Комедия с оттенками мелодрамы от автора «Идеальных незнакомцев» выходит в российский прокат в аккурат на новогодние каникулы, но я бы не рекомендовал идти в кино с детьми. Что делает логотип Диснея на стартовых титрах и чего следует ожидать от фильма с рейтингом 18+ на афише — попробуем разобраться.
Паоло Дженовезе мы знаем в первую очередь как автора «Идеальных незнакомцев», которые попали в книгу рекордов Гиннеса по числу ремейков (включая нашу «Громкую связь» с Квартетом И). Но не только — были еще, например, «Первый день моей жизни», фэнтезийное драмеди про самоубийц с Тони Сервилло, камерный триллер с философским уклоном «Место встречи», да и много чего еще, что позволяет говорить о стиле режиссера, который любит и умеет работать с актерами в замкнутом пространстве, насыщая его не столько яркими событиями, сколько огненными диалогами, исследуя ловушки социальной коммуникации.
Фильм продолжает традицию режиссера говорить о большом через камерную, почти театральную историю. «Безумное свидание» — это не просто романтическая комедия, а визуализация той неразберихи, что творится у нас в головах при попытке построить отношения в эпоху, когда каждый шаг просчитан сетевыми алгоритмами.
Фабула здесь намеренно проста, чтобы дать простор главному режиссерскому приему. Пьеро, разведенный мужчина «около сорока», приглашен на первое свидание домой к привлекательной Ларе. Эта ситуация-вызов запускает в его голове форум, где за право управлять поведением хозяина спорят сразу четыре его воплощения и, пока Пьеро внешне старается сохранять непринужденность, мы наблюдаем за тем, как в его внутреннем мире оформленном как захламленная, но уютная комната, четверо мужчин ожесточенно спорят о цветах, контрацептивах, тоне общения и скрытых смыслах поступков Лары, в голове у которой тоже царит паника, воплощенная, в свою очередь, четырьмя привлекательными женщинами.
Первое, что приходит в голову в качестве сравнения — конечно, диснеевская «Головоломка», переложенная здесь на взрослый, ироничный и глубоко европейский лад. В какие-то моменты все выглядит очень узнаваемо, да и сам юмор, к счастью не опускается до примитивных гэгов. Он возникает не из самих ситуаций, а из абсурдности того, насколько сложно бывает взрослым и опытным людям, сделать простейший шаг навстречу друг другу.
Основная проблематика фильма (и нашей вот этой самой «взрослой» жизни) — это кризис спонтанности. В мире, где образ в соцсетях и биография в приложении для знакомств создаются как товар, живая, неотредактированная личность оказывается под запретом даже для самого себя. Герои не могут просто быть — они вынуждены постоянно выбирать, какой из внутренних «менеджеров» прав, а режиссерский прием остроумно буквализирует это, показывая конфликт не через закадровый голос, а как полноценное комедийное действие с драматическим подтекстом. Камера свободно перемещается из реальной квартиры в головы Пьеро и Лары, а переходы между этими мирами становятся главным визуальным аттракционом. Операторская работа подчеркивает контраст: внешний мир снят ясно и прямолинейно, а внутренний — динамично, с резкими сменами планов, отражающими хаос мыслей.
Кульминация фильма (собственно то, ради чего люди и ходят на свидания) решена и откровенно, и достаточно целомудренно, насколько рискованно, настолько же и трогательно и эмоционально выразительно. Говорят, на первых еще фестивальных показах в России даже звучали аплодисменты.
Актёрская игра работает на главную метафору фильма. Четверка, воплощающая внутренний мир героя (и героини, соответственно) не просто хаотичные голоса, а узнаваемые, пусть и на грани легкого гротеска, социально-психологические типажи. Зритель безошибочно узнает в них себя и своё окружение, а их спор — это внутренний диалог любого взрослого человека, что делает фантасмагоричную ситуацию невероятно знакомой и по-доброму смешной.
При этом картина удачно и умно заполняет ту нишу, которую киномейнстрим часто игнорирует: здесь героями романтической комедии становятся не неопытные юнцы, а состоявшиеся, сложные и немного потертые жизнью люди. Их тревоги, ирония и надежды — другого, более глубокого свойства, именно это придает истории особую пронзительность и местами даже мудрость.
Фильм адресован всем, кто когда-либо переживал паралич воли перед свиданием, важной встречей или любым другим социальным взаимодействием. Это идеальное кино для тех, кто ценит интеллектуальную комедию, построенную на неплохом актерском ансамбле и оригинальной режиссерской метафоре. «Безумное свидание» не дает простых ответов про любовь, но с теплотой показывает, что за нее стоит бороться — в первую очередь, с самим собой.
А что смотрите в новогодние каникулы? Поделитесь в комментариях и подпишитесь на этот канал, чтобы не пропустить обзоры других фильмов, которые все обсуждают.