Последние время в комментариях все чаще идут обсуждения насколько один или другой актер или актриса соответствуют образу персонажа и это подтолкнуло меня всё-таки написать эту статью, о том как у нас формируются визуальные образы литературных. И о том, что образы, которые нам кажутся "классическими" не всегда соответствуют описаниям данным изначально автором, а создаются на основе огромного числа фактов, о которых мы даже не задумываемся. Хотя раньше я как-то не решалась писать на эту тему.
Очень-очень давно будучи студенткой я писала работу по формированию образа литературах героев в массовом сознании. К работе нужно было приложить практическое исследование и я создала опрос. Мы (мне разрешили привлечь пару помощников) отлавливали студентов и преподавателей в институте и просили быстро не задумываясь (это очень важно) ответить на три вопроса.
Всё вопросы касались самого известного стихотворения Пушкина (а точнее предисловия к поэме "Руслан и Людмила") " У Лукоморья дуб зелёный...". Два вопроса были отвлекающие, а последний основной. Мы спрашивали:
- Сколько витязей прекрасных выходят из моря? (кстати, многие путают со "Сказкой о царе Салтане" и говорят 33, а правильный ответ 30)
- Что пил автор под дубом? (мёд)
- Какой масти кот учёный? (у Пушкина об это нет ни слова)
Мы опросили 75 человек и получили 62 чёрных кота, 3 чёрных с белым, 2 рыжих и по 1 белому и серому. И 6 человек ответили "не знаю" или "не помню".
Выборка может и не самая репрезентативная, но для студенческой работы подходящая. Не знаю, каковы были бы результаты этого опроса сейчас, но в общественном сознании первой половины 1990-х пушкинский ученый кот был черным. Хотя Александр Сергеевич ничего подобного не писал и своего знаменитого кота не описывал.
У лукоморья дуб зелёный;
Златая цепь на дубе том:
И днём и ночью кот учёный
Всё ходит по цепи кругом;
Идёт направо — песнь заводит,
Налево — сказку говорит.
Там чудеса: там леший бродит,
Русалка на ветвях сидит;
Там на неведомых дорожках
Следы невиданных зверей;
Избушка там на курьих ножках
Стоит без окон, без дверей;
Там лес и дол видений полны;
Там о заре прихлынут волны
На брег песчаный и пустой,
И тридцать витязей прекрасных
Чредой из вод выходят ясных,
И с ними дядька их морской;
Там королевич мимоходом
Пленяет грозного царя;
Там в облаках перед народом
Через леса, через моря
Колдун несёт богатыря;
В темнице там царевна тужит,
А бурый волк ей верно служит;
Там ступа с Бабою Ягой
Идёт, бредёт сама собой,
Там царь Кащей над златом чахнет;
Там русский дух… там Русью пахнет!
И там я был, и мёд я пил;
У моря видел дуб зелёный;
Под ним сидел, и кот учёный
Свои мне сказки говорил.
Так откуда же в сознании людей появился образ черного кота? После опроса, когда мы спрашивали: "Почему кот черный?", многие удивлялись и были даже уверены, что читали об этом у Пушкина. Причем сами же начинали цитировать стихотворение и понимали, что там ничего подобного просто нет. Как же складывается в нашем сознании, а скорее, в подсознании образы героев, о которых мы читаем. Возьмем того же кота.
Сейчас в интернете можно найти довольно много мультфильмов по этому стихотворении и котов на любой вкус: чёрных, рыжих, серых, в котелке и фраке и так далее. А тогда по телевидению показывали только один мультфильм, созданный по этому стихотворению, "У лукоморья дуб зеленый!" 1950 г. И кот там был чёрный.
Но ещё больший (даже, я бы сказала, основной) вклад в формирование образа чёрного кота внёс поэт Юлий Ким, который написал стихи к песне из фильма-сказки "Там на неведомых дорожках... "(1982).
Возможно, сам фильм многие уже и мне помнят, но зато песня " Приходите в гости к нам" на музыку Владимира Дашкевича стала на многие годы музыкальной заставкой и эмблемой передачи "В гостях у сказки", которую смотрели почти все тогдашние дети. И каждый раз собираясь у телевизоров, чтобы посмотреть очередную сказку, дети и взрослые слышали одни и те же слова про черного ученого Котищу, которые и западали в подсознание. А учитывая, что сюжет песни, особенно в первом куплете, очень тесно переплетается со стихотворением Пушкина, то образ кота ученого стал единым.
Если вы не так уж боитесь Кащея,
Или Бармалея и Бабу-Ягу,
Приходите в гости к нам поскорее,
Там, где зеленый дуб на берегу.
