В 1866 году художник Василий Григорьевич Перов представил публике своё новое полотно, которое внешне представляло собой обычный бытовой сюжет, однако вызвало широкий общественный резонанс и настоящую полемику среди зрителей. Некоторые чувствовали себя неловко и предпочитали отвернуться, другие открыто выражали недовольство, тогда как представители прогрессивной интеллигенции воспринимали картину как блестящую социальную сатиру.
Причина такого эффекта заключалась в глубоком символизме произведения. Образ гувернантки стал воплощением проблемы деградации человеческих ценностей в условиях социального неравенства.
Художник подчёркивал контраст между внутренним миром утончённой женщины, обладающей высоким уровнем культуры и образования, и грубостью, и самодовольством представителей купеческого сословия, олицетворяющих богатство и власть.
Не трагедия, но пролог
Василий Перов прославился своими работами, раскрывающими психологические состояния персонажей и острые социальные конфликты. Картина "Приезд гувернантки в купеческий дом" является ярким примером такого подхода художника. Это произведение не просто фиксирует событие, оно останавливает мгновение, наполненное скрытыми эмоциями и драматизмом.
Для создания образа героев Перов специально посетил Нижегородскую ярмарку, где собрал необходимые типы лиц и характеров. Центральным персонажем полотна стала молодая женщина, недавно прибывшая в богатый купеческий дом. Ее внешний вид — скромная одежда, рекомендательное письмо в руках, опущенный взгляд — подчеркивают её робость и неуверенность перед лицом незнакомых ей людей.
Гувернантка и купец с семейством изображены в шаге друг от друга, но между ними пропасть: воспитание, образование, привычки, нравственные принципы, уровень достатка. Однако главная идея картины заключается в противопоставлении внутреннего мира героини и окружающей среды. Склоненная голова гувернантки символизирует чувство обреченности и осознание своей чужой роли в мире богатых и влиятельных людей. Критик В. Стасов содержание этой картины определял следующим образом: "Не трагедия покуда, но настоящий пролог к трагедии".
Атмосфера приема далека от приветливой и гостеприимной. Семья купца демонстрирует пренебрежительное отношение к гостье. Глава семьи смотрит свысока, подчеркивая свое превосходство над девушкой, которую он воспринимает скорее, как объект покупки, нежели равноправного члена своего окружения. Рядом находится его сын, чей взгляд исполнен интереса и беззастенчивого любопытства, предвещающего возможные трудности для гувернантки.
Женская половина семьи также проявляет любопытство, рассматривая вновь прибывшую. Жена купца, служанка и маленькая дочь демонстрируют разные реакции, отражающие культурные различия и недостаточное воспитание младших членов семьи. Гувернантка, очевидно, должна будет научить девочку правилам поведения и хорошим манерам.
Особое внимание привлекают слуги, наблюдающие за происходящим из тени. Хотя они проявляют заинтересованность, их взгляды лишены презрения и равнодушия, присущих хозяевам дома. Недалеко от входа остаются вещи гувернантки, символизируя ее временное положение и непрочность положения в новом окружении.
Причины скандала в обществе
Картине Василия Перова "Приезд гувернантки в купеческий дом" было суждено стать предметом бурных обсуждений и споров в русской культуре конца XIX века. Чтобы понять причины общественного резонанса вокруг этого произведения искусства, важно учитывать исторический контекст эпохи великих реформ Александра II.
Отмена крепостного права в 1861 году привела к серьезным изменениям в структуре общества, вызвавшим волну осуждения устоявшихся порядков и предрассудков. Драма А.Н. Островского "Темное царство" послужила символом господствующего класса, чьи устаревшие представления о морали и культуре становились объектом острой критики.
Именно в это время возникла необходимость в профессии гувернанток, многие из которых были выходцами из разоренных дворянских семей или чиновничьих кругов. Эти молодые женщины привносили в жизнь зажиточных домов знания и культуру, полученные ими ранее, становясь посредниками между традиционными и новыми ценностями.
Купцы, привыкшие зарабатывать деньги трудом и торговлей, стремились обеспечить своим детям хорошее образование и светские манеры, считая это показателем высокого статуса. Возник конфликт между дворянством и купечеством
Работа Перова не просто запечатлевает бытовую сценку, она обнажает глубокий социальный разрыв, показывая, как грубая сила богатства подавляет гуманизм и человечность. Этот акт художественного разоблачения вызвал резкое осуждение консервативной части общества, считавшей картину тенденциозной и негативно влияющей на репутацию купечества.
Несмотря на критику, успех картины был очевиден. Павел Третьяков немедленно приобрел ее для своей коллекции, а современники-художники, включая Александра Бенуа, высоко оценили реалистичность и смелость автора. Произведение стало символом острого социального протеста, зафиксировавшем болевые точки современной художнику эпохи.