Посмотрел сериал «Disclaimer» (слово на английском означает «оговорка», но для русскоязычного зрителя название перевели как «Все совпадения не случайны»). И это — одно из лучших многосерийных произведений для малых экранов за прошедший уже 2025 год. Пусть произведение и не без изъянов.
У сериала «Все совпадения не случайны» не слишком высокие оценки на киноплатформах. Да и сюжет в беглом описании выглядит не слишком заманчиво: всплывающая давняя история об адюльтере и обстоятельствах гибели молодого человека не обещает особо увлекательное зрелище и даже новизной не блещет. Но уже с первой серии становится ясно: здесь важен не «что», а «как».
История в сериале «Все совпадения не случайны» рассказана нестандартно, смонтирована изящно, снята с большим вкусом и редким чувством ритма. Это тот случай, когда вроде бы «медленный» сериал затягивает так, что все семь серий пролетают почти незаметно. Видно, что за камерой стоит мастер — режиссёрское присутствие Альфонсо Куарона ощущается буквально в каждом кадре. В сериале много той самой томной, чуть опасной чувственности, к которой Куарон давно склонен. И на такое зрелище времени действительно не жалко.
Отдельное удовольствие — актёрские работы. Здесь хороши все, без исключения. Кевин Клайн играет неожиданно сдержанно, что только усиливает драму его персонажа. Комик Саша Барон Коэн в редкой для него драматической роли удивляет тем, что вообще не «перетягивает одеяло» на себя, а точно вписывается в общий ансамбль. Интересно и появление Хойеон — актрисы, ярко заявившей о себе в первом сезоне «Игры в кальмара». Там она была колючей, дерзкой, незабываемой. Здесь же — почти растворяется в кадре, и если не знать заранее о её присутствии, легко и не заметить. Да, Куарон не сумел раскрыть её потенциал, но для фильмографии экс-фотомодели участие в таком проекте всё равно большой плюс.
В целом «Disclaimer» долгое время выглядит как почти идеальный пример взрослого, умного сериала, который не торопится, но уважает зрителя. И тем болезненнее выглядит финал. При всём великолепии предыдущих серий, концовку Куарон и команда смазали — причём очень серьёзно. История внезапно сводится к максимально мелодраматичному и психологически неправдоподобному решению. Зрителя, по сути, обманывают, резко переопределяя нескольких персонажей (ОСТОРОЖНО, ДАЛЬШЕ – СПОЙЛЕРЫ!).
Нам шесть серий показывали безутешного отца, готового на крайности ради мести, но всё же не маньяка. Подсовывать людям неприятную правду — одно, а хладнокровно убивать — совсем другое. Точно так же и с его сыном: да, идеализированный образ в книге матери объясним, она — недостоверная рассказчица. Но мы видели этого парня и вне её текста, в путешествии с подругой, и он совсем не выглядел жестоким насильником. Более того, нам сообщают, что он героически погиб, спасая ребёнка — того самого, которому накануне якобы грозил ножом. В такую конструкцию просто не верится.
Мне кажется, именно эта фальшь и тянет оценку сериала вниз — неслучайно на IMDb он так и не дотягивает до твёрдой «восьмёрки». Сам я планировал поставить ему 9, но после финала ограничился 8.
Самое обидное — всё можно было завершить куда тоньше и логичнее. Представьте: герой Кевина Клайна готовится к убийству, но в последний момент отказывается от мести не потому, что вдруг поверил «истинной версии» событий. А потому, что осознал: героическая гибель его сына имеет смысл только в том случае, если спасённый им ребёнок проживёт долгую и счастливую жизнь, а убив его, отец просто обнулил бы сыновий подвиг. Вот был бы сильный, взрослый, по-настоящему трагический финал. Вместо этого нам предлагают сцену, где всё решает слово «мама» — при том, что эту самую мать герой только что хладнокровно опоил.
Странно, что столь талантливый режиссёр не почувствовал, насколько такой финал разрушает всю выстроенную прежде психологию.