Схема танца
Эта кадриль танцуется на простых шагах. В нескольких фигурах используется шаг па-де-баск (pas-de-basque)
1 фигура
Поклоны перед танцем
1-2. Кавалер и дама поворачиваются к своему партнеру.
3-4. Одновременно кавалер кланяется своей даме, и дама отвечает реверансом.
5-6. Кавалер поворачивается к даме, стоящей от него слева, дама к кавалеру справа.
7-8. Кавалер кланяется чужой даме, та отвечает реверансом.
Далее первую фигуру исполняют сначала первая и третья пары, а затем – вторая и четвертая.
Шен англез (chaine anglaise)
1-2. Пары идут вперед, отпуская руки, проходят друг мимо друга так, что дамы идут между кавалером и дамой пары визави. При этом, проходящие друг мимо друга встречаются правыми руками.
3-4. Кавалер кладет правую руку на талию дамы, а левой рукой поддерживает левую руку дамы перед собой и разворачивает даму, вращая пару против часовой стрелки на месте визави.
5-8. Повторение тактов 1-4.
Променад (promenade)
1-8. Кавалер и дама берутся "корзиночкой", правой рукой кавалер держит правую руку дамы, левой – левую. И в такой позиции проходят полный круг внутри кадрили, на счеты 4 и 12 кланяясь стоящим парам, которые отвечают им поклоном.
Шен де дам (chaine des dames)
1-2. Дамы сходятся посередине кадрили, встречаясь правыми руками, и проходят друг мимо друга к кавалерам визави.
3-4. Кавалер берет даму правой рукой за талию, левой рукой поддерживает левую руку дамы перед собой и разворачивает даму против часовой стрелки на месте.
5-8. Повторение тактов 1-4.
Затем эту фигуру повторяют вторая и четвертая пары.
2 фигура
Падебаск (pas-de-basque)
1. Кавалер и дама разворачиваются к своим партнерам.
2-4. Все делают три па-де-баска (из круга, в круг, из круга).
5-8. Кавалер подает даме обе руки и проходит с дамой полный круг по часовой стрелке до своих мест.
Дамы направо (dames a droite)
1-2. Дамы подходят к кавалерам, стоящим справа от них. Кавалер берет левой рукой правую руку подошедшей дамы.
3-4. Все идут в круг, в кругу кавалер отпускает руку дамы слева и берет руку своей дамы.
5-6. Все идут из круга до своих мест.
7-8. Партнеры подают друг другу правые руки, и меняются местами по часовой стрелке.
Кавалеры направо (cavalier a droite)
1-8. Повторение предыдущей части, но теперь кавалеры уходят направо.
Дубль шен (double chaine)
1-4. Кавалеры разворачиваются влево, дамы вправо, скрещивают правые предплечья со стоящим там партнером и делают с ним полный оборот по часовой стрелке.
5-8. Партнеры скрещивают левые предплечья в своих парах и делают полный оборот до своих мест.
3 фигура
Поклоны
1-2. Кавалер и дама поворачиваются к своему партнеру.
3-4. Одновременно кавалер кланяется своей даме, и дама отвечает реверансом.
5-6. Кавалер поворачивается к даме, стоящей от него слева, дама к кавалеру справа.
7-8. Кавалер кланяется чужой даме, та отвечает реверансом. На последний счет дамы выходят в круг лицом к своим партнерам.
Круг галопом (rond galope)
1-2. Все по кругу делают три приставных шага вправо, проходя четверть круга.
3-4. Все подают руки оказавшемуся перед ним партнеру визави и меняются с ним местами по часовой стрелке.
5-8. Повторение тактов 1-4, но теперь приставные шаги делаются влево.
9-16. Повторение тактов 1-8, последний разворот завершается выходом на исходную позицию.
4 фигура
Эту фигуру исполняют сначала первая и третья пары, а затем – вторая и четвертая.
Па-де-баск на середине (pas-de-basque au milieu)
1-2. Первая и третья пары сходятся в центре и на последний счет разворачиваются лицом к партнерам.
3-4. Первая и третья пары делают два па-де-баска (в круг, из круга).
5-8. Кавалеры и дамы первой и третьей пар разворачиваются на 180 через центр кадрили, проходят из круга, затем проходит до своего места по дуге круга. В это же время кавалеры и дамы второй и четвертой пар разворачиваются от своего партнера, проходят до места первой и третьей, затем разворачиваются в круг, проходят в центр, встречаются там со своим партнером и проходят с ним до своих мест.
Мулине дам (mouline des dames)
1-4. Дамы протягивают в центр круга правые руки и идут по кругу влево.
5-8. Дамы протягивают в центр круга левые руки и идут по кругу вправо до своих мест.
