Сказать, что Тимоти Шаламе является «открытием», было бы неверно. Такое утверждение предполагало бы, что лауреат премий и многократный номинант на «Оскар» ещё недостаточно подтвердил свой талант. Напротив, Шаламе — звезда нового поколения, но его роль Марти Маузера — харизматичного, быстрого, порой дерзкого продавца обуви в послевоенном Нью-Йорке, мечтающего стать звездой настольного тенниса — возможно, стала самой яркой и запоминающейся в его карьере.
За это Шаламе заслуживает "Оскара"
Начиная с первых ярких ролей в сериале «Родина» и ослепительного выступления в фильме Луки Гуаданьино «Зови меня своим именем» (за которую он получил первую из двух номинаций на «Оскар»), Тимоти Шаламе не ограничился одной лишь приятной экранной персоной, а проявил удивительную гибкость и мастерство. Сегодня он уверенно исполняет главные роли в крупных научно-фантастических проектах вроде «Дюны», блестяще справляется с историческими драмами («Маленькие женщины»), участвует в комедийных картинах («Леди Берд»), играет центральные роли в серьёзных байопиках («Полное незнакомство») и даже соглашается сниматься в мюзиклах («Вонка»).
Однако, роль Марти Маузера должна была бы окончательно закрепить успех Шаламе и принести долгожданную победу на церемонии вручения «Оскара». Именно эта роль идеально отражает широкий спектр возможностей артиста. Играя энергичного молодого торговца обувью, который стремится добиться успеха в мире большого тенниса, Шаламе совершает неожиданное путешествие взросления, заставляя зрителя испытывать симпатию к персонажу, несмотря на его недостатки и нелепые поступки.
Джош и Бенни Сафди совместно с соавтором Рональдом Бронштейном (они же авторы предыдущих успешных фильмов братьев Сафди «Хорошее время» и «Неогранённые алмазы») свободно заимствовали образ реального американского спортсмена-настольника Марти Райсмана, чтобы создать уникальную кинодраму. Примечательно, насколько мало внимания уделяют создатели фильму на этапе построения зрительской эмпатии к главному герою. Мы впервые видим Марти занятым исключительно собственными интересами, эгоцентричным и небрежным в отношениях с окружающими: от его любимой, но замужней девушки Рэйчел (Одесса А’цион) до тревожащейся матери (Фрэн Дрешер, которой уделяется недостаточно экранного времени). Даже дядя и работодатель героя, мистер Мюррей (Ларри Ратсо Сломан), страдает от невнимательного отношения Марти.
Мастерская уловка Шаламе, Сафди и Бронштейна состоит в сочетании напряжённого сюжета и тонкой игры. История разворачивается стремительно, увлекая нас в путешествие вместе с главным героем, отчаянно пытающегося заработать деньги для того, чтобы вернуть себе титул чемпиона мира по настольному теннису, победив японского соперника. Повествование насыщенно чёрным юмором, беспрецедентным хаосом и эпизодами, угрожающими жизни героя, благодаря чему, постепенное раскрытие внутреннего развития Марти остаётся незамеченным зрителем. Лишь ближе к финалу становится очевидно, что герой прошел большой путь личного роста, несмотря на противоречивые решения, принятые им ранее. Успех сценария обеспечен вниманием авторов к деталям, но именно глубокая и тщательная игра Тимоти Шаламе позволяет сделать развитие Марти убедительным и правдивым.
Техническое исполнение похож с фильмом Неогранённый алмаз
Режиссёры братья Сафди привлекли команду проверенных коллег, значительная часть которой работала и над предыдущими проектами, включая фильм «Неогранённый алмаз». Благодаря участию оператора Дариуса Хонджи, композитора Дэниела Лопатина и монтажёров Джоша Сафди и Рональда Бронштейна визуальное и стилистическое решение фильма напоминает атмосферу успешной ленты 2019 года.
