Восьмой спектакль из новогодней кампании - «Аленький цветочек» в Бурятском театре оперы и балета. Поставлен по либретто и стихам Натальи Кузьминых, на музыку Юлианы Донской на основе одноименной сказки С.Т. Аксакова.
Спектакль получился обычным, можно даже сказать - пресноватым.
Второй год подряд (в прошлом ходили на «Золушку») складывается ощущение, что не особо старается оперный театр сделать хорошую сказку. Может, не хватает средств и моральных сил на конец года?
На большой сцене танцевали только 4 артиста балета, причем и танец невнятный, и не раскрыт образ, кем они вообще были? На головах у девушек то ли крышки от кастрюль, то ли тарелки, а мужчины в первом выходе во дворце чудища вышли с большими подсвечниками в руках с горящими огоньками, полминуты их держали, а потом положили в сторону и больше с ними не показывались. То есть была попытка ввести персонажей из сказки «Красавица и чудовище» - слуг, превращенных в предметы быта, но слабая. Был ввод второго чудища, которое танцует, а главное чудище в это время поет, причем маска на голове приближена к персонажу диснеевского мультфильма. Аленький цветочек с подсветкой был неплох. Хотя в остальном сюжет, костюмы и интерьер указывали на то, что это русская адаптация сказки.
Не понятно каким образом девушка влюбилась в чудище, сперва нам дается ситуация, что чудище предлагает ей дворец, все сокровища и драгоценности, а девушка на это обижается и отказывается. Потом он ей предлагает все цветы, в том числе и аленький цветочек, и та вдруг понимает, что он является добрым и хорошим человеком внутри и она испытывает к нему взаимные чувства. Для того, чтоб мотивировать доброту чудища, режиссер ввел сцену, где оно пугает в лесу разбойников, которые напали на купца, тем самым спасая его. В оригинале купец, увидев разбойников, бросает свое имущество и бежит в лес, где и набредает на дворец чудища. На мой взгляд, это слабая мотивация, не хватает именно поступков по отношению к самой героине. Спасение отца вызывает у нее благодарность, и она чувствует долг за спасение жизни родного человека, но не любовь же!
Не обыгрываются переходы между сценами: опускается занавес с изображенными снежинками, играет музыка, иногда включают подсветку, и зрители чуть ли не минуту сидят и ждут.
В основном все было довольно статично, живости добавили только торговец (у кого купец купил венец и зеркало) и разбойники. Там была шутка для родителей про курсы по продажам. Можно ли считать новшеством для оперного театра песни с эстрадной аранжировкой? Как будто напрашивается что-то еще более смелое и интересное для новогодних сказок.
Блоки с демонстрацией того, какие сестрицы ленивые и эгоистичные были больше и ярче, чем самая значительная часть, как королевич завоевывал сердце купеческой дочери. Не особо зрелищной, со слабой проработкой сюжета получилась сказка.