Паром шерстил по-тихому . Никакой качки, почти " бессловесно". Прозрачность воды казалась нереальной . Глубокий зелёный, с голубоватым отливом. Спокойнее тишины.
Несколько дорогих BMW, за ними подержанный " Porsche", загрузились на нижнюю палубу.По узким металлическим мосткам засеменили пассажиры. Паром практически открытый взору , без дополнительной защиты по бокам начал плавно пересекать озеро.Пассажиры уткнулись в мобильники,не замечая ничего вокруг.
Для них это обыденность плыть по озеру , а для меня - откровение . Плыть в неизвестность называемую Италия. Отправление из городка Levano.Прибытие в город Intra.
Горы скользили в лёгкой дымке ,задвигая на задний план всё остальное . Роскошные виллы , утопающие в зелени садов и парков , "махали" вслед. Где-то по краю горизонта "ватные " вершины отливали белизной .
Озеро вытянулось длинной полосой , но здесь , на переправе , между Ломбардией и Пьемонте, оно почти круглое. Гористая полоса Ломбардии покрыта лесом . Туннели разрезают её скалистое тело.
Туннели необходимость , но они мешают , разрушают впечатления.
Паром тем временем почти причалил. 20 минут и ты в другом измерении. Каждая деревня , каждый населённый пункт - кладезь истории , величайшей культуры.
Как и другие крупнейшие бассейны к югу от Альп, озеро Маджоре имеет ледниковое происхождение: его дно выдолблено мощными ледниками Тичино и Точе, а берега окружены моренными холмами (холмистый рельеф, образованный скоплениями обломков горных пород от глины до гигантских валунов, переносимых и откладываемых движущимся ледником).
Главным истоком и водоотводом озера является река Тичино, впадающая в него из Швейцарии, в озеро также впадает река Точе. Площадь поверхности озера составляет 136 квадратных км, что делает его вторым по величине озером Италии после озера Гарда.
Его длина составляет 67 км, а периметр — более 169 км.378 м глубина озера в самой низшей точке.
Погребальные места вокруг Локарно подтверждают присутствие человека в этом районе с конца бронзового века.
Во времена первых цивилизаций здесь жили племена галлов, которые вступили в контакт с расширяющейся Римской республикой.Римляне включили это озеро в состав 11-го «Западного региона Августы» под названием Вербан.Христианство начало распространяться в регионе к III веку, к тому времени границы империи уже оказались под угрозой.
Светская и церковная иерархия развивались в противоречии друг с другом, с имперской властью и с населением.Среди сложностей того времени на помощь приходит освободительная концепция Коммуны или муниципалитета, противостоящая феодальному и имперскому влиянию.
Вербано был объединён, но только под властью семьи Борромео и после 1439 года, когда Филиппо Висконти передал Виталиано Борромео владение почти всеми своими землями на берегу озера.
Кстати, отпрыск семьи Борромео и по сей день владеет уникальными островами на озере Maggiore,так называемыми Борромейскими островами.
Власть Борромео постепенно расширялась, пока не охватила значительную часть Вербанского региона.Их влияние было не только политическим, но в XVI веке и религиозным — как , например, кардинала Федерико — и продолжалось во времена сеньории Сфорца в герцогстве Миланском.
Нужно помянуть Франко- Испанскую войну, несчастливое господство Габсбургов Испании (с 1535 года). Их сменили австрийские Габсбурги в 1714 году, а те , в свою очередь, уступили западный берег озера Савойя.
Наполеон нарушил эту тенденцию, но в 1815 году Венский конгресс восстановил разделение между Савоей и Австрией.В период итальянского Рисорджименто озеро стало местом заговоров и сражений, пока не было воссоединено с метрополией при создании Королевства Италия в 1860 году.
Политики решали земельные вопросы и боролись с оружием за клочок суши, побережье развивалось , застраивалось прелестными церквями и соборами.
Озеро жило своей жизнью далёкой от баталий всех мастей.
