Под Новый год споры о Лукашине достигают уровня «с кем же должна была остаться Гермиона: с Роном или Гарри». Если раньше это был всеми любимый герой, то сейчас во всех разборах его представляют нам главным рэд флагом СССР, заставляя усомниться в любви к культовому фильму.
Давайте попробуем поставить все точки над и.
Итак, что мы знаем о Лукашине? Ему 36, он хирург, не женат и живет в Москве с мамой. С мамой в 36?! Вопросики! Тут, конечно, можно возразить, в СССР все жили с родителями, но, например, в другом фильме Рязанова «Служебный роман» никто с родителями не живет. Эта деталь была добавлена для того, чтобы подчеркнуть нежелание взрослеть, завуалированное под вынужденную меру. Причем как у Жени, так и у Нади. Но Лукашин не просто живет с мамой, он во всем с ней советуется, а потом и вовсе говорит «да и не надо мне жениться, никто не будет заботиться обо мне лучше, чем ты».
Мама, конечно, тоже хороша. Скорее всего она и внесла огромный вклад в его инфантильность. Например, когда Женя спрашивает, нравится ли ей Галя, она отвечает с пассивной агрессией, что она не в восторге, хотя потом перечисляет много положительных качеств. Почему она тогда не рада отношениям сына? Да потому, что не хочет его отпускать и терять над ним полную власть.
И это отсутствие сепарации диктует все остальные события в его жизни.
Отрицательные стороны Лукашина:
- Пассивность и безответственность. Его жизнь до встречи с Надей — это жизнь человека, плывущего по течению. Он позволяет друзьям решать за себя (вплоть до отправки в другой город) и не может разорвать не вдохновляющие отношения с Галей, предпочитая удобство и привычку активным действиям.
- Потребительское отношение к быту и отношениям. Лукашин — типичный «маменькин сынок», не приспособленный к самостоятельной жизни. Его отношения с Галей это подстройка под социальные нормы. Он не любит её, но она «хорошая, правильная женщина», которая сама пришла и организовала его быт, став логичной заменой его мамы. А он согласился на эту роль, потому что это требовало от него минимума решений.
- Страх женитьбы. Лукашин сбежал в Ленинград от невесты в первый раз. (Что явно не говорит о нем как о порядочном человеке!). И по факту подсознательно сбежал во второй.
А за же что мы его любим?
Вот тут, честно говоря, я надолго застряла. Объективно, в нем мало прямо-таки положительных качеств, кроме хорошей профессии, уважения к матери или музыкальных опусов об отсутствии тети. Но Рязанов делает его главным героем, и мы им проникаемся. Почему?
В этом и есть гениальная уловка режиссера. Он помещает нашего «рэд флага» в обстоятельства сказки, где все условности отменены. Мы осуждаем пассивность, но обожаем спонтанность. Мы презираем инфантилизм, но тоскуем по той безответственной искренности, которая из этого инфантилизма прорастает.
Плюсы Лукашина
- Образ «заблудшего романтика». Лукашин — жертва обстоятельств и стандартизации советской жизни (одинаковые квартиры, навязанные традиции). Его история — это сказка о том, как судьба даёт второй шанс обрести себя и настоящую любовь. Мы сопереживаем, потому что видим в нём доброго, растерянного человека, который, наконец, нашёл свою судьбу вопреки обстоятельствам.
2. Он настоящий. Его помещают в условия, где он волей-неволей проявляет спонтанность. Он уязвимый, растерянный, мягкий, живой. И в этом мы узнаем себя. У нас тоже нет ответов на все вопросы. Мы теряемся в сложных ситуациях. Мы тоже хотим, чтобы вмешательство судьбы решило наши проблемы. Лукашин становится разрешенной версией нашего внутреннего ребенка, который устал от вечной взрослости «Ипполитов».
Немного магии
Получается, что реальные черты характера конкретного человека идут в противовес новогоднему вайбу. Поэтому предлагаю не надевать белое пальто и не забывать о том, что «Ирония судьбы» – не драма, а сказка. В реальной жизни за лукашинскую безответственность пришлось бы платить слезами двух женщин и горьким похмельем. Но здесь, в заснеженном пространстве кино, последствия отменяются. Судьба сама выступает сценаристом и режиссером, чтобы подарить главному герою счастливый финал, которого он не заслужил, но так трогательно желал.
Мы любим Лукашина не за то, какой он есть, а за то, кем он становится в лучах этого чуда. А именно человеком, способным на подлинное чувство. И за ту утопическую надежду, что даже в самом нерешительном из нас спит романтик, ждущий своего часа. Ждущий своей Нади, своей иронии судьбы и своего права, наконец, захлопнуть дверь детской и сделать первый взрослый шаг навстречу самому себе.