Что нам, обывателям, живущим в сутолоке и не замечающим ничего, кроме ближнего круга людей и обязанностей, известно о паллиативной медицине? Что-то слышали о хосписах, может даже вникали в процесс их работы и понимаем для чего, в сущности, нужна эта область милосердного ухода за обречёнными. Но сойтись лицом к лицу, понять, что чувствуют и те, кому осталось совсем недолго, и те, кто вынужден переживать подобное с больным, такой опыт бесценен, однако мало кому под силу. Лучше прочитать чей-нибудь труд по указанному вопросу, философский тракта, где углы будут сглажены, а реальность смягчена эвфемизмами автора. Такого, как Фабриса Туссета (мнительный, но выносливый Дени Подалидес), мыслителя и литератора, прошедшего МРТ, на которой у него обнаружили крохотное затемнение. И он уже исполненный решимости, пускается изучать вопрос смерти, благо случайно подворачивается паллиативный врач Августин Массет (как всегда обаятельный Кад Мерад). Вместе они исследуют разные случаи, смотрят в глаза бедняг и рассуждают о необходимости массового информирования жителей и о таком разделе медицины.
Коста-Гаврас, вековой выдержки постановщик, в свои девяносто два решается на подвиг и снимает самое милосердное кино этого года. Он на собственной шкуре чувствует близость конца, потому желание разобраться, заглянуть хоть самую малость за край – предельно понятно. Он, в общем, всегда славился вдумчивым, деликатным подходом к раскрытию выбранной тематики, а здесь сам бог велел быть максимально осторожным и в то же время правдивым. Сказано-сделано, режиссёр берётся за неблагодарную обязанность стать просветителем, тем, кто несёт в мир доброе-вечное о пока ещё мало популяризованной деятельности по облегчению страданий у неизлечимо больных. На множестве случаев из жизни автор основательно и подробно иллюстрирует тяготы всех причастных к процессу. Делает это со свойственным спокойствием, которое вовсе не значит отсутствие переживаний у публики. Мы вовлекаемся в действо, и вот уже у нас появляются какие-то симптомы, и мы на фоне обострения ипохондрии встаём на место персонажей.
Фильм соткан из сонма случаев, подходящих для каждой жизненной ситуации. Доктор Массет словно ключница, тот час же подберёт ту отмычку-историю, которая соответствовала бы мысли Туссета. Они будто созданы были встретиться именно в тот самый момент, когда каждый из них переживал экзистенциальный кризис. И если врач, более-менее привыкший переносить смерти одна за другой, здесь является тем сильным, чьему мудрому челу можно довериться, то литератор, вовсе не кажущийся смельчаком, точно расцветает при смиренном принятии факта собственного ухода. Этот процесс длится почти весь хронометраж и переплетён с судьбами других, второстепенных, но не менее важных для общего объёма действующих лиц. И картина вовсе не смотрится навязчивой пропагандой или мрачным депрессивным произведением. Она, напротив, вдохновляет мудростью Гавраса, наставляет на единственно верный путь в этом смысле и даже чуть-чуть примиряет с великим может быть. Но, всё-таки, в финале зрителю, равно как и герою Подалидеса, страшно услышать правду и нас точно так же туманит от неизвестности, и ноги подкашиваются, и жить охота как никогда.
Последний вздох, вероятно, последняя работа Коста-Гавроса, и в ней он сказал главное. Режиссёр аргументированно объяснил, не фразами, но настроением, что прошлый, 20 век, был веком соединения разума и либидо, а нынешний призван стать столетием изучения смерти. Именно этот мотив будет не просто демонстрироваться с экранов, но нам станут разъяснять все её стороны и то, что во всех войнах важна одна смерть, каждого человеко именно для него. И то, как мы научимся справляться с этим страхом, с принятием неизбежного, зависит вектор развития нравственности общества будущего. И если нам когда-нибудь придёт в голову всё-таки ознакомиться с понятием и сутью паллиативной медицины, мы можем прочитать множество талмудов, или пойти дальше, выдержать просмотр данной работы.