С глубокой древности человечество стремилось сохранить не только память об усопших, но и их физический облик. Одним из самых выразительных способов такого сохранения стала посмертная маска — слепок с лица покойника, застывший символ на грани жизни и смерти. За тысячелетия она проделала путь от сакрального ритуального предмета до исторического артефакта и объекта искусства.
Истоки: между лицом и вечностью
Изначально практика снятия маски была сугубо утилитарной. В древних цивилизациях, где техника бальзамирования была несовершенна, гипсовый слепок с лица умершего служил основой для создания погребальной маски из золота, бронзы или воска. Эта маска накладывалась на тело, символически замещая утраченные черты. Её задача была не в портретном сходстве, а в сохранении сакрального образа для потустороннего мира, как, например, в знаменитой золотой маске фараона Тутанхамона.
Эволюция: от ритуала к искусству и реликвии
С развитием скульптуры посмертная маска обрела новую функцию — она стала точной моделью для создания портретных бюстов и надгробий. Так ритуальный объект превратился в произведение искусства.
Пик популярности этой традиции в Европе пришёлся на эпоху Ренессанса и Новое время. Маска стала символом уважения и статуса, семейной реликвией, передаваемой из поколения в поколение. Аристократия заказывала слепки, чтобы сохранить для потомков «последний лик» предка.
Яркий пример гибкости этого ремесла — карьера Марии Тюссо. До Французской революции она создавала маски для королевской семьи, а после неё — для казнённых революционеров вроде Робеспьера и Марата, сохранив для истории лица обеих сторон исторического противостояния.
Т
Технология: как застывает память
Современный процесс создания маски — это сочетание старых традиций и новых материалов. Работа начинается сразу после бальзамирования.
В наши дни посмертную маску зачастую изготавливают для помещения вместе с урной в ячейку колумбария.
Согласно технологии, специалист по снятию слепков приступает к работе сразу после завершения процедуры бальзамирования тела, предотвращающей аутолиз — иными словами, саморазрушение тканей организма, разложение.
Мужчины, которые берут фамилию супруги: что с ними не так
Сначала лицо покойника обмазывается вазелином, поверх которого тонким слоем в 1,5-2 см наносится разведённый с водой альгинат — жидкая резина. Если у усопшего есть усы и борода, то их, прежде чем покрыть вазелином, нужно обработать лаком. Далее накладывают гипсовые бинты, необходимые для извлечения негатива.
На следующем этапе полученная форма заполняется акриловой смолой, смешанной с мраморным порошком. Через шесть часов застывшую посмертную маску можно вынимать из формы и приступать к её художественной обработке.
Российские маски
Первым россиянином, у кого появилась посмертная маска, был Пётр I.
К слову, императору дважды накладывали на лицо гипс для получения слепка. В первый раз ещё при жизни, когда скульптор и архитектор Франческо Бартоломео Растрелли ваял статую правителя и желал добиться максимальной схожести с прототипом.
Второй раз процедуру проводил он же в 1725-м году, когда, собственно, и скончался создатель Российской империи. Посмертная маска Петра I было отлита в бронзе и немного отредактирована Растрелли, который слегка смягчил грозные черты покойного реформатора, придав его облику умиротворённость и покой.
Под наблюдением скульптора Самуила Гальберга формовщик-литейщик Балин 29 января 1837 года снял гипсовый слепок с лица умершего поэта Александра Пушкина.
Отчётливо выступавшие черты лица придавали этой маске некую торжественность. Искусствоведы отмечали, что мастерам удалось удивительным образом запечатлеть портрет, на который смерть и болезнь ещё не наложили своего удручающего отпечатка.
Другим литератором, имевшим посмертную маску, был Николай Гоголь, о чьей гибели сложено немало легенд. Между тем, скульптор Николай Рамазанов, работавший над созданием слепка, однозначно заявлял, что все спекуляции вокруг летаргического сна писателя не имеют под собой никакого основания, поскольку в момент снятия негатива тело Николая Васильевича уже начало разлагаться. Ещё одной известной личностью, посмертная маска которого пролила свет на загадку его смерти, был Сергей Есенин. Хорошо отретушированные фотографии с места гибели поэта скрыли тот факт, что на лбу «московского озорного гуляки» зияла рана от удара, нанесённого тяжелым предметом. На посмертной маске травма отчётливо видна и служит доказательством того, что поэт был сначала убит, а затем мёртвым помещён кем-то в петлю.
5 или 6 копий было сделано с посмертной маски прославленного советского актёра, автора-исполнителя песен Владимира Высоцкого, которую скульптор Юрий Васильев редактировал аж четыре раза, в результате стерев с неё характерные мимические черты барда.
Одна из масок, отлитая из сплава бронзы и серебра, была передана его гражданской супруге Марине Влади, которая спустя годы решила выставить на аукцион эту семейную реликвию, и выручила за неё 55 тысяч евро.
Слепок рук
В наши дни большим спросом пользуется ритуальный сервис по снятию слепка рук покойного. Подобная услуга весьма популярна среди мусульман, которым из-за религиозных соображений нельзя иметь посмертную маску.
Процедура его получения схожа с этапами создания посмертной маски. После бальзамирования тела конечности опускаются в ёмкость с разведённым альгинатом. Получив форму, её заливают пластикритом, латунью, золотом или иным материалом — по желанию заказчика.
В конечном итоге получается дорогая памятная вещь. Зачастую родители умерших детей заказывают слепок рук, который хранят дома как память о своих малышах.
«Главный соблазнитель СССР»: судьба брачного афериста Юрия Ладжуна
5 самых воинственных народов в мире
Какие территории на самом деле советская власть присоединила к Украине
The post Посмертные маски: зачем их на самом деле делают appeared first on Русская семерка.