Новый фильм с Мадсом Миккельсеном «Поймать монстра» (Dust Bunny) с первых минут вызывает странное чувство дежавю. Ты вроде бы смотришь свежий триллер – с модной камерой, аккуратным саспенсом и суровым мужчиной в кадре, – но где-то на подкорке уже звучит знакомый мотив. Потому что как ни крути, а перед нами снова история о молчаливом профессионале с темным прошлым и ребенке, который неожиданно становится его единственной точкой опоры. Да, это не «Леон», но и не совсем не «Леон»))
Миккельсен играет героя, которому, кажется, вообще не нужно представление. Он немногословен, угрюм, живет по своим правилам и явно знает о насилии больше, чем хотел бы помнить. Его персонаж – очередная вариация на тему «человек, который хотел бы быть один, но судьба снова подкидывает ему моральный экзамен». Рядом – ребенок, попавший в опасную ситуацию, и между ними постепенно выстраивается связь, в которой суровая забота заменяет ласку, а неловкие паузы – разговоры по душам. Все это мы, конечно, уже видели. И не раз. И в более простом, честном и прямолинейном виде.
Фильм старается быть современным: он чуть осторожнее с эмоциями, чуть аккуратнее с насилием, чуть правильнее в расстановке акцентов. Там, где «Леон» действовал интуитивно и порой даже наивно, «Поймать монстра» действует осмысленно и рационально. И именно здесь возникает ирония: чем больше фильм старается быть выверенным и «правильным», тем сильнее ощущается отсутствие той самой необъяснимой магии, которая сделала классику классикой.
Мадс Миккельсен, разумеется, делает все, что может. Он умеет играть тишину, умеет быть пугающим и трогательным одновременно, умеет смотреть так, будто за одним взглядом скрывается целая биография. Но даже его харизмы не всегда хватает, чтобы вытянуть историю, которая слишком хорошо знакома. Его герой интересен, но рядом все время маячит тень другого – в длинном пальто, с растением в горшке и странным, почти детским взглядом на мир.
И в этом нет ничего плохого. «Поймать монстра» – вполне добротный, аккуратно снятый фильм, который смотрится без раздражения и скуки. Он не портит оригинал и не пытается его разрушить, скорее, признается ему в любви. Просто лишний раз напоминает: как ни переснимай, как ни осовременивай, а некоторые истории остаются неповторимыми. Они рождаются в своем времени, из своей интонации, и именно поэтому выигрывают у всех последующих вариаций.
Фильм оставляет после себя приятное, но слегка меланхоличное ощущение. Как встреча с хорошей кавер-версией любимой песни: сыграно профессионально, спето с уважением, но в какой-то момент все равно хочется вернуться к оригиналу. Потому что классику можно пересказывать бесконечно, но повторить ее по-настоящему удается крайне редко.