Безусловная кинозвезда Брижит Бардо скончалась в возрасте 91 года, сообщено в заявлении, опубликованном сегодня Фондом Брижит Бардо.
У нее были самые известные инициалы в истории кинематографа. Брижит Бардо , известная как «BB», которая олицетворяла эмансипацию женщин и сексуальную свободу во французском кино с 1950-х по 1970-е годы, а затем стала пионером в борьбе против жестокого обращения с животными, скончалась, сообщила в заявлении Фонд Брижит Бардо, опубликованном в это воскресенье, 28 декабря. Ей был 91 год.
От «И сотворил Бог женщину» до «Презрения» Брижит Бардо около пятнадцати лет была самой известной актрисой в мире, постоянно находящейся под пристальным вниманием папарацци, прежде чем она отвернулась от этой жизни, чтобы умножить благотворительные поступки и запятнать свою легенду, все чаще демонстрируя свою близость к крайне правым идеям.
Верная своей прямолинейности, она заявила на страницах Vogue , говоря о том, каким символом она была: «Мне плевать на эмансипацию женщин. Мне это совершенно безразлично. Что касается сексуальной свободы, женщины не ждали, пока я сама себя освобожу. Какое недоразумение! Я никогда не была скандальной. Я просто была тем, кем хотела быть».
До конца своей жизни она посвятила себя борьбе с жестоким обращением с животными и недавно выступила против практики охоты с собаками. А в сентябре прошлого года она запустила кампанию в поддержку усыновления животных и против их бросания.
Глобальный успех
Брижит Бардо, родившаяся в 1934 году и воспитанная в очень строгой обстановке, изначально мечтала о карьере в классическом танце. После появления на обложке журнала Elle её заметил режиссёр Марк Аллегре, и она влюбилась в его ассистента Роже Вадима. Благодаря им она дебютировала в кино в 1952 году, в возрасте 18 лет.
Брижит Бардо неоднократно появлялась на экране в эпизодических ролях ( в фильмах Саши Гитри « Если бы Версаль рассказывал…» и Рене Клера «Большие маневры ») и снималась в итальянских пеплумных фильмах. Ее жизнь изменилась, когда она получила главную роль в фильме Роже Вадима « И Бог… создал женщину» , который вызвал скандал в 1956 году и принес ей внезапную всемирную известность.
Затем последовала череда успехов: « В случае несчастья» , «Парижанка» , «Бабетта идет на войну». Фильм Анри-Жоржа Клузо «Правда» привлек в кинотеатры 6 миллионов зрителей. Бардо считала этот фильм, съемки которого были для нее особенно изнурительными, лучшим в своей карьере. «Клузо раскрыл во мне необыкновенный талант», — сказала она Vogue.
Несмотря на свой успех, Бардо постоянно задавала себе вопросы. Прислушиваясь к критике в свой адрес как плохой актрисы, начиная с 1960-х годов она стремилась принимать самые смелые предложения.
Лицо Марианны
Так она попала в фильм Луи Малле 1962 года « Очень личное дело», вдохновленный ее собственной жизнью, полной преследований со стороны фотографов. В следующем году она снялась в фильме Жан-Люка Годара «Презрение» . Начальная сцена, в которой она обнажает ягодицы перед Мишелем Пикколи, стала одной из самых известных в истории кино и закрепила за ней легендарный статус.
В фильме «Вива Мария!», пародийном вестерне режиссера Луи Малле, Бардо в очередной раз попыталась порвать со своим образом, снявшись вместе с Жанной Моро. Фильм имел огромный успех (3,4 миллиона зрителей) и стал триумфом для Брижит Бардо, которую пресса высоко оценила за ее игру.
Бардо, настоящая национальная икона, также послужила прототипом для Марианны. Затем она начала певческую карьеру при поддержке Сержа Генсбура и создала нестареющие хиты: «Harley Davidson» , «Bonnie and Clyde» , а также «La Madrague» , одну из своих самых известных песен, вдохновленную ее домом в Сен-Тропе.
Отказ Голливуда
С приближением 1970-х годов её карьера стала бесцельной. Она ненадолго появилась в фильмах Луи Малле «Необыкновенные истории» и Жан-Люка Годара «Мужское и женское» , где лишь зачитывала реплики. Она также согласилась на роль в «Шалако» , малоизвестном вестерне с Шоном Коннери в главной роли, даже не прочитав сценарий .
Голливуд жаждал заполучить её, но Брижит Бардо отказывалась от всех предложенных ей сценариев: « На секретной службе Её Величества» , «Дело Томаса Крауна» , написанного специально для неё. Она также отклонила предложения по фильмам «Девушки из Рошфора» и « Посторонний» Лукино Висконти .
