Что ж, наш сегодняшний клиент уже завоевал любовь зрителей по всему миру, громогласно покоряя кинотеатры и буквально не замечая конкурентов в лице представителей статусной и амбициозной супергероики. Теперь же, может, и не такой уж прям статусный, но всё ещё крайне амбициозный Зак Креггер, подаривший нам пару лет назад бесподобного «Варвара», врывается в прокат со своим новым хитом под названием «Орудия», который рискует стать едва ли не главным открытием этого года. Загадочная атмосфера, непредсказуемый сюжет, звёздные Джош Бролин и Джулия Гарнер в главных ролях, а также отменный приём критиков, благодаря чему сарафанное радио уже работает на все 100. Правда ли перед нами лучший хоррор года? Удалось ли Креггеру полноценно стать восходящей звездой жанра? И так ли увлекают и пугают «Орудия», как об этом пишут чуть ли не все киноманы в сети? Давайте разбираться прямо сейчас!
Представил нам "Орудия" без малого Зак Креггер, а это так-то человек чрезвычайно интересный. Дело в том, что первоначально это не то, что не режиссёр, а даже не хоррормейкер - Зак видный в США комедиант, участник труппы "The Whitest Kids U Know", основанной ещё в двухтысячном году и успешно просуществовавшей вплоть до 2011-го. За это время труппа обзавелась собственным громким (локально, но всё-таки) сериалом и несколькими "брендированными" полнометражками. Сам, собственно, юмор там, может, был и не первой свежести, но какое-никакое культурное влияние отрицать всё же тяжело: слишком уж долго был на слуху этот проект у более-менее широких масс, чтобы полностью его игнорировать.
Однако всему рано или поздно приходит культура отме... конец. И вот в 2010-ых Зак уже без привязки к "...детишкам" в качестве актёра засветился в нескольких комедийных сериалах. Однако его внезапно сразил недуг "плохой девочки" Халины Рейн, поэтому по итогу на его кинокарьеру этот хитрый мув особенно не повлиял. Зато неуспех на актёрском поприще помог Креггеру вспомнить, как хорошо ему было когда-то, собственно, именно что заправлять всеми процессами на съёмочной площадкой. Тем более, что опыт у него был довольно-таки разномастный: тут тебе и тот самый сериал по "...детишкам", локализованный как "Городские приматы", и срамная комедия "Мисс Март", в которой можно было заметить даже ветерана жанра Хью Хефнера ("Золотая малина" уж точно его заметила, ха-ха), и ещё один некий проект, информации о котором в публичном пространстве буквально с рост Дженны Ортеги. Как бы то ни было, режиссура не была в принципе чужда Креггеру, поэтому вполне логично, что заветный дебютный проект ему однажды всё-таки доверили. Была лишь одна загвоздка: проект этот отнюдь не был комедийным.
Аудитория ничего не ожидала от "Варвара". Студия ничего не ожидала от "Варвара". Критики ничего не ожидали от "Варвара". Есть подозрения, что и сам Зак Креггер ничего не ожидал от собственного же "Варвара", однако вот мы здесь. Как удалось насквозь комедийному автору выдать один из самых запоминающихся жанровых фильмов последнего времени? Ну... просто мощная задумка, выверенный сценарий (хоть и не без недочётов, особенно в финале), выдержанный саспенс и удачный подбор актёров. Казалось бы, тут у нас довольно стандартная концепция, где молодая привлекательная девушка приезжает ночью, в ливень, в какой-то странный район, где дверь ей открывает Билл Скарсгард, от которого за километр веет подозрительностью, учитывая его ролевое реноме в индустрии. Так-то оно так, да только Креггер сделал все возможное для того, чтобы вы даже в самых причудливых своих фантазиях не смогли бы догадаться, что тут дальше в истории будет происходить.
В своем сценарии Креггер грамотно скрестил ужасы и свой фирменный юмор, которого здесь было прямо-таки достаточно, отлично поработал над постановкой, сделав так, чтобы ограниченность локаций (во всех смыслах) была одной из главных фишек проекта, разбил сюжет как бы на несколько частей, чтобы после каждой из которых хотелось буквально прилипнуть к экрану, желая поскорее узнать, что будет дальше, заморочился над непредсказуемостью дальнейших действий, оформил выверенную драйвовую динамику повествования и на выходе сотворил поистине действительно уникальное, пусть и, да, всё же не выдающееся кино. Да, третий акт картины, конечно, был сделан будто бы на коленке, и местная разгадка могла как порадовать своей нетривиальностью, так и разочаровать своей сумбурностью, действия персонажей в лучших традициях жанра порой заставляли морщиться от их тупости и нелогичности, но в остальном фильм оставлял приятное впечатление за счёт той самой авторской творческой искры, которая лезла из проекта ну буквально из всех щелей.
