brennt», стала манифестом нового поколения немецких гитарных групп.
3. Беззаботный драйв
Легкие, танцевальные хиты, ставшие лицом поп-составляющей NDW. Казалось бы, просто веселье, но и в нём часто скрывалась своя хитрая усмешка.
Markus – «Ich Will Spaß» (1982, CBS)
Кристально чистый гимн гедонизма, вырвавшийся из радиоэфиров 80-х. Маркус Мёрл с простым посылом «Я хочу веселиться» попал в нерв поколения. Продюсер и автор Аксель Клоппрогге создал идеальный поп-продукт: неотразимый синтезаторный рифф, энергичный бит и вокал, звучащий как искреннее требование.
Апофеоз абсурдного духа NDW. Австрийско-немецкий дуэт Йози Прокопец и Манфред Таухен, при продюсерской поддержке Аннетт Хумпе, создали не песню, а залихватский скороговорочный перформанс. Инга Хумпе в роли Кодо, Таухен как «Господин Ненависть». Бессмысленный текст про «Кодо, летящего впереди паровоза» стал последним по-настоящему безумным хитом NDW, хотя критики ворчали о «коммерческом инфантилизме».
Ixi – «Der Knutschfleck» (1983, Metronome)
Самый милый и беззаботный хит эпохи. Двадцатилетняя Габриэль «Икси» Тидельман под руководством Бальтазара Шрамма и Феликса Каутски записала чистый поп-перл. Песня о «засосе» как символе первой влюбленности стала гимном для подростков, а слово «Knutschfleck» прочно вошло в поп-культурный лексикон.
Paso Doble – «Computerliebe» (1984, WEA)
Идеальный пример эволюции NDW к середине 80-х. Тема любви к компьютеру, озвученная холодным синтезаторным вокалом дуэта Фрэнка Хибера и Сони Манголд, звучала уже как гладкий, коммерческий синти-поп. Продюсер Удо Арндт отполировал звук до блеска, предвосхитив наступление эры персональных компьютеров.
Östro 430 – «Weiber Wie Wir» (1983, Schallmauer)
Громкий и дерзкий голос женского панка из Дюссельдорфа. Их дебютный альбом, записанный на легендарной студии Inner Space и спродюсированный Рене Тиннером, — это манифест. Казу Мартины Де Коко, бас Гилы Гном и яростные барабаны Бигги Катциг звучат как вызов. Сведение выполнил сам Конни Планк, придав сырому панку фирменную клиническую чёткость.
Приятного прослушивания и до новых встреч на волнах музыки!