В мире балета многое решают техника и дисциплина, но есть ещё одна вещь, которую невозможно выучить по учебнику — ощущение сцены как собственного дыхания. Маргарита Симонова, балерина Большого театра Варшавы, говорит о выступлениях именно так: как о самой мощной части себя. Для неё спектакль — не просто работа и не список па на репетиционном станке, а состояние, которое даёт энергию жить. Азарт, подъём, вдохновение — всё это она называет тем, что делает её счастливой не «когда-нибудь», а прямо сейчас.
Маргарита родилась 23 декабря 1988 года в литовском городе Висагинасе. Отец — инженер-атомщик из России — работал по контракту на Игналинской АЭС. Детство у Риты было очень подвижным: ей нужен был постоянный выход энергии, и родители в четыре года отдали её в акробатику. Казалось бы, идеальный вариант: спорт, движение, гибкость, характер. Но именно спорт в её истории стал тем, что пришлось отпустить.
Через несколько лет врачи обнаружили у девочки небольшое опущение внутренних органов, которое могло привести к проблемам со здоровьем. По медицинским показаниям акробатику пришлось оставить.
Для ребёнка, который привык к скорости и нагрузке, это решение стало болезненным: не просто смена кружка, а потеря привычного мира. И здесь важно, как сработали родители. Они не сказали «всё, забудь». Они нашли компромисс — балет.
Так Маргарита оказалась в балетной студии у педагога Татьяны Ежовой. Сцена стала для неё новым домом. Её начали приглашать на городские праздники, школьные концерты, торжественные мероприятия — и это был тот самый ранний опыт, когда артистка ещё не думает о карьере, но уже чувствует: зрительный зал — место, где ей хорошо.
Через три года Ежова сказала то, что говорят только тем ученикам, в которых действительно видят перспективу: нужно поступать в серьёзную школу. Маргарите предложили попробовать силы в Национальной школе искусств имени Микалоюса-Константинаса Чюрлёниса — знаменитой «Чюрлёнке». В 13 лет она прошла три вступительных испытания: проверку физической подготовки, данных и артистизма. И дальше случилось показательное: на первых двух этапах она получила невысокие баллы, но артистичность убедила педагогов. Её сразу зачислили на второй курс.
Для учёбы в «Чюрлёнке» Рите пришлось освоить литовский язык — то есть она буквально заново «собирала» себя: новый город, интернат, новые требования, новый язык. В этот период она не только училась, но и участвовала в международных балетных конкурсах, получала награды. После выпуска её приняли в труппу Литовского национального театра оперы и балета — это был логичный и крепкий профессиональный старт.
Но мечта у неё с детства была шире: европейская сцена. Маргарита решилась на переезд. И здесь сюжет поворачивает интересно: она собиралась ехать в Германию, но решила «по дороге» пройти кастинг в Польше — и именно он стал судьбоносным.
Национальный театр оперы и балета в Варшаве — площадка сильная и амбициозная. О труппе говорили как о коллективе, который работает с хореографами мирового уровня — Джоном Кранко, Уэйном Иглингом, Джоном Ноймайером. Здание Варшавской оперы называют крупнейшим в Европе. Конкурс был жёстким: 50 человек на место, отбор длился 8 часов. В таких условиях «симпатии» не решают — решают профессиональные качества и устойчивость.
Симонова прошла. Отмечали и талант, и физические параметры, которые в балете, увы, остаются частью профессии: при росте 168 см её вес указывали около 47 кг. Руководство предложило ей контракт сразу на пять лет — для молодой танцовщицы это звучало как подтверждение: всё сделано правильно, риск оправдался.
В репертуаре у неё появлялись партии, которые сами по себе «держат» артиста в тонусе. Одной из любимых она называла «Весну священную» Стравинского — музыку и постановку, где танец требует не только красоты линии, но и внутренней силы.
Однако со временем стало очевидно то, о чём в балете редко говорят вслух: то, что легко в двадцать, в тридцать даётся иначе. Десять и более спектаклей в месяц — нагрузка тяжёлая даже для идеально подготовленного тела. Маргариту выручали перерывы — уход «в лес», на природу, чтобы восстанавливаться не только физически, но и психологически.
В 2019 году ей досталась партия в «Спящей красавице». Она вспоминала, что танцевала её и в 23 года — и тогда тело было более податливым.
Теперь же пришлось заново «договариваться» с собой: с мышцами, с дыханием, с восстановлением. Осенью того же года она танцевала в «Свадебке» Брониславы Нижинской на музыку Стравинского — ещё одна работа, где важна не внешняя нежность, а нерв и ритм.
А затем пришёл год, который ломал привычные планы всем артистам мира. В 2020 году 11?й сезон балерины закончился без аплодисментов, цветов и самой сцены: пандемия остановила спектакли, и танцовщики оказались в вынужденной паузе.
Именно на фоне её сценической жизни случилось неожиданное кино. В 2014 году Валерий Тодоровский начал подготовку фильма о балете — «Большой». Команда долго искала исполнительницу главной роли и поняла, что в кадре «балетную правду» могут дать только профессиональные танцовщики. Больше года шли поиски, пока ассистенты не увидели фото варшавской примы Маргариты Симоновой. Когда ей написали в соцсетях с предложением пройти пробы, она сначала решила, что это шутка. Но отправила видео — и дальше всё закрутилось быстро: первые пробы в Литве, затем — в Москве, и окончательное утверждение.
Её наставницу в фильме сыграла Алиса Фрейндлих, которой перед съёмками пришлось консультироваться с педагогами балета, чтобы точно «держать» детали профессии. Соперницу героини сыграла российская балерина Анна Исаева. В проекте участвовал и известный европейский танцовщик Николя Ле Риш, а также актёры Валентина Теличкина, Александр Домогаров, Сергей Волобуев. Премьера состоялась 11 мая 2017 года, и фильм собрал в российском прокате $ 2,9 млн. Сама Маргарита говорила о благодарности создателям — за шанс проявить себя ещё и как актрису.
Личная жизнь у неё сложилась тихо и по-взрослому. Маргарита познакомилась с избранником уже в сознательном возрасте, отношения длились несколько лет. Его зовут Вилюс.
Он был её самым преданным зрителем: поддерживал дома и приходил на спектакли. Зимой 2020 года они официально зарегистрировали брак. А весной 2021?го Симонова стала мамой: сына назвали Леон.
Внешне, как отмечали, в ней соединились черты обоих родителей: выразительные глаза — от мамы, чёткий овал лица — от отца. Кто-то из зрителей даже находит сходство с Анастасией Стоцкой.
Маргарита ведёт страницу в соцсетях, где показывает закулисье балета и рассказывает тёплые семейные истории — без лишнего глянца, как человек, который больше привык говорить движением, чем громкими словами.
Сейчас Маргарита Симонова живёт в периоде новых ощущений. После вынужденной паузы в профессии она сосредоточилась на главном проекте 2022 года — воспитании сына. Но из её собственных слов о сцене ясно: балет для неё не «страница прошлого», а внутренняя опора. Просто иногда даже самым сильным артистам нужно время — чтобы восстановиться, вырастить, прожить и вернуться.
Читайте также статьи:
Джульетта Степанян. Непростой путь к успеху. Роли. Как живет актриса?
Валерий Кухарешин. Путь к успеху, роли. Как живет многогранный актер?
Актерская судьба: Александр Балуев и его непростая история. Как живет?
"Преодолеть все". Путь к успеху Люси Лью. Как живет актриса?