Да, Креггер не поменял правила игры, не снял прямо-таки исключительное кино, но его «Варвар» на фоне амбициозного сценария в рамках кажущейся на первый взгляд стандартной завязки сумел вырулить на широкую аудиторию благодаря сарафанному радио, которое тогда едва ли не повсеместно трубило о том, что в киноиндустрии появился новый Джордан Пил на минималках. В конце концов, этот самый Джордан Пил то же когда-то начинал с комедийных скетчей и игры на публику, но когда в итоге тот захотел в хоррор-сегмент - "Мы" не погнали его "Прочь" и не сказали ему "Нет", так что, ну, всё возможно. Ещё после успеха уже упомянутого "Прочь" многие исследователи фиксировали, что комедия и хоррор очень схожи по своей структуре, так что такая игра жанрами даже в какой-то степени закономерна, и, что самое главное, она находит отклик у зрителей. По итогу "Варвар" заслужил расположение критиков, приглянулся зрителям, пошумел в инфополе, окупил свой небольшой бюджет, что немаловажно, и с этого момента Зак Креггер отправился повышать ставки: взводить курки и начищать до блеска свои "Орудия".
Если в 2022-ом Зак Креггер ещё мог кого-то удивить и сыграть на "эффекте неожиданности", то теперь всё по-взрослому: киноделу не полагается никаких скидок, ибо сейчас от него ждут очередной кассовый хит, который в идеале должен еще быть и логичным шагом в развитии Креггера как постановщика и сценариста. На бумаге у нас тут имеются добротный актёрский состав (очаровательная Джулия Гарнер, ехидный Олден Эйренрайк, брутальный Джош Бролин уж точно должны уметь читать сценарии и вписываться в более-менее годные истории, разве не так?), увеличенный в несколько раз по сравнению с «Варваром» бюджет, интригующая концепция, пугающие образы, совершенно не информативный трейлер – словом, всё намекает на то, что Креггер и в этот раз приготовил зрителям что-то эдакое, а студия жадно потирает ручки в ожидании окупаемости релиза за счет умеренного маркетинга и необузданного сарафана, ведь лучше рекламы, как известно, только бесплатная реклама. Однако в таком уж ли порядке "Орудия"? И оправдана ли вся та шумиха, которую разгоняют перед фильмом? Что же, об этом все мы сегодня поговорим, но слегка попозже, сейчас давайте сперва обрисуем местный сюжет...
Валерия Гай Германика ликует: начинаются все события фильма именно что в школе. Все ученики конкретного класса, кроме одного ребенка, однажды бесследно исчезают, когда ночью в 2:17 минут все они одномоментно встали, добровольно вышли из дома и устремились куда-то вдаль. Что, зачем, почему – никто, естественно, не знает. Все родители хотят разобраться в случившемся и найти своих детей, и в первую очередь подозрение падает на очень плохую... или даже весьма хорошую, хотя тоже не факт, училку в исполнении Джулии Гарнер, ибо пропали дети только из ее класса. Совсем скоро всем им, кажется, придется взглянуть в глаза собственным страхам в попытках разобраться в случившемся и узнать то, чего они бы знать не хотели...
Подобная сюжетная завязка сразу наталкивает на мысль, что во второй свой заход Креггер решил снять что-то более серьезное, нежели то было три года назад. Не сказать, что Варвар был каким-то легкомысленным, но он ставил во главу угла именно что попытку развлечь зрителя, предоставив тому, конечно, страшную, но одновременно с этим взбалмошную, энергичную и местами нелепую историю. Здесь же все действительно немного иначе: Креггер всё-таки оставил простор для юмора, однако в основе своей Орудия – это именно что более приземленная, серьезная и взрослая работа, поднимающая важные темы, не забывая при этом и про сугубо хоррорную составляющую.
