Когда частный сыщик случайно становится «прокурором», а два загулявших курсанта внезапно превращаются в спасателей, корейский кинотриллер перестаёт быть просто развлечением. Эти два фильма как будто показывают две линии одной профессии: циничную игру взрослых, где законы можно гнуть под себя, и наивный, но упрямый идеализм тех, кто только входит в систему. В одном случае герой использует чужое имя, чтобы докопаться до правды и вытащить людей на чистую воду, в другом — парни рискуют карьерой и здоровьем, потому что не могут спокойно пройти мимо похищения. Здесь много юмора, экшена и фирменной корейской многоходовости, но за всем этим проступают довольно жёсткие вопросы: как вообще должен работать закон и что делать, когда система отказывается спасать тех, кто кричит о помощи. Эти картины отлично заходят и тем, кто любит динамичные сюжеты, и тем, кто ценит социальный подтекст — в них будет и погоня, и драки, и очень чёткий моральный нерв. Если давно хотелось чего‑то бодрого из корейских новинок, но с сюжетом не «на один раз», то это как раз тот случай.
Джентльмен (2022)
Рейтинг Кинопоиска: 7.4
В основе сюжета — кажущаяся мелочью заявка: владелица собаки просит частного детектива Чи Хён‑су съездить с ней за город, чтобы забрать питомца у бывшего парня. На месте всё идёт наперекосяк: клиента похищают, сам Хён‑су оказывается под подозрением, а по дороге в участок машина попадает в аварию, после которой в больнице его принимают за прокурора, а настоящий прокурор лежит в коме. Герой решает не упускать шанс: под чужим именем он начинает собственную охоту на тех, кто стоит за похищением, параллельно пытаясь очистить своё имя.
Постепенно становится ясно, что дело с собакой и пропавшей женщиной — лишь верхушка айсберга. Следы ведут к влиятельному юристу Квон До‑хуну и его крупной юридической фирме, где законы используют как инструмент давления и прикрытия, а не как средство справедливости. Хён‑су, по сути, работает как «теневой» следователь: он не стесняется серых методов, подстав, провокаций и игры на нерве, но при этом чётко держит моральную планку — бьёт именно по тем, кто реально нарушает закон.
К фильму хорошо подходит определение «стильный жанровый триллер». Здесь есть и плотная интрига с многоходовками, и аккуратно расставленные повороты, и харизма главного героя, которого играет Чу Джи‑хун — актёр, давно привычный к ролям людей, умеющих держать лицо и скрывать свои планы. Важную роль играет и прокурор Ким Хва‑джин: она сама пострадала от коррупционных схем, была понижена в должности и теперь вынуждена сотрудничать с «поддельным» прокурором, понимая, что без него не добраться до крупной рыбы.
Коррупция в прокурорской и юридической среде — излюбленная тема корейского кино, но «Джентльмен» берёт не масштабом заговоров, а именно сочетанием динамики и иронии. Герой действует как игрок, который продумывает сразу несколько вариантов наперёд: если план А проваливается, в ход идёт план B, и так до тех пор, пока пазл не сходится в нужную картинку. Финал аккуратно собирает все ниточки воедино, объясняя, что именно было случайностью, а что — продуманной комбинацией, а зрителю остаётся только улыбнуться, как аккуратно сценарий «подвёл» ко всем развязкам.
Молодые копы / Midnight Runners (2017)
Рейтинг Кинопоиска: 7.4
Вторая картина показывает другую сторону правоохранительной системы — ещё более юную и честную. Два курсанта Корейского национального полицейского университета — Ки‑джун и Хи‑ёл — после тяжёлых тренировок идут в ночной клуб «отвлечься» и попытаться познакомиться с девушками, но вместо успеха в любви получают столкновение с реальной жестокостью. На улице они становятся свидетелями похищения: девушку оглушают и заталкивают в фургон прямо у них перед глазами.
По учебнику всё правильно: парни тут же сообщают о преступлении в ближайший участок. На практике оказывается, что у полиции есть «более важные» дела — высокопрофильное похищение, связанное с крупными фигурами, а обычная пропавшая девушка никого особенно не интересует. Но курсанты помнят лекции о том, что первые часы при похищении критичны, и решают действовать сами, пусть даже рискуют вылететь из академии.
Дальше фильм превращается в бодрый жанровый коктейль: действие и юмор идут рука об руку. Герои, один более «физический», второй — типичный ботан, пытаются вести своё расследование: отслеживают фургон по камерам, выходят на подпольную клинику, где преступники используют похищенных девушек в преступной схеме, попадают в передряги, получают по голове, но каждый раз поднимаются и идут дальше.
На фоне всего этого комедийный тон не отменяет серьёзности темы. Авторы очень явно показывают разрыв между теорией и практикой: то, чему учат в университете, и то, как полиция работает в реальности, отличаются радикально. Для начальства важнее не связываться с сложными делами и не портить статистику, а не спасать конкретных людей здесь и сейчас. Молодые ребята своей «наивностью» и верой в то, что форма — это про защиту, а не только про зарплату, выглядят именно теми, кто способен встряхнуть систему, пусть и ценой собственных проблем.
С точки зрения зрителя фильм работает сразу на нескольких уровнях. Можно смотреть его как бодрую экшн‑комедию с харизматичными Пак Со‑джуном и Кан Ха‑нылем, которых действительно приятно наблюдать и в драках, и в юмористических сценах. А можно видеть в нём вполне серьёзный комментарий о том, как общество относится к профессии полицейского, как молодёжь воспринимает эту карьеру и почему честные инициативы часто упираются в равнодушие и бюрократию.
Вопрос к вам
Как вы относитесь к тому, что герои в обоих фильмах идут против системы: считаете это оправданным шагом или опасным примером самоуправства?
Пишите свои ответы и впечатления в комментариях — особенно интересно, за кого вы болели сильнее и какие сцены запомнились.