В Музее-усадьбе Гавриила Державина работает выставка «Победа над солнцем: Пушкин и русский авангард»

Прологом к выставке стала скульптура Гавриила Гликмана «Пушкин и Маяковский», установленная на фоне текста стихотворения «Юбилейное» Маяковского, написанного в 1924 году. Прошло всего десять лет с того времени, как русские футуристы призывали «сбросить Пушкина с корабля современ­ности», и появляется почтительное стихотворение.

Как рассказал «Санкт-Петербургским ведомостям» Михаил Курганов, куратор выставки, многие документальные материалы доказывают, что русский авангард, несмотря на всю эпатажность громких манифестов, вовсе не боролся с поэзией Пушкина. Велимир Хлебников называл его «будетлянином». Илья Зданевич, говоря о так называемых учениках поэта, отмечал, что «посредственность распоряжается великим именем». Эти и другие материалы размещены на стенах первого зала и дополнены витриной с книгами Алексея Крученых и других русских авангардистов.

ФОТО АВТОРА

Главные персонажи следующего зала — Кузьма Пет­ров-Водкин, Петр Кончаловский и малоизвестный скульптор Меер Айзенштадт. В 2018 году исследователи Русского музея нашли под эскизом «Колхозницы» Петрова-Водкина портрет «Пушкин в Болдине».

Портрет готовился к всесоюзной пушкинской выставке 1937 года, но оргкомитет не пропустил картину. Сам художник был недоволен работой и, отрезав часть полотна, занял остальное «Колхозницами». Но сохранились не только фотография портрета, но и тот самый нижний фрагмент с изображением лежащих на полу книг и письма. Он представлен на выставке.

Фантасмагорична история картины Кончаловского «Пушкин в Михайловском». В 1930 году художник, опираясь на слова современников Пушкина, что тот пишет стихи «по утрам, не вставая с постели», изобразил поэта в одной рубашке с голыми ногами. Показ картины вызвал скандал, тогда Кончаловский пририсовал большое желтое ватное одеяло. Но критика не унималась, называя картину не иначе как «Пушкин без брюк». На всероссийскую пушкинскую выставку 1937 года, несмотря на широкую известность художника, картину не взяли.

Скульптор Айзенштадт в той выставке участвовал, представив мраморный бюст поэта. Сейчас показана его фотография, а также графические эскизы к неосуществленному памятнику Пушкину в Омске. Там есть сюрреалистический рисунок «Пушкин держит Наталью Николаевну в руке».

Третий зал посвящен Всеволоду Мейерхольду и Сергею ­Эйзенштейну. В 1935 году великий реформатор русского теат­ра поставил оперу Чайковского «Пиковая дама» в ленинградском Малом оперном театре. Это была последняя работа Мейерхольда, который, по его собственным словам, стремился, бережно сохраняя музыку, «вытянуть как возможно большее количество мотивов, которыми полна повесть Пушкина». Постановка имела немалый успех, в течение трех сезонов спектакль давали почти 100 раз, его сняли с репертуара в 1937 году по причинам, не зависящим от театра. На выставке представлены афиша и фотографии, сделанные на спектакле.

В 1940 году Эйзенштейн задумал снять фильм «Любовь поэта». Как он отмечал в рабочих тетрадях, «я искал материал для цветового фильма. Выбрал биографию литератора. Пушкина». Замысел не был реализован, остались эскизы мизансцен, которые представлены на выставке вместе с двумя эскизами к неосуществленной постановке балета «Пиковая дама».

Показ дополнен работами современных художников. Созданные спустя много лет после русского авангарда, они о том же: есть живой Пушкин и есть стереотипы восприятия его жизни и поэзии.

Выставка действует по 8 марта.