За успешной карьерой у нее была трагедия: несколько разводов и болезненная привязанность к женатому мужчине привели эту женщину к убеждению, что истинное счастье достижимо лишь в одиночку...
Именно ей театр «Современник» обязан превращением в чётко организованную и сильную творческую структуру, которую она воспринимала почти как родную семью. Для Галины Волчек актёры были словно дети, которым она оказывала поддержку эмоциональную и финансовую. Её уважали и даже немного опасались, понимая, что строгие требования режиссёра направлены исключительно на общую пользу.
Однако именно эта преданность делу, позволившая создать выдающиеся постановки, обернулась личным несчастьем. Настоящим близким людям в жизни этой волевой женщины места практически не находилось.
«Всё, что у неё было в жизни — это театр да сын».
Потому что она росла сама среди закулисных тайн кинематографического мира, погружённая в творческую среду семьи. Папа, Борис Волчек, оператор и режиссёр, мама, Вера Маймина, сценарист... А маленькая Галя увлеклась чтением книг, и отец мечтал, что она посвятит себя литературе. Однако ребёнок творческих родителей едва ли мог сделать иной выбор.
Для неё съёмочная площадка казалась местом, полным захватывающих приключений. Аромат грима, свет прожекторов, звуки рабочих будней притягивали девочку сильнее всего. Хотя любовь к литературе сохранилась навсегда, будущее своё она избрала не на страницах книг, а на сцене живого, наполненного эмоциями театра.
Естественным продолжением её пути стало поступление в Школу-студию МХАТ. Уже спустя год после окончания, объединившись с такими коллегами, как Олег Ефремов, Евгений Евстигнеев и Олег Табаков, она решилась на дерзкий эксперимент, создав «Студию молодых актёров».
Этот шаг оказался настоящим вызовом устоявшимся традициям. Их цель заключалась в создании нового типа театра, способного открыто общаться со зрителями языком подлинности. Студия быстро приобрела известность и вскоре прочно утвердилась в истории как знаменитый «Современник», а имя Галины Волчек навечно вошло в пантеон его создателей.
Актёрская карьера Галины Волчек оказалась не менее яркой, чем работа режиссёра. Успех её проектов красноречив сам по себе. Постановка спектакля «Двое на качелях» сделала «Современник» узнаваемым на протяжении трёх десятилетий — случай крайне редкий в театральной среде. Постановка «Обыкновенная история» получила признание высшей степени — Государственную премию СССР.
И желания Галины Борисовны выходили далеко за рамки сценической площадки. Осознавая ограниченность стен театра, она начала адаптировать свои ключевые проекты для телевидения, делясь ими с широкой аудиторией.
Такие телеверсии спектаклей, как «Вишнёвый сад», «Три товарища», «Спешите делать добро», закрепили за собой статус образцов телевизионного искусства, познакомив зрителей всей страны с творчеством «Современника». Гастроли коллектива на Бродвее в 1996 году произвели настоящий фурор.
Американские зрители впервые за долгое время восторженно аплодировали российскому театру, показав, что подлинное искусство общечеловечно. Этот успех принадлежал не только «Современнику», но всему русскому театру, архитектором которого выступила сама Волчек.
Её актёрские роли в фильмах были невелики числом, однако никогда не оставались незамеченными. Галина Борисовна не гонялась за первыми ролями, предпочитая вкладывать в каждый кадр глубину смысла, юмор и трогательную человеческую теплоту. Люди могли забыть имя актрисы, но лицо и характерный низкий голос надолго оставались в памяти.
На счету у Волчек около двух десятков фильмов, но самой значимой она считала роль Реганы в фильме «Король Лир» Григория Козинцева. Причина проста: это была роль, которую актриса не просто исполнила, а прочувствовала под руководством великого мастера, участвуя в создании фильма, ставшего признанной классикой мирового киноискусства.
Первой любовью и первым мужем Галины Волчек стал Евгений Евстигнеев. Их брак, возникший на почве общих творческих устремлений в стенах «Современника», казалось бы, сочетал любовь и общие цели. Однако даже рождение сына Дениса не спасло Евстигнеева от измен. Талантливый актёр и внимательный родитель, увы, не смог стать верным спутником жизни.
«Женя иногда уделял сыну больше заботы, чем я, - вспоминала Волчек. - Часто вставал ночью проверить дыхание спящего ребёнка. Но однажды пришлось сказать ему решающую фразу, завершившую нашу семейную историю: «Раз уж хватило храбрости меня обманывать, почему не хватит духу признаться?»
После расставания Галина не закрылась от новых отношений. Напротив, испытав боль предательства, сохранила открытость для второй попытки счастья. Только теперь она искала партнера вне театральной среды, рассчитывая обрести стабильность там, где раньше царило творчество.
Новый избранник, Марк Абелев, учёный, интеллектуал, представлялся ей воплощением спокойствия и порядка. Эти качества компенсировали недостатки предыдущего союза. Десять лет они провели вместе.
«Мы расстались, поскольку я завидовал её увлечению театром. Плюс она никак не хотела заводить детей, наверное, считая, что сцена важнее семьи», - позже признавался Абелев журналистам.
Последним серьезным романом в жизни Галины стала связь с женатым физиком Владимиром. Ради него она оставила Абелева, хотя изначально знала о трудностях. Владимиру мешало уйти из семьи: тяжелобольная мать не позволяла ему сделать этот шаг окончательно: "Я очень страдала оттого, что ухажер ради меня не решился оставить свою мать" - потом вспоминала сама Галина.
Волчек ненавидела чувство ожидания и неизвестности. Будучи прямой и независимой женщиной, она не собиралась терпеть положение тайной спутницы жизни. Поэтому в своем обычном жестком стиле сразу прекратила всякое общение, запретив любимому мужчине снова звонить ей.
Ходили слухи, что Волчек сильно переживала из-за того, что мужчина так и не смог покинуть жену ради нее. Однажды Галина всерьез подумывала бросить «Современник». Впервые это произошло в семидесятые, после обидных слов известной коллеги-актрисы:
Ты посмотри, что сделала с нашим театром!
Эти слова вызвали у нее серьезные сомнения в собственных силах, и она немедленно написала заявление об увольнении. Однако театр не позволил ей уйти: весь коллектив «Современника», исключая саму актрису-обидчицу, отправился к ней домой просить вернуться.
Во второй раз мысли об уходе возникли позднее, причиной стала не физическая нагрузка, а моральная истощённость из-за бесконечных конфликтов и интриг внутри собственной команды. Устала она не столько от работы, сколько от постоянного противостояния с теми людьми, которых считала близкими.
Работаю в театре как заведующая хозяйством, директор буфета, повариха. Один человек совмещает все возможные должности - это я, - повторяла она с грустной улыбкой.
Эти слова вовсе не звучали как жалоба, а скорее отражали реальность. Волчек служила опорой, на которой держался весь «Современник». Поэтому внутренние конфликты и попытки занять ее место ее не смущали. Порой она спокойно признавалась:
Пусть пробуют переманить аудиторию. Меня это не тревожит.
Самым большим страхом для Волчек было не лишиться руководящего поста, а опасение, что после ее ухода театр закроют на ключ. Этого она точно не позволила бы случиться.
Даже в последний день жизни Галина Борисовна продолжала считать себя счастливой женщиной... Ее не стало 26 декабря 2019 года.