Сходили на выставку картин Карла Брюллова. В Новой Третьяковке.
Название- «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург».
Как написано: «цель выставки: показать, как география, уникальная атмосфера Рима, Москвы и Петербурга, а также их культурный контекст сформировали художественный мир мастера».
К названию есть вопросы. По крайней мере, у меня.
Почему- то, Петербург в конце короткого списка. Хотя всем известно- главное в формировании «художественного мира мастера»- его юношеские и молодые годы.
Карл Павлович родился в Петербурге. И до 22-х лет в столице жил. Правда тогда он другую фамилию носил. Брюлло. Брюлловым стал как раз в 22 года. Накануне отъезда в Италию.
Может поэтому?
Но тогда, ели быть последовательным, не надо было и картины того периода выставлять. А они есть. Например, «Нарцисс, смотрящийся в воду» (1819).
Это, во – первых.
А во-вторых, были и другие страны в биографии художника. Отправившись в Италию, он долго по Германии колесил. А в 1835 году вместе с графом В.П. Орловым-Давыдовым отправился путешествовать на Ионические острова, в Грецию и Малую Азию.
Но, мнению организаторов выставки, эти места не оказали влияния на «художественный мир мастера».
- Не в этом дело – скажет знаток биографии художника – Просто не слишком продолжительными были эти путешествия. По Греции, например, всего четыре месяца.
Так себе отмазка. А в Москве сколько он пробыл? Те же четыре месяца. С небольшим.
Впрочем, народу эти подробности нипочем. Хотя выставка уже полгода как открылась- 10 июня 2025 года- валом валит. В темные залы.
Центральное место на вернисаже занимают две огромные картины. Размером с футбольные ворота.
Знаменитый «Последний день Помпеи».
«Везувий зев открыл — дым хлынул клубом — пламя/ Широко развилось, как боевое знамя./ Земля волнуется — с шатнувшихся колонн/ Кумиры падают!/ Народ, гонимый страхом,/ Под каменным дождём, под воспалённым прахом,/ Толпами, стар и млад, бежит из града вон».
И «Осада Пскова польским королём Стефаном Баторием в 1581 году».
"Осаду" писал по заказу Академии художеств. Писал долго. с 1839 по 1843 год. Но так и не закончил. Что-то не нравилось мастеру. Может гонорар? Какие деньги у Академии художеств? «Досада Пскова»- так назвал картину сам автор.
Бросать недописанные картины- отличительная черта непостоятельного художника.
За этими двумя огромными полотнами- пандус.
Еще одна находка организаторов выставки? Посмотреть на картины сзади. На изнанку творчества.
Нет. Задники картин спрятаны за листами профнастила. А пандус ведет в еще один зал. Заполненный незавершенками Карла Павловича.
Некоторые картины, действительно, недорисованные.
Зато другие выглядят вполне законченными.
Это, якобы, ученики заканчивали произведение метра.
Вот, например, дедушка Крылов.
Уже почти закончил портрет Карл Павлович. Потом надоело. Или заказы побогаче подоспели. Левую руку дорисовывал ученик Брюллова — Фаддей Горецкий.
Законченных работ, слава богу, гораздо больше. Более 170 произведений.
На видном месте знаменитая «Всадница».
Воспитанницы графини Ю.П. Самойловой. Маленькая Амацилия на балконе и Джованина на вороном коне. Дочери обедневшего миланского певца и композитора Джованни Пачини. У миланского дворца графини.
Что связывало русскую богачку с нищим музыкантом- дело десятое. А вот для Брюллова долгие годы была музой.
И любовницей. Заодно.
Женился Карл Павлович один раз. Когда ему уже сороковник почти был. На юной и невинной, как ему казалось, Эмилии Тим.
Через месяц развелся. Ошибся художник. Юной она действительно была. А вот насчет остального- нет.
А вот с Самойловой до свадьбы дело не дошло. Брюллов и так жил небедно.
Более 200 парадных и камерных портретов создал. Для богатеньких заказчиков.
Кукольника сразу два портрета рядом.
Один- с правым пробором.
Другой- с правым.
Иногда, правда, и для души рисовал.
Себя. Любимого.
Иногда эту ответственную работу другим доверял. Скульптору И.П. Витали.
У него он с Пушкиным познакомился. Который на огонек заглянул.
«Он очень мне понравился… он настоящий художник, добрый малый и готов на все», - писал поэт жене.
Чтобы время даром не терять, Брюллов, пока позировал, портрет Витали сварганил.
А бюст, сработанный Витали, потом на могиле художника установили.
В 1823 году решил сделать подарок императрице Александре Фёдоровне. Послал ей небольшую картину «Итальянское утро».
Николай I обиделся. А мне?
Пришлось и ему подарок делать. «Итальянский полдень».
Но и тут внакладе не остался. Ответный презент получил. Большой бриллиантовый перстень. Из рук императора.
Ещё один специальный раздел посвящён росписям Исаакиевского собора.
Короче, хорошая выставка. Народу нравится. Около картин толпится.
Интерактивных экранов.
Интерактива даже с избытком.
Тумбы разноцветные.
С заданиями для зрителей.
Картины тоже с загадками.
Около «Светланы», например,
табличка с вопросом. "Похожа она на героинь русских сказок? Если да, то почему?".
Рядом с «Пери и ангелом»-
надо ответить "Как художник показывает, что все будет хорошо?".
Сразу себя учеником младших классов чувствуешь.
Жалко только, что рядом с картами странствий по Риму,
Москве
и Санкт- Петербургу
любимой россиянами Греции нет.
P.S. О других прогулках и поездках смотри здесь