15 января на российские экраны вышел фильм «Марти Великолепный» с обладателем «Золотого глобуса» Тимоти Шаламе в главной роли. Что мы знаем о картине? Это самый успешный релиз американской независимой студии А24, которая до этого порадовала зрителей странным хитом «Всё везде и сразу». Сборы в мировом прокате составляют все $97 млн, в российском прокате лента стартовала с 5-й позиции.
Рейтинги: 93% свежести на Rotten Tomatoes, 8,2 на IMDB, 8,0 на Кинопоиске, что довольно высокие показатели.
Картину спродюсировал и снял Джон Сэфди («Неограненные алмазы»), стандартно получающий высокие оценки критиков за умение создавать напряженную атмосферу в сочетании с реализмом. Кстати, Сэфди задумался о съемках еще в 2018 году после покупки прав на экранизацию биографии Марти Рейсмана, дважды чемпиона США по настольному теннису, промышлявшего мелкими аферами в клубах. В своих мемуарах «Игрок в деньги» (1974) Рейсман сравнивал игроков в теннис с контрабандистами, а саму игру называл азартной.
«Марти Великолепный» не является биографической драмой, но жизненная логика Рейсмана в нем использована по-максимуму. Рецензенты пишут о заразительной отрицательной харизме Шаламе, который воплощает сверхамбиции героя, одновременно критикуя его аморальные методы и жизненные установки. А также сравнивают игру в теннис с игровой манерой актера, за которую он получил «глобус».
Внешне все выглядит так, будто мы действительно имеем дело с интересным явлением в кинематографе, которое нельзя пропускать. Однако есть нюансы. Автор этого текста лицезрел прелести самого кассового фильма компании А24 в почти пустом зале в субботу вечером. Да и сбор в $97 млн при бюджете в $70 млн фактически означают кассовый провал плюс последующие доборы на стриминговых платформах.
Джон Сэфди пытается усидеть на стуле независимого кино и понравится массовому зрителю, и на мой взгляд, ему это не очень-то и удается. Для статуса независимого фильму не хватает какого-то сильного месседжа и подлинной свежести, для статуса блокбастера — взрывных эмоций. После просмотра не покидает ощущение, что режиссер пошел по уже хоженым тропам, но так и не смог найти там чего-то оригинального.
По сути Сэфди использует рецепт Шона Бейкера, чей фильм «Анора» был удостоен пяти Оскаров в 2024 году. Оба фильма основаны на сюжете одиссеи и оба — комедийно-драматические. В обоих лентах герои — маргиналы с окраин, пробивающиеся к славе вопреки существующим моральным установкам. Структурно сюжетная линия не имеет ярко выраженной кульминации, а финал искусственно пришит к повествованию. И оба пытаются зацепить зрителя разного рода трансгрессивными штучками: Бейкера — садомазохистскими элементами, Сэфди — несчастной судьбой собачки (не буду раскрывать сюжет). Не говоря о том, что у Одессы Эзайон и Майки Мэдиссон сходные типажи. Принесет ли все это Сэфди Оскар — посмотрим.
Характер Марти не развивается (я бы даже сказал вообще нет характера), с ним не происходит какого-то поворотного обстоятельства, он живет в одном ритме, который к середине картины начинает утомлять. При этом мы имеем дело с типовым харизматичным героем — этот персонаж отлично представлен в российском кинематографе последние десять лет. Харизматичные герои не привержены морали, не лезут за словом в карман, действуют, а не рефлексируют, обладают отрицательным очарованием, пробиваются не мытьем, так катанием. Словом, воплощают в себе стандартные черты плутов и трикстеров.
Однако если автор не предлагает серьезного разговора, и вместо этого пытается манипулировать чувствами зрителя, становится скучно. Кино — странное искусство, в котором наивная, но искренняя история может запасть в сердце зрителя, а профессионально сделанная, но искусственная теряется в прокатном потоке.
Ну и от Тимоти Шаламе хотелось увидеть большего. Он является мотором всего действа, но играет однообразно и предсказуемо. Главный прием, который должен показать какое-то внутреннее напряжение героя — покусывание губ. (Кстати, Шон Пенн в «Битве за битвой» делает это намного интереснее). Неизвестно, сам ли Шаламе это придумал, или режиссер подсказал, но в целом это выглядит как способ передачи внутреннего напряжения, чего актер не может сделать другими способами. Впрочем, Шаламе научился неплохо играть в теннис, что делает спортивные сцены довольно реалистичными.
Не знаю, чем закончить. Фильм довольно динамичный, но ярких впечатлений не оставил. Для меня он представляет, скорее, интерес в качестве феномена современной кинематографической культуры, в которой многое сильно изменилось за последние 10-15 лет. Грядут какие-то существенные перемены — вот они и заставляют напрячься. Ну а «Марти Великолепный» станет чем-то существенным лишь в том случае, если отразит какие-то новые тенденции. Но об этом мы узнаем позже.
P.S. Признаюсь, я немного скучал на сеансе и периодически думал о чем-то постороннем.