"Для нас, русских, это комедия выглядит весьма странной. Сначала в ней рассказывается, как полковник итальянской (то есть фашистской) армии находит полное взаимопонимание с британским полковником. А в финале картины эсэсовские офицеры элегантно, отдавая честь, сдаются отряду этого самого британского полковника в плен… В результате все довольны – и англичане, и итальянцы, и немцы… Смешно? Забавно? Для меня лично совсем нет…"
Два полковника / I Due colonnelli. Италия, 1962. Режиссер Стено. Сценаристы: Бруно Корбуччи Джованни Гримальди. Актеры: Тото, Уолтер Пиджон, Нино Таранто и др. Комедия. Премьера: 5.01.1963. Прокат в Италии: 2,6 млн. зрителей.
Вторая мировая война. Греция. Между полковниками двух враждующих армий – итальянской и английской – завязывается дружба…
Мнения, высказанные в рецензиях, опубликованных на эту комедию в итальянской прессе, как это часто бывало с фильмами Стено, были весьма дифференцированы:
«Это фильм, который оправдывает и не разочаровывает ожидания; приятная и живая история, чья живая комедия, смягченная тонкой и горькой иронией, уравновешивается трогательной ноткой теплой человеческой привязанности. Зрелище, которое развлечет зрителей, особенно благодаря мастерству и самоотдаче двух главных героев… Основываясь на этом сюжете, таком же изменчивом и расплывчатом, как сценарий комедии дель арте, Тото с пылким блеском и большой выразительностью создает одну из своих самых удачных и приятных ролей, одновременно наполняя персонажа человеческими нотками, которые придают ему большую глубину и подлинную жизненную теплоту. Рядом с ним Вальтер Пиджон, поначалу холодный, сдержанный и слегка ироничный, постепенно тает и в финале радостно «латинизируется», не только в своих чувствах, но и в актерской игре. … Режиссер Стено мастерски снял фильм в радостной — хотя и не всегда легкой — манере, которая выигрывает от превосходной черно-белой съемки и прекрасной музыки Джанни Феррио» (Il Messaggero. 6.01.1963).
«Представьте, каким элегантным фильмом он мог бы быть, если бы режиссёр смог создать контрапункт между неаполитанской комедией и британским остроумием. Вместо этого — ничего. Тото пытается сдержаться, уравновесить, на определённом уровне, врождённую иронию Пиджона, но карикатура переполняет всё вокруг. И Пиджон показывает, что понимал, что фильм не следует воспринимать слишком серьезно, потому что это была глупая мешанина гротескных ситуаций и итальянских добрых чувств» (Corriere della Sera. 12.01.1963).
«Фильм Стено, явно созданный по образцу «Двух врагов» с Сорди и Дэвидом Нивеном в главных ролях, наполнен криками Тото, а ироничный Пиджон выступает в роли его забавляющегося помощника. Шутки и ситуации порой сомнительного вкуса (но именно над ними зрители смеются до упаду), но, в конце концов, фарс вызывает несколько смешков» (La Stampa. 19.01.1963).
«Один из самых смешных фильмов Тото… Пацифизм, гуманизм, солидарность: здесь есть всё понемногу, но главное — это всегда его величие и смех» (Magazine italiano TV).
«Тото всегда остаётся Тото. В этой довольно банальной и лёгкой комедии наш комик с определённой тонкостью и юмором (для зрителей, конечно) разыгрывает один из своих самых успешных и занимательных скетчей» (Telesette).
В XXI веке у кинокритиков возобладал в основном позитивный взгляд на «Двух полковников».
К примеру, Марсель Давинотти отмечает, что Стено «зарекомендовал себя как один из новых мастеров комедии, искусный создатель чрезвычайно успешных фильмов (больше у зрителей, чем у критиков), некоторые из которых стали настоящими культовыми… В фильме «Два полковника» [он] с завидным мастерством руководит Тото в его лучшей форме… Результат запоминается надолго» (Davinotti, 2007).
Для нас, русских, это комедия выглядит весьма странной. Сначала в ней рассказывается, как полковник итальянской (то есть фашистской) армии находит полное взаимопонимание с британским полковником. А в финале картины эсэсовские офицеры элегантно, отдавая честь, сдаются отряду этого самого британского полковника в плен… В результате все довольны – и англичане, и итальянцы, и немцы… Смешно? Забавно? Для меня лично совсем нет…
Киновед Александр Федоров