«Знаете, мне нужно оставаться в своей среде, в своем привычном ритме жизни, в окружении знакомых людей, в местах, которые мне знакомы», — объяснила она Vogue . «Я не могла просто уехать в Соединенные Штаты. Даже за все деньги мира это было невозможно».
1970-е годы были еще более экспериментальными, с нетрадиционными работами, такими как «Женщины» Жана Ореля , малобюджетный фильм, снятый на натуре, и «Дон Жуан 73» Роже Вадима , съемки которого стали для нее настоящим испытанием. Были и кассовые провалы, например, « Бульвар дю Рум », высокобюджетная постановка с Лино Вентурой в главной роли.
«Такой уровень известности меня больше не устраивал»
В этот период успех принёс только фильм «Нефтяницы» , в котором она снялась вместе с Клаудией Кардинале. Затем она завершила карьеру комедией «Очень хорошая и очень радостная история Колино в рубашке» . На съёмочной площадке профессия казалась ей пустяковой. Настолько, что в 1975 году, через два года после выхода фильма, она окончательно закончила свою карьеру.
«Этот статус знаменитости мне больше не подходил», — сказала она газете Le Monde в 2021 году. «Эта легкомысленная сторона... Меня выставили напоказ, как в цирке, я больше не могла двигаться, я больше не могла жить. Это было все, что я ненавидела».
«Это лучшее решение в моей жизни», — сказала она газете Le Monde в 2018 году. «Даже простое чтение сценария вызывало у меня тревогу, и за двадцать с лишним лет, в течение которых я снималась в фильмах, у меня сжимался желудок, и в начале каждых съемок у меня появлялся герпес. Всегда с тем же чувством пустоты».
«Я почувствовала, что больше нет хороших историй, красивых сценариев, хороших диалогов, нет режиссеров. Именно поэтому я приняла решение остановиться», — сказала она BFMTV в мае 2025 года.
В финальном кадре своего последнего фильма она держит голубя. Символ ее борьбы с жестоким обращением с животными, делу, которому она посвятила себя с 1962 года. Она инициировала сбор пожертвований для брошенных собак и осудила охоту на тюленей в 1976 году. Ее высмеивали, но она не сдавалась: в 1986 году она основала Фонд Брижит Бардо.
Постоянно появляясь в СМИ, Бардо продолжает свою благотворительную деятельность, выпуская иллюстрированную детскую книгу «Нуноа, маленький белый тюлень» . В ней она рассказывает историю детеныша тюленя, спасенного от охотников мужчиной-инуитом. Она также часто критикует актрис, носящих мех, от Катрин Денёв до Софи Лорен.
Радикализация
Публикация ее мемуаров в 1996 году имела оглушительный успех (было продано более миллиона экземпляров), но её бывший муж, Жак Шаррье, подал на нее в суд за «нарушение неприкосновенности частной жизни». Её единственный сын, Николя, также подал жалобу на мать за «нарушение интимных отношений». Скандал привел к ожесточенной ссоре между ними.
В этот период её политические взгляды стали более радикальными. Она, никогда не скрывавшая своего восхищения генералом де Голлем, начала смещаться в сторону крайне правых. В 1993 году она вышла замуж за Бернара д'Ормаля, тогдашнего советника Жан-Мари Ле Пена, президента Национального фронта. В 1997 году она поддержала Катрин Мегре, кандидата от Национального фронта на пост мэра Витроля, а позже и Марин Ле Пен, о которой в 2014 году она сказала, что «надеется спасти Францию».
А в 1999 году она публично выразила свое восхищение Владимиром Путиным , заявив, что он «сделал для защиты животных больше, чем наши сменявшие друг друга президенты».
В 2004 году она была осуждена за расистские высказывания об иммигрантах и мусульманах. Она часто повторяла эти замечания в прессе и социальных сетях. В книге «Крик в тишине », опубликованной в 2003 году, она резко критиковала «исламизацию Франции» и осуждала ритуальный забой овец во время праздника Ид аль-Адха.
В той же работе она называет гомосексуалов «низкопробными трусами, трансвеститами всех мастей, объектами для цирковых представлений, к сожалению, подпитываемыми в этом упадке отменой запретов, которые раньше сдерживали крайние излишества». Эти заявления постепенно затмили ее вклад в кинематограф и ее статус иконы.
В этом году она пригласила съемочную группу BFMTV к себе домой в Сен-Тропе, чтобы обсудить свою деятельность в защиту прав животных. Заявив о малом интересе к текущим событиям, она заговорила о смерти, утверждая, что не боится её. «Наоборот. Боже мой! В современной жизни смерть кажется чем-то экстраординарным».