Сегодня хочу рассказать Вам еще об одной иконе, с которой мне довелось работать.
Первое, на что обращаем внимание, это потертый золоченый фон с орнаментом и глубокой ярковыраженной сеткой кракелюра. Кракелюр – это растрескивания лака или красочного слоя (а в нашем случае и верхнего слоя грунта), который возникает естественным образом на старых иконах, картинах и керамике в процессе старения под воздействием различных факторов, например перепадов температуры и влажности. Казалось бы, ничего особенного, на многих иконах есть золоченый фон и кракелюр. А между тем, фон значительно выше живописи и частично перекрывает авторскую живопись по контуру фигуры. К тому же, на доске в местах утрат грунта, четко видны пересекающиеся линии-насечки, которые, по всей видимости, служат для повышения сцепления между грунтом и основой (такой прием обычно не используется иконописцами). Получается, что фон более поздний.
Верхнее и нижнее поля опилены, причем, уже по поновительскому грунту, и, судя по отсутствию нижней шпонки (паза под шпонку) и слишком маленькое расстояние от верхней шпонки до верхнего края, отпилили достаточно большие фрагменты. Возможно, изначально фигура была изображена в полный рост. Надпись не сохранилась, поэтому нельзя точно сказать, кто именно изображен на иконе. Я предполагаю, что святитель Димитрий Ростовский. А Вы как думаете? Делитесь своей версией в комментариях. Защитное покрытие на красочном слое потертое и потемнело, что искажает авторское цветовое решение. Доски по стыку разошлись и подвижны.
С тыльной стороны иконы тоже есть на что обратить внимание. В первую очередь, это неравномерный цвет самой доски, ее специфическая шероховатость (чуть позже объясню), за которую нацеплялись волокна ваты и многочисленные следы длительного пребывания насекомых (продукты их жизнедеятельности, фрагменты самих насекомых). Да, похоже, на протяжении многих лет им удавалось сохранять тут уютное гнездо.
Возвращаемся с шероховатости поверхности, специфичность которой заключается в особом рисунке, который не может возникнуть вследствие простого естественного процесса старения древесины. Такие деструктивные изменения поверхности доски имеют совершенно определенную причину – грибок! Пораженная грибком поверхность, выглядят крайне неопрятно. К тому же присутствует специфический запах (запах гниения), сопровождающий этот био разрушительный процесс.
Обратим внимание на деструкцию в нижней части доски слева – древесина там бурого цвета, частично утрачена и довольно рыхлая. Причиной такого потемнения и состояния является - бурая трещиноватая гниль. В образовавшихся бороздках четко видны дорожки из белых крупинок - грибные тяжи и плодовые тела самого грибка. Такие же грибы обнаруживаем на поверхностях досок внутри трещины.
Итак, бурая трещиноватая гниль вызвана дереворазрушающим грибком, предположительно кониофора. Этот патоген весьма вынослив к перепаду низких и высоких температур, легко переносит недостаток влаги.
Мицелий гриба развивается под верхним тонким слоем, образуя тонкие пленки, вызывая сухую желтую деструктивную гниль.
Если вовремя не принять меры, гриб без проблем продолжает свое развитие на пораженной древесине, после чего гнилая древесина легко разделяется на кубики (помните специфический рисунок) и растирается пальцами в порошок.
Вот так выглядит наш грибок прод микроскопом. В трещинах зараженной древесины видны тонкие пленки желтой и буреющей грибницы, четко различаются тяжи и плодовые тела. Исследование с помощью микроскопа позволяет наглядно показать Вам состояние древесины, пораженной грибком, увидеть сам грибок на разных стадиях развития, рассмотреть мицелий, образующий корневую систему гриба. На моем rutube-канале размещен ролик с этапами реставрации этой иконы с моими комментариями – приглашаю всех желающих к просмотру. Делитесь своими мыслями в комментариях.
Что еще нужно знать про грибок, кроме того, что он разрушает древесину и способен за непродолжительное время нанести серьезные повреждения, а то и вовсе уничтожить дорогую Вам вещь? Во-первых, это крайне заразное явление. Заражение происходит и спорами, и грибницей, развивающейся на пораженных древесных остатках. Вот почему недостаточно просто механически удалить его с поверхности или однократно обработать специальным антисептиком. Во-вторых, избавиться навсегда от этой напасти очень сложно – мы помним, что грибок устойчив к негативным факторам и способен долго находиться в состоянии покоя, ожидая подходящих условий. Что мы можем предпринять в этом случае? Важно не допускать резких перепадов температуры и влажности в помещении, где находится икона, регулярно проветривать (но без сквозняков), обеспечить свободную циркуляцию воздуха и периодически проводить профилактический осмотр, чтобы вовремя заметить опасные изменения.
Обнаружить начало процесса поражения можно по образующимся на поверхности пятнам серого, бурого или другого цвета. Древесина, разрушаясь изнутри, теряет прочность. Разные виды грибков проявляются по-разному, но любые изменения должны насторожить и стать причиной особого внимания. Третье, о чем нужно сказать, это влияние на здоровье человека. Постоянное взаимодействие с спорами - через дыхание (когда человек вдыхает насыщенный спорами воздух) и тактильный контакт (прикосновение к предметам, зараженным грибком) не проходит бесследно, поскольку грибки и плесень имеют высокий уровень токсичности и выступают сильными аллергенами. Помимо ущерба для здоровья, плесневые споры также способны испортить Ваше имущество. Грибок, как мы уже говорили, при благоприятных условиях очень быстро разрастается, заражение перейдет и на другое имущество. Вывести его при таком поражении практически нереально, а значит вещи придется утилизировать.
О разных видах грибковых заболеваний и мерах борьбы с ними можно подробнее познакомиться в других источниках. Кстати, во многих из них упоминается ультрафиолетовое излучение, как эффективный метод профилактики.
Первое, что мы делаем в нашем случае – механически удалим с поверхности плотные слои из продуктов жизнедеятельности и фрагментов насекомых. Этот шаг обеспечит не только эстетический эффект и улучшит гигиеническое состояние, но и обеспечит свободный доступ к поверхности доски для дальнейшей обработки.
Следующий шаг – антисептическая обработка. Ее проводим в два этапа, с промежуточным удалением наиболее пораженных верхних слоев древесины. На видео я подробно объясняю и показываю этот этап. После качественной обработки и просушки восстанавливаем плотность доски. Эта мера позволяет сделать доску более прочной и уменьшить ее гигроскопичность (способность впитывать и удерживать влагу). Таким образом мы стараемся создать максимально неблагоприятные условия для грибка и избежать повторных заражений. Далее, стягиваем доски, устанавливаем торцевую скобу и заполняем утраты древесины. В данном случае мы не будем тонировать реставрационные вставки в цвет доски и оставим их естественный цвет. Также мы не будем выравнивать тон всей доски. Такая мера необходима, чтобы своевременно и безошибочно определить малейшие изменения цвета доски.
Шаг пятый – раскрываем красочный слой – удаляем защитный слой. Это был достаточно долгий и трудоемкий процесс, поскольку на иконе рельефный красочный слой, и важно удалить загрязнения в углублениях, при этом не затронуть авторскую живопись на выступающих участках. Далее – реконструкция утрат. Перед нами стояла задача – сохранить поновительский фон, поэтому проводим реконструкцию в пределах правильного понимания утрат – то есть, не заходя на авторскую живопись. Следующий шаг – реконструкция авторской живописи в пределах утрат, а наши вставки по фону тонируем в цвет полимента, без нанесения орнамента. Эта мера нужна для того, чтобы икона имела более завершенный вид, но при этом вмешательство было минимальным.
Завершающий этап – наносим защитное покрытие. Как Вам результат? Делитесь своим мнением в комментариях.