Цифра давно победила по удобству и цене, но именитые режиссеры продолжают снимать свои фильмы, предпочитая аналоговый способ современным технологиям. В этой статье мы попробуем разобраться, почему это происходит и стоит ли тратить на это силы.
Особенности работы с пленкой
Выбор пленки
Прежде чем начать съемки, команда должна провести тесты с пленкой и выбрать подходящую для проекта. Сегодня этот выбор ограничен продукцией компании Kodak - единственного крупного производителя в мире. Их последний конкурент Fujifilm закончил производство в 2013 году.
Линейка Kodak VISION3 состоит всего из четырех типов: 500T/5219, 200T/5213, 250D/7207, 50D/5203. Эта маркировка отвечает на два главных вопроса: "Сколько нужно света?" и "При каком свете?".
Чувствительность (500Т/5219). Чем больше цифра, тем больше чувствительность и тем меньше требуется света для съемки.
Буквы (500Т/5219) указывают на источник света. D (Daylight, дневной свет). Означает, что пленка сбалансирована для дневного света. Если снимать на нее при теплом искусственном свете без фильтра, то кадры будут с оранжевым оттенком. T (Tungsten, лампы накаливания) сбалансирована для киноосветительных приборов. При дневном свете без фильтров кадры будут с синим оттенком.
Числовой код (500Т/5219) - это внутренний номер Kodak. Покупатели используют этот номер для точного заказа и идентификации.
В кинопроизводстве могут выбрать только один вид пленки для всего проекта или подбирать материал для каждой сцены. Это влияет на закупки и затраты. Важно отметить, что Kodak принимает избытки пленки назад, какой бы длины они не были.
Подготовка к работе
Те, кто работает с пленкой знают, что даже после секунды света пленка полностью испорчена. Поэтому ее доставляют в светонепроницаемых коробках.
Затем в темной комнате ее заряжают в специальный кейс, который крепится к камере.
Если пленок много, то кейсы помечают специальными лентами синего (D) и красного (T) цвета, где пишут дополнительную информацию.
Перенос на компьютер
Отснятый материал так же аккуратно вынимают из кейса в темной комнате, кладут в заводскую светонепроницаемую коробку, клеят на нее информационную цветную ленту с кейса и заполняют Film Negative Report в трех экземплярах: для лаборатории, для продакшена и один запасной.
В отличие от обычных фотопленок, кинопленку проявляют по особому процессу ECN-2. Его главная особенность - удаление противоореольного сажевого слоя (Rem-Jet Backing). Если его не удалить специальным раствором перед проявкой, он испортит как пленку, так и химикаты. На выходе получается негативное изображение, где цвета и яркость инвертированы. Это промежуточный носитель информации, очень ценный и бережно хранящийся. Это оригинал.
Сегодня негатив почти никто не использует напрямую. Вместо этого его сканируют на специальном устройстве - фильм-сканере. Самые популярные из них Northlight, Scanity и Lasergraphics.
Сканируют чаще всего в разрешении 2К, 4К или даже 6К. Чем выше значение, тем качественнее картинка, а у пленки огромный запас информации. Это позволяет сохранить плавные переходы цвета и тона. Полученный набор кадров сохраняется в DPX-формате. Теперь с ними могут работать колористы, монтажеры и другие профессионалы.
Финальная версия фильма конвертируется в Digital Cinema Package (DCP). Такой файл используют в кинотеатрах. Для стриминговых площадок может быть использован обычный H.264.
Обратно к пленке
Если режиссер (например, Квентин Тарантино так делает) хочет, чтобы в кинотеатрах показывали именно пленочную версию, то цифровой вариант могут записать обратно на пленку на специальном лазерном рекордере. Это называется фильм-аут (Film-out) или лазерной печатью. Такой метод используют и картины полностью снятые и отредактированные в цифровом формате. Например, "История игрушек" (Toy Story, 1995) и "Муравей Антц" (Antz, 1998) первые полностью компьютерные мультфильмы, которые были записаны на 35мм пленку.
Это не только придает фильмам особенный вид, но и может храниться в архивах более 100 лет, что делает пленку идеальным носителем для культурного наследия.
Можно ли отличить эффект от настоящей пленки?
Да, это возможно. Современные плагины (например, FilmConvert, Dehancer, пакеты от Red Giant) научились отлично имитировать цветовые профили конкретных плёнок (Kodak Vision3, Fuji Eterna) и добавлять довольно правдоподобное зерно. Разница заключается в природе. Цифра - это математически точные расчеты, а пленка - физико-химический процесс с уникальными, непредсказуемыми артефактами.
Вот три совета, которые помогут вам распознать пленку в кино:
- Обращайте внимание на блики и небо. Если блики на воде или окне плавно «растекаются», а небо сохраняет градации даже в самой яркой части — это верный признак плёнки.
- Присмотритесь к теням и однородным поверхностям. Найдите тёмную область (например, костюм) или стену. Если вы видите там лёгкую, неравномерную, «шевелящуюся» текстуру (не шум, а именно фактуру) — скорее всего, это зерно плёнки.
- Сравните ощущение. Спросите себя: картинка выглядит как идеальная открытка или как живой, дышащий материал? Первое — часто цифра, второе — вероятно, плёнка.
Кинопроекты на пленке
Вы можете ознакомиться с подборкой проектов, снятых на пленку, на сайте Kodak. На том же сайте под каждой кинопленкой есть подробное описание и демонстрация результатов в разделе "SEE THE DIFFERENCE".
Еще вы можете обратиться к спискам IMDb, например, Modern Films shot with Film.
_____
Работа с пленкой требует особенного подхода и дисциплины. Каждый дубль стоит не только времени, но и денег. Такой подход дает режиссерам лучшее из двух миров: живую картинку пленки и все творческие возможности цифровой обработки. Это напоминание о том, что технологии - всего лишь инструмент, а магия искусства создается человеком.