Декабрь 2025 года. Москва. Дом-музей К.С.Станиславского.
На стене дома номер 6 в Леонтьевском переулке, висит афиша с новогодней ёлочкой. Детский спектакль «Рождество Пети Чайковского». Исполняет студия творческого развития «Поколение Оперение». Сказку играют в «Онегинском» зале.
С музыки Петра Ильича сто лет назад началась новая жизнь особняка. Дом-музей в Леонтьевском переулке – не дом рождения Станиславского. В этом доме Константин Сергеевич прожил с 1921 по 1938 год. После революции 1917 года, благодаря личному ходатайству наркома просвещения Анатолия Луначарского, Станиславскому разрешили выбрать новое место жительства. К 1921 году поиск здания завершился. Особняк в Леонтьевском переулке отвечал главному критерию артиста – он имел хороший музыкальный зал. Станиславский прожил на втором этаже до 1938 года, разделив помещение на две части: жилые комнаты и оперную студию, где проходили репетиции спектаклей.
Первая постановка, показанная студийцами, была опера П.И.Чайковского «Евгений Онегин».
С 1919 года ближайшей помощницей Станиславского по педагогической работе становится Зинаида Сергеевна Соколова (Алексеева). Она преподавала и занималась режиссурой в «Оперной студии Большого театра» и позже в «Оперном театре имени Станиславского». В оперно-драматической студии, в доме номер 6, она вела большую работу по подготовке преподавателей «системы Станиславского».
Зинаида Сергеевна Алексеева родилась в многодетной (девять братьев и сестёр) купеческой семье, состоявшей в родстве с С.И. Мамонтовым и братьями Третьяковыми. Отец семейства – известный московский фабрикант и предприниматель Сергей Владимирович Алексеев, вместе с супругой Елизаветой Васильевной, будучи горячими поклонниками мельпомены, организовали у себя дома драматический кружок, где ставили любительские спектакли. Фабрикант Алексеев специально для этих целей выстроил флигель со сценой и зрительным залом. В этом домашнем театре прошло детство брата и сестры – Константина и Зинаиды – в будущем Станиславского и Соколовой. В домашнем Алексеевском кружке прошло оперение талантливых детей в гениальных актёров, режиссёров, педагогов! А особняк в Леонтьевском переулке в руках брата и сестры превратился в дом рождения оперы. Вернее, оперной режиссуры.
Но как всё это связано с нынешней ёлкой? С чудесным спектаклем о детстве гениального русского композитора? Спектакль поставлен по книге московской писательницы Марины Дробковой «Чайковский и мышиный король». Мудрая сказка о детстве «стеклянного» мальчика, о становлении таланта, о чудесном превращении робкого чувствительного ребёнка в великого гениального композитора. История о взрослении души, обретении мужества, преодолении творческих сомнений. В детских устах юных артистов серьёзный текст звучит с особой искренней верой. Дети «Оперения» играют самих себя! Кто знает, может именно из их числа вырастут новые гении...
Режиссёры спектакля – сёстры Галина и Полина Медведевы. В прошлом, бывшие студийцы творческого центра Благотворительного фонда Константина Хабенского. Окончив курс саунд-драмы в ГИТИСе, актрисы Медведевы вернулись к детям «Оперения» наставниками. И сейчас, бывшие студийцы Константина Хабенского пришли с учениками играть музыкальный спектакль в студийный оперный Дом Константина Станиславского... Не кажется ли это особым знамением времени?
У Пети Чайковского было пятеро братьев и сестёр. Семья была музыкальной, отец играл на флейте, мать – на фортепиано, арфе, пела романсы. В доме устраивали домашние представления театра теней, «живые картины», собирались музыкальные вечера. Отец композитора служил главным управляющим Воткинского железоделательного завода. Дом Чайковских был культурным центром притяжения заводского посёлка.
У самого Петра Ильича не было детей. Но они были у любимой сестры Александры, в замужестве Давыдовой. В доме Давыдовых в Каменке, куда композитор часто приезжал, так же любимым развлечением была музыка. Все свои «детские» произведения – фортепианный цикл «Детский альбом». Шестнадцать песен для детей – Чайковский писал для занятий с любимыми племянниками.
