Посмотрел фильм Алексея Рыбина "Джонни". Решил, что можно про него немного написать, тем более когда-то я уже делал большую статью о рок-кино, правда, тогда границы были чётко определены - от первых фильмов и до "Брата". Пропустив большую историю рок-кино от Балабанова до Серебренникова, перейду сразу к современности.
Если кто-то не знает, то Рыбин - это тот, с кем начинал Цой "Кино" делать.
А Джонни - это Майк Науменко. Ну не совсем он, но какие-то фантазии по поводу.
Я бы, может, и не писал ничего об этом фильме. Если бы не увидел достаточно злую рецензию Д. Горелова на него.
Мне кажется, что фильм её не заслуживает. По той причине, что сделан он Рыбиным и "Панкером" Гудковым, из круга Андрея Панова, вряд ли для того, чтобы растиражировать историю звезды. Или вспомнить, как же было круто давеча, не то что нынеча. Тем более кино на историю звезды не совсем похоже.
Я бы его скорее смотрел как мысли "дедушек" в эпоху "новых лисят и сов", как сказал Ciроп. И дедушки вполне серьёзно задумались над тем, что случилось с той эпохой, на которую явно имеет зуб Горелов, называющий из всех Цоя "самым лучшим" (к чему бы это?). А так как он сам (Горелов) выпуска конца 60-х, то, полагаю, он зачем-то забыл обо всём разнообразии эпохи, в которую рос. Может быть, намерено, что чести ему точно не делает. Зато диагноз ставит вполне точно.
Это всё к тому, что и фильм, как мне показалось, как раз об этом - о том, что произошло с целым поколением забавных романтиков, сумевших построить отдельное цветастое государство в отдельно взятом сероватом Союзе дружелюбных республик.
И неслучайно героем выбран Майк, переживший Цоя всего на один год, и ставший в фильме квинтэссенцией человека, который ни к политике, ни к крестам (это опять из Горелова) отношения пытался не иметь.
И в этом, с одной стороны, видится проблема поколения не столь уж героического, как о нём принято думать, а с другой - людей, которым пришлось иметь дело и с политикой, и с крестами. И чем больше они пытались к ним дела не иметь, тем больше их втягивали в эту игру. А это в целом печально.
Так печальна и жизнь Джонни, который живёт в трёх реальностях - совсем не ностальгическом прошлом 80-х, в абстинентных коммунальных 90х-00-х, и в звёздных тех же годах.
В 80-х он пытается не прогнуться под резко изменяющийся мир зарождающегося русского шоу-бизнеса.
В коммуналке он пытается избавиться от преследующего похмелья и разорвать связь с преследующим прошлым.
Что он делает в счастливых 00-х? Он просто играет музыку. Мы не знаем, как так случилось, что он стал хорошим и успешным музыкантом, не знаем, прогнулся ли он под изменчивый мир, написал ли он что-то новое...
И вот здесь скрыта объективная трудность для создателей фильма. Проблема в том, что счастливого и успешного музыканта показать не имеется возможности. Счастливый Джонни должен был написать много новых и хороших песен. А на протяжении всего фильма звучат только старые известные песни Майка... А как по-другому, кто же за Майка новые-то напишет?.. И получается, что на самом деле все три времени одинаково паршивы... И это печально.
Хотя, если об этой печали подумать, то это же прекрасно, в том смысле, что пора, может быть, перестать мечтать о прошлом, которого не было. Даже тем, у кого оно было. И со временем стало совсем другим, не тем, чужим, зачем-то кем-то скроенным по известным и достаточно скучным лекалам.
О, скорее бы все это прошло, скорее бы изменилась как-нибудь наша нескладная, несчастливая жизнь.
Прошлое должно пройти. Хочется пожить какую-то иную новую жизнь. Как это сделать, то уже не "дедушкам" размышлять. И это прекрасно. Дедушкам можно пожелать только то, чтобы они не повторили слова чеховского Фирса:
Жизнь-то прошла, словно и не жил...
А всё остальное не так уж и страшно.
Этот текст вдруг для меня для самого неожиданно растянулся, поэтому он может вместить в себя и немного о главном герое: Николай Фоменко, как мне кажется, вполне органично вписался в эту псевдобиографию, в том числе своим культурным бэкграундом, в чем-то корреспондирующим с биографией Майка. Бит-квартет "Секрет", который подарил нам Максима Леонидова и Николая Фоменко, в каком-то смысле сам по себе альтернативная история "Зоопарка". И это интереснее актёрской игры. Фоменко подарил фильму мощную линию интерпретации и возможность сопоставления судеб разных русских рок-героев, что вообще могло бы стать большим новым текстом: Кинчев и Шевчук, Цой и Борзыкин (или Рикошет), всех Фёдоровых русского рока можно сравнить друг с другом и посмотреть на судьбы каждого.
Но в целом, конечно, Фоменко был уважителен к памяти Науменко, и это приятно. Его шоу-биография как бы подсветила крах большого проекта Майка, который, и это видно из песен, мыслил эпически на самом-то деле, создавая не столько отдельные песни, сколько особую вселенную.
Одним словом, фильм получился, может быть, не очень увлекательным, местами даже несколько конспективным, видно, нужно было уложится в тайминг, но всё же интересным, как минимум, в качестве высказывания свидетелей века.
Понятно - смотреть или не смотреть, каждый решит сам.
Советовать специально не возьмусь. А для того, чтобы попытаться подискутировать с "поколением" - определённо стоит.
На этом канале можно найти и другие статьи о рок-музыке, точнее скорее о рок-поэзии.
А если вам нужна помощь в изучении литературы, вы знаете, куда написать.