Фильм «Место встречи изменить нельзя» навсегда запечатлен в памяти зрителей как эталонный портрет послевоенной Москвы.
Но, как это часто бывает в кино, за иллюзией одной реальности скрывается другая. Москву на экране гениально изобразила... Одесса. Именно на берегу Чёрного моря в 1978–1979 годах создавалась большая часть этой культовой ленты, ставшей настолько народной, что во время ее повторов в СССР даже фиксировалось снижение уличной преступности.
Источник
В основу сериала лег детективный роман братьев Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия», написанный на основе реальных уголовных дел. Однако, пятисерийная экранизация стала самостоятельным, а для многих — даже более значимым произведением.
Говорухин и актёры сместили акцент с погони за бандитами на глубокое нравственное противостояние двух принципов: беспощадной, но эффективной «жегловщины» и человечного, но уязвимого идеализма Шарапова.
Режиссёр Станислав Говорухин
Фильм стал делом жизни не только для актёров, но и для его создателя — режиссёра Станислава Говорухина. Уже опытный кинематографист, Говорухин подошел к проекту с присущей ему дотошностью и смелостью. Его задачей было превратить многостраничный роман «Эра милосердия» в динамичный визуальный сериал. Главным козырем режиссёра стало умение работать с сильными актёрскими индивидуальностями и создавать атмосферу абсолютной достоверности, даже когда подлинная Москва оставалась далеко за пределами павильонов.
Хроники съёмок в Одессе: Павильоны, интриги и повседневный героизм
Одесская киностудия в конце 70-х стала главной производственной площадкой сериала. Здесь, в её знаменитых павильонах, были сняты почти все интерьерные сцены.
Скромная комната фронтовика Шарапова, где поселился Жеглов, и строгие кабинеты МУРа с их знаменитыми плакатами — всё это было искусно построено руками художников-декораторов в Одессе.
Одесские мастера творили чудеса. Например, в эпизодах в ресторане «Астория» или в театре, где задерживали вора Ручечника, зрители видят не реальные столичные интерьеры, а их блестящее воссоздание.
В истории съёмок есть и свой местный герой. Им стал Владимир Иванов, мастер спорта СССР по бильярду. В сцене игры на бильярде, где Жеглов и Копчёный ведут словесную дуэль, ни Высоцкий, ни Куравлёв не умели «катать шары». Трюк исполнял именно одесский мастер, а актёры лишь делали вид, что бьют по шарам.
Трудности съёмочного процесса
Исполнивший главную роль Владимир Высоцкий совмещал съёмки с гастролями Театра на Таганке, летая между Одессой и Москвой. В его отсутствие группе приходилось идти на хитрости: в кадре снимали дублёра со спины или строили декорации.
Кроме того, на съемках не обошлось и без конфликта. Отношения Высоцкого и Конкина были крайне напряжёнными. Владимир Семёнович воспринимал молодого коллегу как «комсомольского холуя» и не стеснялся в выражениях, что превращало работу для Конкина в серьёзное испытание.
Могло быть продолжение
Уже на следующее утро после окончания съёмок Высоцкий пришёл к братьям Вайнерам с идеей для второго шестисерийного фильма и даже начал прорабатывать сюжет. Но после его безвременного ухода в 1980 году проект был похоронен навсегда. Сам Говорухин позже сказал: «Жеглов умер, Шарапов стар, с кем и зачем продолжать?».
Ранее «Блокнот Одесса» рассказывал, какой вклад внес Высоцкий в одесскую киноиндустрию.
Алиса Стальская
Актуальные новости Одессы читайте в наших социальных сетях:
ВК Блокнот Одесса
ОК Блокнот Одесса
ТГ Блокнот Одесса