Вообще во множестве культовых, серьёзных аниме, ставших уже классикой, неоднозначных героев много, так что я не буду повторяться в том духе, что в этом аниме, как и в том...
На очереди в фестивале неоднозначности Джокер из аниме "Тёмный дворецкий" и один из главных героев арки цирка.
Из всех персонажей, про которых я пишу, он, пожалуй, самый трагичный. С самого своего рождения Джокер оказался выброшен на улицу матерью-проституткой, не был нужен никому, скитался по трущобам и пытался добыть себе хоть какое-то пропитание, даже воровать он был не приспособлен. Впоследствии ребята, с которыми он познакомился, как и он сам, пошли вслед за человеком, который был одержим семьёй Фантомхайвов и был причастен к гибели родителей Сиэля. Но Джокер об этом ничего не знал, как не знал из этого, что протез вместо потерянной при рождении руки, а также протезы прочих подростков из команды цирка были сделаны из костей убитых детей. Джокер полностью осознавал, что делает, заманивая детей цирковыми представлениями и подавляя свою совесть. В то же время он не знал много важной информации, которую скрывал их "отец", барон Кельвин, и, если бы знал, скорее всего пытался бы бежать и укрыться вместе со своими друзьями, за которых он привык отвечать.
Когда я смотрела залпом все вышедшие на тот момент части истории "Темного Дворецкого", именно глава о цирке стала для меня наиболее мрачной подысторией, а тяжёлая жизнь детей и преступная деятельность, в которую их вовлек барон наглядно показали, что жизнь обычных детей, выброшенных на улицу, в викторианской Англии не стоила совсем ничего. В то же время жестокая атака Сиэля и Себастьяна на поместье Кельвина, убийство Джокера и параллельно этому расправа слуг поместья Фантомхайв над остальными членами циркачей, впервые всерьёз заставило засомневаться в Сиэле как в протагонисте. Нет, он с самых первых серий аниме показывал своей довольно тяжёлый характер и с помощью Себастьяна не раз так или иначе убивал и калечил других бандитов, но, когда речь идёт о несчастных, пусть и преступных детях-сиротах, подобных Джокеру, Бист, Джамбо и другим, у которых с самого начала жизнь была паршивая, почти без перерывов шла по кривой и ужасно закончилась, его действия кажутся особенно имморальными и циничными, хотя перед конечной расправой, кажется, и Сиэль в глубине души выражает сочувствие к Джокеру и его друзьям, и Джокер понимает, почему этот мальчик стал таким, и почему именно от его рук наступила расплата.
Неоднозначность Джокера раскрывается на нескольких уровнях:
1) Банально, но он - один из наиболее хороших примеров в аниме, показывающий, что один и тот же человек может быть злодеем и преступником для одних, жертвой - для других, надеждой, лидером и близким человеком - для третьих.
2) Благодаря неоднозначности Джокеру наиболее ярко видна неоднозначность Сиэля, которая в 3 сезоне проявляется особенно ультимативно. После расправы над детьми из цирка уже не так сильно удивляет принесение в жертву брата-близнеца и присвоение его личности, что понемногу становится известно из 5 сезона - "Глава о зелёной ведьме" - и арки "Небесные воспоминания" в манге. Хотя с другой стороны, и Сиэля можно понять, ведь после всех страшных действий, которым их с братом подвергли, он не смог бы сохранить рассудок и выжить, если бы не проявил волю к жизни и готовность идти по головам. Да, в какой-то момент, наверное, можно было остановиться в настолько циничном отношении к жизни, однако на тот момент привычка так мыслить и действовать уже стала его натурой.
3) Джокер - самый старший из детей в цирке, по сравнению с ними он наиболее сдержан и приучен владеть собой в полной мере, не давая волю чувствам, хотя он по-прежнему остаётся ребёнком (по крайней мере подростком, по лору ему 15 лет). Он ребёнок, вынужденный очень быстро повзрослеть, и неполноценный взрослый, не могущий самостоятельно действовать и жить так, как хочет.
4) Интересен мотив протезов, который есть почти у всех членов цирковой труппы, особенно, когда узнаешь, из чего они сделаны. Они не просто вынуждены играть роль артистов по приказу барона Кельвина, они буквально его куклы, которыми тот управляет, как Карабас Барабас в театре кукол. Даже по характерам и типажам члены труппы отдалённо напоминают Буратино, Мальвину, Пьеро и Арлекино. Если они не будут слушаться барона, их лишат протезов и отдадут в работный дом с ужасными условиями жизни. Причем больше всех под этим гнётом находится Джокер, ведь он чувствует себя ответственным за жизнь каждого члена своей банды.
Джокер, да и все члены цирковой труппы отлично иллюструют тему фатализма и ощущение покинутости Богом и людьми, которым было бы дело до таких детей просто так, из-за желания сделать для них добро. Начали жизнь на сырых улицах, спустя время оказались в более-менее сытых и комфортных условиях, но платить пришлось страшную цену, граничащую с расчеловечиванием, но ни их страдания, ни злость, ни желания вырваться оказались никому не нужны и не послужили в качестве оправдания или смягчения из участи. Кажется, что даже в схватке между Сиэлем с его непобедимым дворецким и бароном Джокер со своими друзьями оказались могущественными, но лишь орудиями без воли и личных интересов, которыми не смог с умом воспользоваться проигравший барон и которые сломал победивший Сиэль, хоть и по достоинству оценивший их беды и чаяния.
Есть те, кому не суждено победить, а временное послабление судьбы оказывается лишь передышкой перед новым жестоким ударом. Однако даже в таких ситуациях у героев есть возможность любить и заботится о ком-то, что несмотря на всю униженность и фаталистичность может сделать сильнее.