История повествования тоже имеет параллели: подобно игровому зависимому ювелиру Говарду Рэтнеру (роль исполнил Адам Сэндлер), персонаж Тимоти Шаламе, Марти Маузер, действует в условиях жёстких временных рамок, стремясь избежать финансовой катастрофы путём заработка денег. Только вот цена поражения в случае Марти гораздо ниже — максимум личное разочарование, а не реальная угроза физической расправы, как это происходило с героем Сэндлера. Такое родство способно восприниматься как достоинство или недостаток, в зависимости от восприятия зрителя. Кинетическая энергия фильма поддержана умелым переключением жанров. Если «Неогранённый алмаз» был криминальным триллером, то «Марти великолепный» представляет собой драматичную спортивную картину, полную напряжения и абсурдного трагикомического накала: интенсивность соперничества в настольном теннисе показана так остро, словно речь идёт о судьбе всей жизни главного героя. Конечно, такого эффекта невозможно достичь без полной самоотдачи Тимоти Шаламе, который создаёт реалистичный и обаятельный образ героя.
Технические стороны фильма также выполнены на высоком уровне. Камера Дариуса Хонджи подчёркивает нервозность происходящих событий, а музыка Дэниела Лопатина, представляющая оригинальное соединение музыки периода действия и элементов электронной культуры 1980-х, придаёт действию дополнительное напряжение, подчеркивая нестабильную динамику повествования.
Отличный актерский состав второго плана
Фильм отличается огромным и весьма разнообразным составом второстепенных персонажей. Среди них присутствуют ветераны индустрии, такие как Фрэн Дрешер (братья Сафди специально искали актрису, способную воплотить образ типичной еврейской мамы из Нью-Йорка); молодые таланты, включая Одессу А'цион и рэпера Тайлера, а также инвестиционный консультант и ведущий телешоу Кевин О'Лири.
Изначально у меня возникли некоторые опасения относительно участия О'Лири, но его исполнение роли богача Милтона Роквелла, супруга возлюбленной Марти, актрисы Кей Стоун, оказалось неожиданно ярким и забавным. Эта роль важна для сюжета, и О'Лири мастерски справился с непростыми репликами, присущей персонажу. Сам Милтон получился несколько одномерным, шаблонным отрицательным персонажем, создающим препятствия на пути Марти, однако игра О'Лири добавила сцене искромётности и некоторой циничной забавы.
Ещё одна яркая роль принадлежит ветерану киноиндустрии Абелю Ферраре, исполнителю образа таинственного бизнесмена Эзры Мишкина, оказывающего значительное влияние на судьбу Марти. Особое внимание заслуживает и Гвинет Пэлтроу, чьи черты героини несут определенный элемент саморефлексивности: ведь сама актриса оставила профессию вскоре после ухода из профессии, а предложенная ей роль бывшей звезды кино Кэролайн подчеркивает внутренние конфликты и метания её героини.
Связь Пэлтроу и Шаламе производит сильное впечатление, показывая искреннюю химию между ними. Героиня осознаёт истинные мотивы поведения Марти и понимая своё положение жертвы обстоятельств, вынуждена смиряться с ситуацией. Её характер не развивается полноценно, что ощущается сознательным решением авторов подчеркнуть манипулятивную природу центрального персонажа.
Женские образы в целом служат иллюстрацией периферийности героев женского пола в картине, формируя своеобразный фон для раскрытия образа Марти. Женщины становятся объектами манипуляции и инструментом реализации амбиций главного героя, отражая всю сущность нарратива, построенного вокруг мужской фигуры.
Тем не менее, финал фильма подтверждает общую концепцию: мастерство Джоша Сафди — способность создавать яркие персонажи, удерживать внимание зрителя и рассказывать захватывающие истории — делают «Марти великолепный» одним из наиболее значительных кинопроизведений текущего года. Хотя актёрская игра Шаламе и заслуживает высших похвал, её трудно сравнить с такими грандами современного кино, как Леонардо Ди Каприо или Итан Хоук, давно претендующими на получение главной награды Американской академии. Тем не менее, великолепная работа Шаламе несомненно достойна восхищения и уважения.