«Детский альбом» был издан в 1878 году. В январе того же 78 года Чайковский завершил работу над оперой «Евгений Онегин». В это время старшему Косте и младшей Зине Алексеевым было 15 и 13 лет.
Спектакль «Рождество Пети Чайковского» сопровождает музыка «Детского альбома», быть может, самого загадочного шедевра Петра Ильича. Цикл маленьких фортепианных пьес, по технической трудности доступных для детского исполнения, по психологической глубине и тонкости трудно постижимых для взрослого ума. Сам композитор через всю свою жизнь пронёс хрустальную чистоту детского восприятия жизни. Цикл из 24 пьес представляет собой картину одного дня ребёнка. Он начинается молитвой в одно зимнее утро. Озаряется материнской лаской, проходит в детских делах, повторяющих взрослую жизнь. Среди бытовых зарисовок есть болезнь и похороны куклы. Увлекательно проходят уроки географии – музыка характерно описывает дальние страны. Отдохнуть можно, увлекшись няниной сказкой, помечтав сладкой грёзой, заслушавшись песней шарманщика. Окончить день в церкви, поблагодарив Бога за всё.
Только по-детски чистая душа Чайковского могла так сочувствовать радостям и горестям родных племянников. Только наивное бесхитростное сердце могло поверить признаниям незнакомой влюблённой девушки, написавшей письмо композитору. Именно тогда, когда Петр Ильич писал своё оперное письмо Татьяны! Мало кто знает, что Чайковский и женился – ответив на порыв чужого сердца, поверив в искренность этого порыва. Ну почему, почему Петр Ильич не был так холоден и трезв, как пушкинский Онегин?!
Композитор выступал против премьеры «Онегина» на сцене Императорских театров. Его отталкивала атмосфера большой сцены, вымуштрованные артисты и бездарные режиссёры. Желание было исполнено: впервые оперу представили студенты Московской консерватории.
Наиболее близкой по духу к авторскому замыслу впоследствии стала постановка Константина Станиславского. Это был манифест новой оперной режиссуры, а «онегинский портик» особняка в Леонтьевском стал символом Музыкального театра им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко и до сих пор остаётся его эмблемой.
В начале 1922 года Станиславский поставил «Евгения Онегина» в Оперной студии. Она работала в том же здании в Леонтьевском переулке, где жила семья самого режиссера. Метафора театра-дома воплотилась в новой редакции оперы буквально: все домочадцы были вовлечены в процесс, а комната сестры Станиславского, Зинаиды Соколовой, превратилась на время подготовки в гримёрку. Спектакль играли два-три раза в неделю.
Вот и сегодня, в наше время, в тихий Леонтьевский переулок, снова пришли дети-студийцы с музыкой Петра Чайковского...
«Дети ближе к природе, из которой они так недавно произошли.
Они любят созерцать.
Они способны любить игрушки, они плачут, расставаясь с ними.
Дети вникают в жизнь муравья, берёзки, собачки или кошки.
Детям доступны высокие радости и чистые грёзы.
Вот почему Метерлинк окружил себя детьми в «Синей птице» и предпринял с ними путешествие по таинственным мирам»
– говорил Константин Сергеевич, обращаясь к труппе Московского Художественного театра после прочтения «Синей птицы».
Быть может, этими словами руководствовался директор Музея МХАТ, актер и режиссер Павел Ващилин, приглашая в Дом-музей К.С. Станиславского детей «Оперения». По просьбе Павла Эльфридовича, в сценарий рождественского спектакля, как по волшебству, попали брат и сестра Тильтиль и Митиль. Герои сказки Мориса Метерлинка рассказывают историю Пети Чайковского, поют его песни. В Рождественский сочельник талантливые дети дарят зрителям домашний уют, примиряют сердца, возвращают счастливое прошлое, освещают путь в будущее...
Автор: Соколова Л.