• В Южно-Центральном Лос-Анджелесе банда «Уличная Гроза» (Street Thunder) совершает кражу крупной партии автоматического оружия и пистолетов со склада.
• Рано утром (около 3:00) в гетто Андерсон отряд полиции Лос-Анджелеса устраивает засаду и расстреливает шестерых членов банды.
• Четверо оставшихся главарей банды (мультирасовые «полевые командиры») собираются в комнате, полной оружия, и проводят ритуал «Чоло» — надрезают руки, смешивают кровь в чаше и клянутся в кровавой мести полиции и всем жителям города.
• Параллельно лейтенант Итан Бишоп (новоиспечённый офицер Дорожного Патруля Калифорнии) получает приказ: возглавить участок №13 в Андерсоне на его последние часы работы — участок закрывается навсегда, персонал минимален, оборудование вывозят.
• Бишоп приезжает вечером; в участке остаются только сержант Чейни, секретарши Ли и Джули. Телефоны и свет скоро отключат, в оружейной всего два дробовика.
• В это время по городу едет тюремный автобус с тремя заключёнными: Наполеон Уилсон (убийца, приговорённый к смерти, харизматичный и дерзкий), Уэллс (сильный, но трусоватый) и тяжело больной Кодилл. За ними следит федеральный агент Старкер.
• У Кодилла случается приступ, и он начинает задыхаться; Старкер решает заехать в ближайший полицейский участок — как раз в 13-й — чтобы оказать помощь.
• Параллельно отец Лоусон с дочерью Кэти (6–7 лет) ищут дом няни в районе; они останавливаются у телефонной будки, Кэти бежит к фургону с мороженым. Подходит и просит ванильное мороженое; продавец отказывает. В этот момент подъезжают двое главарей «Уличной Грозы» — один из них без предупреждения стреляет в продавца через окно, а затем, случайно или намеренно, убивает Кэти выстрелом в упор.
• Лоусон слышит приглушённые выстрелы, видит мёртвую дочь, хватает револьвер продавца и бросается в погоню за убийцей.
• Убийца убегает и прячется в пустом полицейском участке №13; Лоусон врывается следом, находит его и расстреливает в упор. Сам Лоусон впадает в глубокий шок — сидит молча, не двигаясь и не говоря.
• Банда замечает, куда скрылся их товарищ, находит его труп и решает отомстить всем, кто находится внутри участка — это становится их главной целью.
• Тюремный автобус прибывает в участок; Кодилла кладут в камеру, но он быстро умирает от болезни. Уилсона и Уэллса запирают в камеры под охраной Старкера.
• Уилсон сразу начинает флиртовать с Ли, демонстрируя чёрный юмор и уверенность; между ними возникает лёгкое напряжение.
• Банда тихо окружает здание, перерезает телефонные провода и отключает электричество; участок погружается в темноту.
• Первая атака: бандиты с глушителями врываются через окна, убивают Джули выстрелом в голову, тяжело ранят Чейни, расстреливают Старкера, водителя автруза и охранников. В считанные секунды погибает почти весь персонал.
• Бишоп успевает снять наручники с Уилсона (с трупа Старкера), возвращает его и Уэллса в камеры, но ситуация критическая.
• Когда начинается вторая волна атаки, Бишоп приказывает Ли освободить заключённых; теперь пятеро выживших (Бишоп, Ли, Уилсон, Уэллс и находящийся в шоке Лоусон) вооружаются и начинают отстреливаться.
• Они отбивают попытку прорыва; Ли ранят в руку, но она держится. Уилсон берёт дробовик, Уэллс — пистолет, Бишоп координирует.
• Банда убирает тела своих убитых с улицы, чтобы не привлекать внимания; полиция пока не знает о происходящем — район почти пустой, дома сносят.
• Выжившие баррикадируют окна мебелью, экономят патроны; Уилсон и Бишоп устанавливают хрупкое доверие — преступник и полицейский вынуждены работать вместе.
• Лоусон постепенно выходит из ступора, но пока неактивен.
• Банда продолжает бесшумные атаки; они как зомби — сколько ни убей, приходят новые.
• Уэллс предлагает план: он вылезет через канализацию на улицу, чтобы угнать машину и доехать до телефона. Группа прикрывает его.
• Уэллс добирается до машины, заводит её, но бандит, спрятавшийся на заднем сиденье, убивает его.
• Тем временем два патрульных офицера находят повешенного телефонного техника (это дело рук банды) и вызывают подкрепление, но помощь ещё далеко.
• Банда готовит финальный штурм; выжившие (теперь Бишоп, Ли, Уилсон и Лоусон) отступают в подвал участка, баррикадируя дверь.
• В подвале они находят газовые баллоны (ацетилен) и металлическую вывеску, которую используют как щит.
• Лоусон наконец полностью приходит в себя, берёт оружие и активно участвует в обороне, мотивированный местью.
• Происходит серия ближних боёв: бандиты лезут через вентиляцию и окна; Уилсон и Ли спасают друг друга, их связь углубляется (неявный романтика, выраженная взглядами и действиями).
• Банда прорывается в здание сверху; группа использует баллон как бомбу — Бишоп стреляет в него, происходит мощный взрыв в коридоре, убивающий многих нападающих.
• Оставшиеся бандиты бросаются в последнюю отчаянную атаку; выжившие держат оборону в подвале, используя вывеску как укрытие.
• Бишоп стреляет в очередной баллон — взрыв уничтожает почти всех в узком проходе; банда наконец отступает и растворяется в темноте.
• С рассветом прибывает полиция (по расписанию смены Бишопа, а также из-за сигналов от взрывов и патрульных).
• Офицеры спускаются в подвал и находят только четверых выживших: Бишопа, раненую Ли, Уилсона (всё ещё в наручниках) и Лоусона (его увозят на носилках, он снова в шоке).
• Ли отказывается от носилок, обменивается долгим взглядом с Уилсоном и выходит сама.
• Когда полицейский пытается надеть на Уилсона наручники, Бишоп вмешивается и позволяет ему выйти как равному — вместе с собой.
• Финальные кадры: трое (Бишоп, Ли, Уилсон) уходят из разрушенного участка под утренним светом; банда исчезла, но ощущение угрозы остаётся.
Идея режиссёра: Карпентер создал малобюджетную, но напряжённую современную адаптацию классического вестерна «Рио Браво» (1959) Говарда Хокуса.
Визуальный стиль: Минималистичный и документальный. Достигает напряжения через статичные кадры, долгие планы и аскетичную, «безликую» эстетику заброшенного индустриального района, что усиливает чувство изоляции и безысходности.
Актёрская игра: Относительно малоизвестные актёры (Остин Стокер, Дарвин Джостон, Лори Циммер) создают убедительные образы, а их взаимодействие строится на действиях и взглядах, а не на диалогах, что усиливает ощущение естественности и напряжения.
Смотрите и читайте:
«Рио Браво» (Rio Bravo), 1959, реж. Говард Хокс. Классический вестерн, где шериф, пьяница-заместитель и арестант защищают тюрьму от банды родственников освобождённого преступника.
«Зелёная комната» (Green Room), 2015, реж. Джереми Солнье. Панк-группа, отыграв концерт в баре неонацистов, оказывается заблокирована в подсобке и вынуждена обороняться от превосходящих сил.
«Омерзительная восьмёрка» (The Hateful Eight), 2015, реж. Квентин Тарантино. В зимней гостинице собираются восемь незнакомцев, среди которых скрывается убийца.