Мысли витали в воздухе, освобождая путь к реальности: стройная линия домов приближалась по мере движения парома.Intra-Verbania раскрывала свои архитектурные сокровища.
Большой зелёный купол, превосходящий колокольню, доминирует над городским пейзажем.Это купол коллегиальной базилики Сан-Витторе , возвышающийся над историческим центром Интры.В 1992 году Сан-Витторе провозглашен покровителем города.
Церковь выглядит внушительно, даже непропорционально по размерам в сравнении с площадью, на которой расположена.Это объясняется тем, что она относительно новая, построенная между XVII и концом XIX веков.
Заменила существовавшую ранее романскую церковь согласно рукописи 1031 года.
Первые работы по строительству церкви в том виде, в каком мы её видим сегодня, относятся к началу XVII века.Они были завершены через двести лет с установкой нового купола.
Сочетание массивных римских традиций с готическими элементами и богато украшенная фресками , базилика демонстрирует эволюцию церковной архитектуры.
Традиционная для базилик планировка с тремя нефами, выделяющими ее происхождение : впечатляющие романские элементы, массивные стены, арочные проемы.
Внутри базилика украшена многоцветными фресками, особенно в апсиде и на сводах, создающими ощущение богатства и духовной глубины, характерных для средневекового искусства.
Под алтарной частью находится крипта, где хранятся мощи святых, типичный элемент раннехристианских и романских базилик. Посвящена Святому Виктору Мавру, мученику.
Часть богатого религиозного наследия сочетает массивность более ранних построек с изысканностью и детализацией средневековых украшений, создавая уникальный архитектурный ансамбль.
Изобилие и роскошь декора, невозможность ассимилировать увиденное , выталкивает на божий свет. Уютная площадь , застроенная кафе,барами, ресторанами , возвращает на грешную землю.
Площадь сужается и вписывается в уличное пространство старого города . В лабиринте переулков течёт обыденная жизнь.
Сотни бутиков с разномастной продукцией , эксклюзивные продуктовые лавки, кондитерские с "навязчивыми " панеттоне , дизайнерские магазины со всякой всячиной. И никакой скуки. Обычно в таких переулках замирает торговая суета. А здесь она бурлит, завлекает , собирает дань с прохожих.
Это крупный центр в итальянском Вербано, самый богатый в промышленности и торговле, важный с туристической точки зрения, поскольку сюда ходит автомобильный паром до Лавено, отправной точки для многочисленных живописных экскурсий по окрестным горам.
Название происходит от слова Instrum, предположительно из-за его расположения между двумя реками. Еще до 1000 года он находился в руках феодальных лордов, как светских, так и церковных, пока не перешёл к Висконтам и Борромео.
Промышленная деятельность в Интре продолжает давние традиции ремесел, особенно в области текстиля. В настоящее время, помимо этой деятельности, здесь развиты производство бумаги, полиграфия, машиностроение, стекольное производство и пищевая промышленность. Вместе с туризмом процветание города заметно.
Субботний рынок оживляет коммерческую жизнь города.Съезжаются лавочники даже из Швейцарии. Рынок предоставляет качественные товары, а не китайский ширпотреб. Наши восточные друзья , к счастью , не научились подделывать отменный parmeggiano i salumi. Да и кожаные сумки с натуральным мехом пока ещё привилегия итальянцев.
В культурную жизнь Intra ворвалась и русская волна.
Скульптор-импрессионист, князь Трубецкой
Поль, Паоло, он же князь Павел Петрович Трубецкой в первой половине прошлого века был настолько моден в высших кругах Франции и Италии, что вопрос заказов и заработка его нисколько не заботил.
Выставка в парижском музее Орсе «Поль Трубецкой. Скульптор» охватила все периоды творчества совершенно исключительного мастера. Работал он с одинаковым успехом в Европе, США и, конечно, в России.