Затем эту фигуру повторяют вторая и четвертая пары, причем в этот раз мулине исполняют кавалеры.
5 фигура
Большой круг (grand rond)
1-8. Все пары берутся за руки в круг и идут полный круг влево до своих мест.
Галоп (gallope)
1-4. Первая и третья пара встают в вальсовую позицию и делают 7 приставных шагов (кавалер влево, дама вправо), проходя друг мимо друга слева.
5-8. Первая и третья пара делают 7 приставных шагов (кавалер вправо, дама влево), проходя друг мимо друга справа и возвращаясь в исходную позицию.
9-12. Кавалеры первой и третьей пар берут своих дам правой рукой за талию, левой рукой, поддерживая левую руку дамы перед собой и подходят лицом к паре, стоящей от них справа, и спиной отходят на место пары визави.
13-14. Первая и третья пары идут вперед, отпуская руки, проходят друг мимо друга так, что дамы идут между кавалером и дамой пары визави. При этом, проходящие друг мимо друга встречаются правыми руками.
15-16. Кавалер кладет правую руку на талию дамы, а левой рукой поддерживает левую руку дамы перед собой и разворачивает даму, вращая пару против часовой стрелки своем месте.
Затем такты 1-16 повторяют вторая и четвертая пары.
6 фигура
Финал (finale)
1-2. Кавалеры первой и третьей пар разворачиваются лицом к партнеру, в то время как вторая и четвертая сходятся в середине кадрили так, чтобы получилось две шеренги по четыре человека.
3-4. Все отходят назад.
5-6. Все идут вперед и проходят друг мимо друга, обходя слева.
7-8. Продолжая движение, все разворачиваются правым плечом вперед.
9-12. В двух четверках (первая – кавалер 1, дама 1, дама 2, кавалер 4, вторая – кавалер 3, дама 3, дама 4, кавалер 2) кавалеры и дамы протягивают в центр четверки правые руки и идут по кругу в четверках влево.
13-16. Все разворачиваются через центр четверки, протягивают в центр левые руки и идут по круг вправо, возвращаясь на те мест, где они начинали такт 9.
17-18. Все идут вперед и проходят друг мимо друга, обходя слева.
19-20. Продолжая движение, все разворачиваются правым плечом вперед.
21-22. Все идут вперед.
23-24. Первая и третья пары берутся за обе руки и делают полный оборот по часовой стрелке до исходной позиции. Во второй и четвертой парах кавалер берет правой рукой левую руку дамы и они отходят спиной до исходной позиции.
Пары меняются ролями и фигура повторяется.
По окончании танца все кланяются своим партнерам, затем кавалер кланяется даме слева, а дама – кавалеру справа от себя.
Кадриль "Летучая мышь"
"Летучая мышь", третья оперетта Иоганна Штрауса вышла в венском театре "Ан дер Вин" в пасхальное воскресенье 5 апреля 1874 г. Вопреки утверждениям многочисленных биографов Штрауса полный триумф произведения был обеспечен от первого исполнения; позже оперетта стала считаться премьерной в своём жанре.
1 мая 1874 г., меньше, чем через 4 недели после премьеры "Летучей мыши", Иоганн Штраус выехал из Вены на гастроли по Италии с оркестром Юлиуса Лангенбаха из Германии. Организационные хлопоты отняли у него время для сочинения долгожданных танцев из мелодий шедевральной оперетты, и сначала у издателя Фридриха Шрайбера вышло только три работы (всего их было 7). Среди них была и кадриль "Летучая мышь", которая отправилась в магазины 13 мая 1874 г. - день отдыха Штрауса и оркестра в Италии. В программе выступлений Иоганна перед итальянской публикой не было кадрили "Летучая мышь", поэтому трудно установить дату премьеры произведения в Вене. Поскольку Шрайбер выпустил кадриль в мае, первое исполнение вполне могло произойти в австрийской столице в июне 1874. Кадриль "Летучая мышь" предлагает слушателю исчерпывающее путешествие по самым ярким моментам этой самой известной оперетты всех времён. Слух услаждается неутомимой сменой ритмических мелодий, выбор которых диктовался только требованиями шесть различных секций (или "фигур") венской кадрили: №1 - "Панталоны", №2 - "Лето", №3 - "Курица", №4 - "Трени", №5 - "Пастушка" и №6 - "Финал". Кадриль была одним из самых популярных бальных танцев XIX столетия и исполнялась четырьмя, шестью или восемью парами. Каждая танцевальная секция содержит строгие восьми- или шестнадцатитактные мелодические обороты, и хотя они повторяются внутри секций, кадриль содержит большое количество разных тем, благодаря чему сочинитель оперетты может использовать её как идеальное средство для представления лучшей музыки из сценической работы.