Владимир Киселёв решил высказаться. Человек, который годами строил карьеры артистов по своим лекалам, вдруг нашёл время для критики Ярослава Дронова. Не просто критики, а полноценного разбора полётов с выводами о «перекормленности пиаром» и «непродающихся концертах».
Забавно наблюдать, как представитель поколения, которое контролировало всю музыкальную индустрию через радиостанции и премии, пытается объяснить миру, что, мол, этот артист неправильный. Он появился не оттуда. Он растёт не по тем законам. Значит, он должен упасть.
Только вот падать SHAMAN почему-то не спешит. И именно это вызывает нервозность у тех, кто привык распределять славу по своему усмотрению.
Неудобный артист для удобной системы
Индустрия шоу-бизнеса работает просто: ты приходишь к продюсеру, подписываешь контракт, тебя крутят на нужных площадках, ты получаешь награды на корпоративных премиях. Потом ты становишься узнаваемым. Потом дорогим. Потом управляемым.
SHAMAN пришёл иначе. Без поклонов и без согласований с теми, кто десятилетиями решал, кому петь на главных сценах страны. Он «взорвался» через соцсети, через YouTube, через народную волну. Его песни расходились не потому, что их поставили в ротацию на «Русском радио», а потому что люди сами их включали.
Такие артисты опасны для системы. Они доказывают, что старые схемы больше не работают. Можно стать звездой без благословения медиамагнатов. Достаточно попасть в нерв времени.
Киселёв это понимает. Поэтому и злится.
Где музыка? Там же, где ваши новые имена
Претензия звучит почти смешно:
«Где же музыка?»
Спрашивает человек, чья компания за последние годы не выпустила ни одного артиста, который бы стал культурным явлением. Да, есть сын Киселёва, которого продвигают с завидным упорством. Только результат всё никак не приходит.
А SHAMAN тем временем собирает сотни миллионов просмотров. «Встанем» стала не просто песней, она превратилась в символ. Неважно, нравится это кому-то или нет. Факт остаётся фактом: одна композиция сделала больше для узнаваемости артиста, чем десять альбомов у многих других.
Киселёв упрекает Дронова в отсутствии репертуара. Но разве дело в количестве? Один хит, который знают миллионы, весомее сорока песен, которые никто не слышал. Просто раньше индустрия работала по-другому, где чем больше релизов, тем больше ротаций, следовательно и больше денег. Сейчас достаточно одного попадания.
Это раздражает тех, кто привык мерить успех иначе.
Политтехнологи сделали звезду? Или звезда сделала себя сама?
Обвинение в том, что артиста «создали политтехнологи», звучит как приговор. В логике старой школы это означает: он ненастоящий, искусственный, временный.
Только вот проблема, если шоу-бизнес перестал генерировать символы, которые резонируют с обществом, кто-то другой это сделает. Государство, время, соцсети - неважно. Главное, что SHAMAN оказался в нужном месте в нужный момент.
Он стал отражением эпохи. Не продуктом одного продюсера, а результатом запроса аудитории. Люди искали того, кто выразит их настроения. Дронов это сделал. Пусть и не идеально, пусть и не по классическим канонам эстрады.
Киселёв называет это пиаром. Зрители называют это актуальностью.
Концерты не продаются? А у кого сейчас продаются?
Осенью 2025 года действительно были трудности. Несколько концертов перенесли, залы не заполнились полностью. Киселёв ухватился за это как за доказательство краха.
Но давайте честно: а где сейчас аншлаги? Кроме избранных артистов с многолетней базой и государственной поддержкой, кто собирает стабильные полные залы? Рынок изменился. Люди меньше ходят на концерты, больше смотрят онлайн.
SHAMAN существует за счёт своей аудитории. У него нет бюджетов фестивалей, которые организует сам Киселёв. Нет мультибрендовых премий с гарантированной посещаемостью ради красивых цифр в отчётах. Есть только зритель, который покупает билет или нет.
Это честная игра. И она пугает тех, кто привык к другим правилам.
Мелькает везде? Так его же и зовут
Ещё одна претензия: «слишком часто появляется». Забавно слышать это от человека, чья индустрия сама создала эту систему медийности. Федеральные каналы приглашают SHAMAN не потому, что он навязывается.
Его зовут, потому что он интересен аудитории.
Дронов уже стал символом своей эпохи. Кто-то видит в нём патриотизм, кто-то - раздражающую навязчивость. Но все видят. Это и есть медийность.
Киселёв критикует именно за то, что сам десятилетиями выстраивал для своих артистов. Разница лишь в том, что SHAMAN получил это без его участия.
Вот где настоящая боль.
Связка с Мизулиной: удар по репутации или зеркало времени?
Мизулина и SHAMAN стали мемом. Законодательница нравов и молодой артист - сочетание, которое вызывает противоречивые чувства. Киселёв использует это как главный аргумент, мол, вот видите, какая компания.
Но разве артист отвечает за всех, с кем его фотографируют? Разве каждая совместная фотография - это идеологический манифест? SHAMAN стал отражением эпохи со всеми её противоречиями. Его образ складывается не только из песен, но и из контекста.
Критики пытаются приклеить ему ярлык через ассоциации. Это старая тактика, когда не можешь ударить по творчеству, значит бей по окружению.
Песня без радио ломает монополию
Самое важное, так это то, что SHAMAN стал первым артистом нового типа, который достиг масштабного успеха вообще без участия традиционных медиа. Его не крутили на «Русском радио». Он не получал «Золотой граммофон». Его не ставили в плейлисты крупных станций.
И при этом он собирает стадионы, попадает в соцопросы, становится темой обсуждений.
Это доказывает, что монополия сломана. Больше не нужно идти через продюсерские центры и радиостанции. Можно пробиться напрямую к зрителю.
Именно это и вызывает панику у таких, как Киселёв. Вель они теряют контроль. Их схемы перестают работать. А значит, нужно дискредитировать того, кто доказал: можно иначе.
Кто реально злится и почему
Киселёв злится не на SHAMANа лично. Он злится на реальность, в которой TikTok важнее премий, YouTube сильнее телевизора, а Telegram заменяет прессу.
Его система рушится. Артисты больше не нуждаются в благословении медиамагнатов. Им достаточно камеры смартфона и понимания, чего хочет аудитория.
SHAMAN стал доказательством этого слома системы. Неважно, насколько он талантлив по классическим меркам. Важно, что он доказал: старые правила больше не обязательны.
Поэтому его и бьют. Словами, интервью, вбросами. Пытаются принизить, назвать проектом, предсказать крах. Но ломается совсем другое.
А как вы думаете, старая школа шоу-бизнеса правда боится конкуренции или просто не понимает нового поколения артистов?
Читайте, если пропустили: