8 женщин / 8 femmes. Франция, 2002. Режиссер Франсуа Озон. Актеры: К. Денев, И. Юппер, Э. Беар, Ф. Ардан, В. Ледуайен, Д. Даррье и др.
...Французская детективная пьеса под тем же названием, написанная в духе Агаты Кристи, обошла театральные сцены всех европейских столиц. Шла она (и не без успеха) и в Московском театре Сатиры.
И вот яркий представитель авторского кино Ф. Озон (“Под песком") решил перенести ее на экран, окутав стильным гламуром 1950-х.
Режиссеру удалось собрать редкостный по звездности женский ансамбль - Катрин Денев ("Тристана ", "Последнее метро”), Изабель Юппер ("Мадам Бовари", "Пианистка”), Фанни Ардан ("Соседка", "Веселенькое воскресенье")...
История с загадочным убийством разыграна ими яркими театральными мазками, скорее, в жанре мюзикла, чем детектива. Словом, это кино с настоящим французским шармом...
Киновед Александр Федоров
9 1/2 недель / 9 1/2 weeks. США, 1986. Режиссер Эдриан Лайн. Актеры: М. Рурк, К. Бейсингер, Д. Маргулис и др.
Некоторые кинокритики весьма сурово отнеслись к этой, по их мнению, эпигонской ленте, упрекнув ее в вульгарном заимствовании основного сюжетного хода из "Последнего танго в Париже".
В самом деле, некоторое сходство со знаменитым фильмом Бертолуччи очевидно. Однако обвинять Лайна в эпигонстве, на мой взгляд, не стоит. Основные сюжетные ходы многих классических произведений искусства тоже не блещут оригинальностью и заимствованы из античных и фольклорных источников. А уж любовная тема борьбы мужского и женского начал только в кинематографе встречалось несчетное число раз.
Разумеется, "9 1/2 недель" не претендует на глубокие философские размышления, ограничиваясь интимной сферой человеческих чувств. Развивая найденные во "Флешдансе" (1983) приемы, Лайн на сей раз отказывается от условности мюзикла. Между тем пластика движений героев "9 1/2 недель" - не что иное, как завуалированная хореография. Всё здесь подчиняется причудливому музыкальному рисунку. Отношения между главной героиней и ее загадочным поклонником основаны на взаимных провокациях...
И здесь Микки Рурк хорош в своей обаятельной двойственности и непредсказуемости. Да и Бейсингер нашла для своей роли оригинальное творческое решение, основанное на хореографических мотивах. Ее героиня, полюбившая загадочного незнакомца (М. Рурк), исключительно пластична, чувственна, удивительно раскована. Эстетика клипа удачно совпала с прежними увлечениями и профессиями актрисы, и она оказалась в своей стихии.
Волнующие перепады эмоциональных состояний, сплетений рук и тел, изысканные ракурсы и цветовые гаммы... Всё это создает стильную атмосферу "9 1/2 недель" - коктейля сказочных мотивов (к примеру, из "Синей бороды") и отсылок к шедеврам французской "новой волны".
Лайн не скрывает цитатности своей картины. любовная сцена на кухне у холодильника, набитого всяческими деликатесами, решена в манере броской телерекламы гастрономических новинок. Вот алый сироп, растекается по красивому лицу К. Бейсингер. а вот кристаллы льда тают на ее груди... Однако все это вовсе не мешает Лайну и его актерам сохранять психологическую убедительность, лиризм и пряную эротику этой сцены.
Увы, во второй половине фильму, по-моему, не хватает дыхания...
Киновед Александр Федоров
12 разгневанных мужчин / 12 angry men. США, 1956. Режиссер Сидни Люмет. актеры: Г. Фонда, М. Болсам и др.
Сидни Люмет последовательно прошел все ступени телепостановки - от помощника и ассистента режиссера до создателя крупных сериалов. Бесспорно, именно здесь, на ТВ, сформировался режиссерский почерк будущего создателя "Телесети", "Серпико", "Вердикта" и "Дэниэла": приверженность реалистическому стилю изображения, богатая нюансами актерская игра, мастерски поданная в системе чередования средних и крупных планов, склонность к социальным, конфликтным сюжетам и порой к несколько замедленному темпу повествования.
Тяга к экранизациям возникла у Сидни Люмета также на телевидении, как и привычка постоянно, месяц за месяцем, год за годом, почти без передышки находиться в работе. Вероятно, он скептически оценивал свои потенции сценариста-либреттиста, создателя оригинальных сюжетов для экрана, и потому предпочитал иметь дело с проверенными временем, художественной критикой и зрителями (читателями) пьесами и романами.
Отсюда нет ничего удивительного, что для своего кинематографического дебюта, состоявшегося при продюсерской поддержке Генри Фонды, Люмет выбрал известную телепьесу Реджиналда Роуза "12 разгневанных мужчин".
Фильм этот давно уже стал классикой. Заседание двенадцати присяжных, происходящее практически в четырех стенах, даже сегодня не кажется скучным. Камера брата Дзиги Вертова - Бориса Кауфмана - находясь в движении, выхватывая яркие детали крупных планов, словно проникает во внутренний мир персонажей, в спорах решающих вечное: "виновен или не виновен". Фонда-продюсер не ошибся в Люмете-режиссере, позволившем Фонде-актеру блеснуть в одной из лучших ролей своего репертуара...
Киновед Александр Федоров
12 стульев / The Twelve Chairs. США, 1970. Режиссер Мел Брукс. Актеры: Ф. Лэнгела, Р. Моуди, М. Брукс и др.
Лишь однажды записной пародист Мел Брукс ("Страх высоты", "Сверкающие седла") отступил от пародийного кредо. Почти одновременно с фильмом Леонида Гайдая он выпустил на экран свою версию романа И. Ильфа и Е. Петрова "12 стульев".
В этой комедии Мел Брукс выбрал для себя роль дворника Тихона, сыграв ее, на мой взгляд, не хуже, чем Юрий Никулин у Гайдая.
Увы, главные герои экранизации - Остап Бендер (Ф. Лэнгела) и Воробьянинов (Р. Моуди), на мой взгляд, были сыграны на порядок банальнее. Р. Моуди был хорош в мюзикле Кэрола Рида "Оливер!" (1968), а Ф. Лэнгела - в "Дракуле" (1980) Джона Бэдхэма. В "12 стульях" их подвело незнание русской специфики, что, бесспорно, отразилось и на художественном уровне фильма в целом. Фактура картины была решена в духе незамысловатого лубка, выполненного без особого эксцентрического и комедийного блеска.
Киновед Александр Федоров
187. США, 1997. Режиссер Кевин Рейнолдс. Актеры: С. Джексон, Дж. Херд и др.
В начале 1970-х на наших экранах шел французский фильм с Жаком Брелем под названием "Профессиональный риск". Но речь шла там вовсе не о пожарных, автогонщиках или полицейских, а об обыкновенном школьном учителе. Так вот... то, что произошло с французским учителем (ложное обвинение в изнасиловании ученицы), кажется пустяком по сравнению с тем, что выпало на долю его американского коллеги. В Нью-Йоркской школе на героя Сэмюэла Джексона нападает "крутой" старшеклассник с ножом, а в пригороде Лос-Анджелеса другой "мальчишка" предлагает ему сыграть в "русскую рулетку"...
Словом, после такого мрачного фильма любой класс российской школы с невинными перестрелками бумажными пульками и кнопками под зад покажется розовой педагогической мечтой и царством благопристойности... Одно плохо - фильм "187" поставлен довольно монотонно, отчего интерес с нему теряется с каждым эпизодом...
Киновед Александр Федоров