Главное, что стоит обозначить: Креггер еще больше заморочился над историей. И дело здесь касается и структуры повествования, и самой сущности происходящего. Повествование разделено на несколько частей, в каждой из которых нам рассказывают про того или иного персонажа, задействованного в истории. Притом если что-то похожее в Варваре подобное было сделано в расчете на намеренный слом ожиданий и повисания интриги в воздухе, то есть все направлено на планомерное введение в курс дела, раскрытие каких-то деталей загадки, которые позже сложатся в один большой паззл. Креггер предлагает нам следить за историей с разных перспектив, разных точек зрения, что по итогу должно нас привести к общему пониманию происходящего, и делает он это весьма органично, ибо таким образом сценарий регулярно подкидывает нам новые детальки общей загадки, делая упор на таинственность и иммерсивность, не давая тем самым заскучать.
Фильм в принципе стал куда более медлительным, чем был тот же Варвар, например, и не сказать, что это плохо, нет, просто нынче это отлично коррелирует с тем, что происходит в фильме. А происходит тут не самая глубокая, но все же попытка в исследование психологии людей, у каждого из которых произошел ментальный надлом. Все мы не идеальны, все мы страдаем и порой пытаемся выместить злобу таким образом, который будет недоброжелателен по отношению к другим людям, но мы либо не хотим это осознавать, либо осознаем, но отгоняем от себя эту навязчивую мысль, руководствуясь типичным человеческим эгоизмом, коего у нас всех хватает. Правда, пожалуй, это я сейчас расписал все так, как должен был бы в идеале расписать Креггер, ибо куда-то глубоко в нарративном плане картина всё же не уходит, она мазками обозначает вышесказанное, пытается местами развить какие-то нарративные нити, но делает в результате это ни шатко ни валко, хотя даже без этого заметно, как Креггер пытается в что-то серьезное с точки зрения материала, и за это, я считаю, похвалить точно стоит.
К чести режиссера, фильм особо нигде не проседает, разве что ненадолго в середине, и общие нервозность и мрачность происходящего подчеркиваются тем самым медленным хоррором, который реализовать сегодня при обилии сторонних когнитивных раздражителей тяжеловато – тут при просмотре Супермена некоторые умудряются все равно брать в руки телефон и устремлять свой взор в новостную ленту, чего уж говорить о подобного рода проекте! Но Креггер успешно совмещает сугубо хоррорные сегменты с нарративными блоками, подавая их в нужной пропорции для того, чтобы интерес к ленте всегда сохранялся. Здесь много статики, достаточно плавных и неспешных движений камер, приглушенной цветовой палитры и мрачных тонов, что само собой задает нужное настроение. Есть ли здесь скримеры? Да, есть, не без этого, но их немного и реализованы они так, как и следует, являясь эмоциональным катарсисом сцены, в течение которой ты все время сидел, вжавшись в кресло и сконцентрировавшись на происходящем вокруг.
Не забыл Креггер и про персонажей: если в Варваре они были, ну, просто обычные, то здесь он попытался прописать неоднозначных протагонистов, снабдив их, может, не полноценным раскрытием, но раскрытием такого уровня, что можно было бы сказать: «Да, вот здесь видно, что сценарист не просиживал штаны, а вложился в материал». Персонажи Гарнер, Бролина и Эйренрайка полностью состоят из противоречий, из-за чего ты сначала к ним относишься одним образом, а потом твое мнение о них меняется, и ситуация начинает приобретать более мутные, что характерно, оттенки. Заглавное трио хорошо отыгрывает, делает свои экранные образы еще более живыми (слава Богу, Педро Паскаль не смог тут сняться, еще один фильм в ним in a row я бы не выдержал!..), 9-тилетний Кэри Кристофер тоже очень даже неплохо справляется с работой. Со второстепенными же персонажами все куда скромнее, но малины они не портят, в повествовании смотрятся адекватно, так что можно сказать, что в меру удались и они, наверное.
Однако даже в этой, как кажется, бочке кинематографического меда есть ложка синефильского дегтя, и я бы даже не сказал, что она маленькая. Дело в том, что максимально комплексные ощущения от просмотра всей картины в определенной степени нивелирует третий акт, который настолько сильно контрастирует со всем остальным фильмом, что диву даешься, как такое в принципе можно было снять и поместить внутрь одного проекта. Возникает мысль, что то ли реализовано все было довольно сомнительно, хотя на деле материал был неплохой, то ли Креггер настолько сильно увлекся реализацией сердцевины скрипта, что напрочь позабыл о том, что эта история должна чем-то вообще-то закончиться, и истинная причина, как кажется, кроется именно что во втором тейке.
