Всем привет, друзья!
Шестнадцатое апреля 2007 года навсегда осталось в истории российского кино как день одного из самых оглушительных скандалов нового века. И случился он не где-нибудь, а на гламурной церемонии MTV Russia Movie Awards, где царила атмосфера праздника и лёгкости.
В тот вечер почётную миссию объявить лучший фильм года доверили Владимиру Меньшову, классику отечественного кинематографа, режиссёру «Москвы слезам не верит». Казалось бы, рутинное действо. Но всё пошло не по сценарию. Взяв в руки заветный конверт, Меньшов не стал скрывать своих чувств. «Я так надеялся, что не этому фильму дадут премию, но всё-таки он победил, — сказал он, и в зале повисла напряжённая тишина. — Я считаю, что это кино — позорище для нашей страны. Пусть награду вручает Памела Андерсон».
С этими словами он бросил конверт на пол и твёрдым шагом покинул сцену. В растерянной тишине награду пришлось поднимать съёмочной группе фильма «Сволочи». Режиссёр картины Александр Атанесян, выйдя к микрофону, парировал: «Нам не стыдно за этот фильм!» — и эти слова сорвали аплодисменты у немалой части зала. Так завязался публичный конфликт, суть которого многие тогда не поняли или не захотели понять.
А ведь фильм, вызвавший такую бурю, был отнюдь не провальным. Напротив, в 2006 году «Сволочи» громко заявили о себе в прокате, собрав почти 10 миллионов долларов. Картина уверенно вошла в тройку самых кассовых отечественных проектов года и в общий Топ-10, доказав, что тема войны может быть коммерчески успешной и привлекать молодёжь. Успех был налицо. Что же так глубоко возмутило маститого режиссёра? Ответ крылся не в кинематографических, а в исторических и нравственных плоскостях.
Сюжет «Сволочей» был построен вокруг шокирующей предпосылки: якобы в годы Великой Отечественной войны в Казахстане существовала сверхсекретная школа, куда советское командование отправляло малолетних преступников для подготовки в качестве диверсантов. Этих юных «штрафников» затем безжалостно забрасывали на верную смерть в немецкий тыл. Автором сценария выступил известный писатель Владимир Кунин, автор «Интердевочки» и «Хроники пикирующего бомбардировщика». В 2003 году он опубликовал одноимённую повесть, а когда началась работа над фильмом, сделал сенсационное заявление: история является автобиографической. Кунин уверял всех, что сам чудом выжил в таком лагере.
Именно этот тезис — «основано на реальных событиях» — стал краеугольным камнем всей рекламной кампании. Александр Атанесян в интервью настойчиво повторял: «Нет оснований не верить Владимиру Кунину, он был в этом лагере». Это заявление заставило многих историков и публицистов провести собственную проверку. И архивы ответили чётко.
Спецшкола для подростков-диверсантов действительно существовала. Но создала её не советская сторона, а нацистская. Речь шла об «Абверкоманде-203» (АК-203), которая готовила агентуру из числа советских подростков, оказавшихся в оккупации. Школа функционировала вплоть до 1945 года, хотя особой эффективностью не отличалась. Большинство заброшенных в советский тыл юношей сразу же сдавались органам НКВД, что подробно задокументировано в протоколах допросов. Ни о каких массовых расстрелах этих сдавшихся выпускников и речи не шло — советские контрразведчики прекрасно понимали, что перед ними не добровольные предатели, а жертвы обстоятельств.
Однако в «Сволочах» зрителю настойчиво показывали обратное: жестоким и бесчеловечным был именно советский режим, обрекавший детей на смерть. Для усиления эффекта создатели ввели в фильм показательную сцену, где немецкий офицер, наблюдая за действиями советского командования, в ужасе восклицает: «Боже мой... Это же дети!.. Что же они делают?» Таким образом, исторические роли по сути менялись местами.
Когда несоответствие фактам стало очевидным, Владимиру Кунину пришлось отступать. Он признал, что история является художественным вымыслом, но в одном из интервью переложил ответственность на режиссёра: мол, сценарий много раз перепродавался и был полностью переписан «посредственным и неопытным» Атанесяном. Сам же Атанесян, в свою очередь, витиевато рассуждал о природе искусства: «Я сторонник того, что искусство оперирует не категориями правды, а категориями художественного вымысла... Единственное, что мы нашли в архивах, это статистика о количестве беспризорников — около 670 тысяч. И то, что подростки совершали преступления — правда. Всё остальное — вымысел. Подтверждающих документов нет».
Но тут и кроется главная проблема. Яркий, эмоциональный, снятый в современной манере фильм воспринимался массовым зрителем как откровение, как «спрятанная правда». И только резкий, эмоциональный демарш Владимира Меньшова заставил многих усомниться и покопаться в источниках. Благодаря этому скандалу люди узнали, что Советский Союз не создавал школ смерти для детей-преступников. Прискорбно, но некоторые зрители до сих пор уверены, что в «Сволочах» им показали подлинную историю.
После смерти Владимира Кунина в 2011 году в некоторых некрологах историю со «Сволочами» подавали как смелое противостояние художника системе, как если бы писатель «пострадал за правду». Однако это явно не тот случай. Возникает закономерный вопрос: почему бы талантливому писателю не взять за основу реальную историю нацистской школы АК-203? Ответ, возможно, кроется в биографии. Начиная с 1994 года Владимир Кунин постоянно проживал в Германии, находясь, по его словам, «под опекой немецкого союза писателей». Именно в Мюнхене он и скончался. Получается, что свою повесть о войне он сочинял, уже будучи интегрированным в немецкое культурное пространство, что наложило отпечаток на выбор ракурса.
Финальную точку в этой истории поставили события 2022 года. Режиссёр Александр Атанесян, покинув Россию, публично осудил специальную военную операцию и выразил поддержку киевскому режиму. Всё встало на свои места.
«Сволочи» оказались не просто спорным художественным вымыслом, а качественно сделанным пропагандистским продуктом, несущим в себе последовательную антисоветскую и антироссийскую идею. Просто потребовались годы, а некоторым — и конкретные политические заявления авторов, чтобы увидеть эту картину в её истинном свете. Скандал на церемонии MTV был не капризом старого режиссёра, а искренней, пусть и резкой, попыткой вскрыть опасную подмену исторической памяти, которую под маркой «актуального кино» предлагали миллионам зрителей.
★ ★ ★
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!
~~~
Ваше внимание — уже большая поддержка. Но если захотите помочь чуть больше — нажмите «Поддержать» в канале или под статьёй. От души спасибо каждому!