В имени угадывается интрига персонажа : мать американская певица, отец русский дипломат, а Павел – незаконнорождённый (у отца в России осталась официальная семья) и в бумагах записан как Шталь. Лишь по прошествии времени мальчик обрёл отцовскую фамилию.
В Москву он приехал уже состоявшимся мастером. К тому же его двоюродные братья Трубецкие занимали видные должности в белокаменной, поэтому он без особого труда устроился преподавателем в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Русский итальянец привез в консервативные стены европейские идеи и веяния.
Он один из первых взбаламутил академический мир скульптуры, чем заслужил похвалы со стороны самого Огюста Родена.Живость и непосредственность, «впечатление» — impression — отличают скульптурные композиции Павла Трубецкого.
Основным своим домом художник считал виллу на озере Маджоре в Италии, что не мешало ему иметь мастерскую в Париже около Булонского леса. Во Франции русский князь слыл большим эксцентриком. Будучи убежденным вегетарианцем, он посадил на жёсткую диету любимую жену и сына. В его доме наряду с собаками проживали настоящие волки, которых он выводил в Булонь на поводке.Эти "бедняги" были обречены на вегетарианство.
Одним из самых оценённых искусствоведами стал прижизненный портрет Толстого. Чтобы вылепить известного писателя Трубецкой ездил в Ясную поляну. Заодно покатался с единомышленником-вегетарианцем на лошадях.Большая дружба сложилась у скульптора с еще одним противником мясной пищи – Бернардом Шоу.
Корни искусства Трубецкого следует искать на севере Италии, в художественной среде Милана, ставшего в 1880-е годы родиной скульптурного импрессионизма. Скульптурный импрессионизм связан с течением «веризм» (от итальянского “la verita”), в 1880-е годы господствовавшим в северо итальянской живописи, литературе, скульптуре и музыке.
Не отягощённый грузом русских проблем, пришедший из другого мира Трубецкой творил свободно.Почти на два десятилетия он связал свою судьбу с Россией и русским искусством (1897—1914), Для России Трубецкой не был заезжим иностранцем. За границей в доме своего отца, где постоянно бывали его соотечественники, он немало узнал о русской культуре. Приехав в Россию, Трубецкой быстро освоился в стране, тонко уловил особенности национального характера русских современников, грани их духовного мира и интересов.
Трубецкой в своих портретах воссоздаёт пластику характера. Например, в «Левитане» (1899) нервный, с резкими изгибами силуэт скульптуры, рождает ощущение взволнованности, порыва чувств... В знаменитом бюсте Льва Толстого (1899) художник сумел воплотить яркое впечатление от встречи с человеком, обладающим могучей духовной силой .
Самое крупное из произведений Трубецкого — памятник Александру III в Петербурге (установлен в 1909 году) — это работа подлинно монументального плана. В Европе и Америке он создает на протяжении двадцати пяти лет своей жизни немало интересных произведений — среди которых бюсты О. Родена, Б. Шоу, А. Франса, Д. Пуччини, монумент Данте в Сан-Франциско, статую Энрико Карузо для театра Ла Скала в Милане.
Эти работы мастера заметно уступают по своей художественной значительности скульптурам русского периода , который был, несомненно, самым значительным и плодотворным в творческой биографии Трубецкого. Именно этот период высокого взлета обеспечил Трубецкому видное место в истории мировой скульптуры конца XIX — начала XX века.
В 1932-м Трубецкой возвратился в Италию, закончил свою жизнь на берегу Лаго-Маджоре. Он чувствовал себя здесь как дома и работал с полной отдачей творческих сил.
В 1938 году в возрасте 72 лет ушел из жизни. Последние годы он проживал в городке Вербания. Его наследники передали местному музею содержимое двух мастерских скульптора: итальянской и французской.
Русская душа парит над озером Maggiore , освещая путь в предрассветной тиши и замирая в сумерках.
Спасибо, что дочитали до конца. Лайки и комментарии приятны автору и дают стимул для написания статей.❤️
Юлия Семибратская Волгина
02.01.26
Intra, Levano, Италия