Не сказать, что разгадка является какой-то нежизнеспособной, что она прямо-таки уж плоха в творческом плане и ни в какую не тянет на адекватное завершение сюжета, просто по итогу она оказывается максимально недокрученной, нераскрытой и куце обрисованной. И тут вспоминается относительно недавний Черный Телефон, где подобное как раз было реализовано абсолютно наоборот: тогда режиссёр Скотт Дерриксон говорил, что он специально оставил главного антагониста нераскрытым, ибо, по его мнению, в таких проектах всегда круто оставлять зло тайным для пущего эффекта, да только на тестовых показах зрители оставались недовольны подобным раскладом, в результате чего Дерриксон таки дописал парочку страниц про подноготную персонажа Итана Хоука. И вот в случае Креггера будто бы следовало сделать ровно тоже самое, дать хотя бы немного осязаемой информации о том, что же здесь в действительности происходит, но, нет, он все же наступил на Дерриксонские грабли, увы.
До кучи вся стилистика финала только подчеркивает его инородность – Крегер настолько угорел по юмору, что будто бы специально копил ману именно на конец фильма, что уже там по-настоящему задать жару, правда, получилось у него это явно не так, как он это наверняка представлял у себя в голове. Концовка не столько дает облегчение и желание понаблюдать за свершающейся расплатой с лёгкой улыбкой на лице, сколько заставляет испытывать латиноамериканский стыд и с горечью на губах вспоминать недавние «28 лет спустя», где финал также был kinda weirdo и смотрелся ну уж очень нелепо. Впрочем, здесь подобной нелепицы чутка меньше, да и все остальное было исполнено действительно здорово, так что даже сомнительное завершение проекта не может умалить все имеющееся его достоинства.
Давайте так: за последнее время мы уж очень часто слышим, что, мол, вышел «самый страшный фильм года», что это «новое слово в жанре» и так далее. Да, маркетологи, конечно, свой хлеб не зря едят, ибо данная их стратегия вполне себе работает, как показывает практика, но, будем честны, когда тебе в очередной раз из каждого угла кричат о еще одном жутком хорроре, который рискует стать современной классикой, ты невольно начинаешь воспринимать подобное сугубо как информационный шум, или максимум как новость, но не событие. Так вот, спешу ответственно заявить, что «Орудия» - это именно что самое настоящее событие, которое вам точно не стоит пропускать.
Является ли новый релиз Зака Креггера самым страшным фильмом в этом году? А знаете, я скажу, что да, по крайней мере, на текущий момент уж точно. Более того, я осмелюсь заявить, что «Орудия» — это лучший хоррор года на данный момент. Да, он не так круто написан, как недавнее Одно целое, например, где сценарий в отрыве от слитой концовки был весьма солидным, но тот фильм так-то и хоррором не является по большому счету, поэтому не считается. Он явно будет пострашнее и поиммерсивнее, чем Верни ее из мертвых, хотя и эта лента очень даже неплоха, но только Креггеру лучше удалось необходимую гнетущую атмосферу, которая с каждой минутой поглощает в себя без остатка. Это не и, прости, Господи, Смерть единорога, где бояться нужно разве что убогого сценария, толку от которого как от козла молока, а из прямо-таки уж сильных конкурентов в этом году я бы разве что выделил ирландский фолк-хоррор Корни от Эшлин Кларк, но кто вообще видел этот фильм, так что...
Орудия увлекают, интригуют, местами завораживают и, что главное, пугают так, как это должны делать уважающие себя ужасы. Этот фильм сложно назвать «интеллектуальным хоррором», кто-то может даже сказать, что он и вовсе «псевдоинтеллектуальный», но даже при всем при этом Заку Креггеру удалось написать добротный сценарий и поставить его так, чтобы итоговый результат можно было считать полноценным шагом вперед в его профессиональном развитии и тем фильмом, который каждый уважающий себя фанат не только жанра, но и авторского кино в принципе точно должен посмотреть, что уже делает, судя по сборам, огромное количество людей по всему миру, чему я на самом деле безумно рад.