Там гуляет черный Котище ученый,
Пьет он молоко и не ловит мышей,
Это настоящий, кот говорящий,
А на цепи сидит Горыныч-змей.
Приходите в гости к нам
Поскорей, приходите в гости к нам,
Кот про все расскажет вам,
Потому что он видел все сам.
Ах, как тихо и темно,
Ах, как чудно и чудно,
Ах, как страшно и смешно,
Зато в конце все будет хорошо.
Ты узнаешь много волшебных историй,
Тут тебе и репка и ключ золотой,
Тут и Черномор, тот самый которой,
Зря всех пугал своею бородой.
А в конце концов, всему свету на диво,
После приключений, сражений и драк,
Станешь ты веселым как Буратино,
И очень умным как Иван-дурак.
Приходите в гости к нам
Поскорей, приходите в гости к нам,
Кот про все расскажет вам,
Потому что он видел все сам.
Ах, как тихо и темно,
Ах, как чудно и чудно,
Ах, как страшно и смешно,
Зато в конце все будет хорошо.
Ну, и конечно же, визуальный ряд этой музыкальной заставки показывал черных котов.
Все это примешивалось к традиционным суевериям, которые считали черных котов и кошек наиболее мистическими из всего кошачьего племени, что очень удачно накладывалось на образ сказочного кота.
И надо сказать, что представление о том, что Кот учёный чёрной масти не противоречит его "происхождению". Так как, скорее всего, в основе этого образа лежит герой славянских народных сказок и преданий - сладкоголосый кот Баюн. Баить - устаревшее рассказывать, а ещё усыплять. В современном языке осталось баюкать. Баюн из легенд усыплял своими рассказами. Явно старший коллега нашего Кота учёного. Так вот Баюна описывали как большого пушистого кота с тёмной густой шерстью.
Мне кажется, что это довольно хороший пример того, как создается визуальный образ персонажа, независимо от того, что там написал автор. Что уж говорить о том, когда мы смотрим фильм, который нам нравится и героям которого мы сопереживаем. Иногда, визуальный образ сложившийся в массовом сознании может даже противоречить авторскому замыслу.
А теперь давайте вернемся к нашему Александру Сергеевичу и присмотримся еще к одному герою, а точнее героини - Татьяна Лариной. В общественном сознании это темноволосая и темноглазая девушка. Об этом уверенно пишут во многих работах по этому роману, темноволосой она изображена почти на всех иллюстрациях к роману и во всех экранизациях. Однако, рискну навлечь на себя гнев читателей и яростную критику, хочу высказать мнение - Татьяна блондинка с голубыми или серо-голубыми глазами. Ведь Пушкин нигде не упоминает цвет волос девушки, да и цвет глаз тоже.
Давайте посмотрим откуда же взялось мнение о том, что Татьяна темноволосая и темноглазая.
Во-первых, это строки из пятой главы "Евгения Онегина"
И, утренней луны бледней
И трепетней гонимой лани,
Она темнеющих очей
Не подымает: пышет бурно
В ней страстный жар; ей душно, дурно;
Она приветствий двух друзей
Не слышит, слезы из очей
Хотят уж капать; уж готова
Бедняжка в обморок упасть;
Но воля и рассудка власть
Превозмогли. Она два слова
Сквозь зубы молвила тишком
И усидела за столом.
Слова "она темнеющих очей" да и еще и сравнение с "гонимой ланью" (у лани, ведь, глаза карие) воспринимаются как доказательство того, что героиня кареглазая. Только вот слова "темный" и "темнеющий" имеют разное значение. Темнеть могут глаза любого цвета: из светло голубых в темно голубые, из светло серых в тёмно серые, из светло карих в почти черные. Так что, скорее всего, это описание относится к состоянию Татьяны и ее глаза темнеют от переживания и выступающих слёз. То же самое относится и к строке "И трепетней гонимой лани" - девушка трепещет как лань, и цвет глаз тут вообще не причем. Пушкин непревзойденный мастер слова, и если бы он хотел написать "темные глаза", он бы это написал, но он написал "темнеющие". Так что использовать этот отрывок как доказательства того, что у Татьяны темные глаза, как мне кажется, нет никаких оснований.
Во-вторый, доказательством ее темных волос и глаз считают тот факт, что Пушкин противопоставляет ее сестре Ольге, блондинки с голубыми глазами.
Всегда скромна, всегда послушна,
Всегда как утро весела,
Как жизнь поэта простодушна,
Как поцелуй любви мила;
Глаза, как небо, голубые,
Улыбка, локоны льняные,
Движенья, голос, легкий стан,
Всё в Ольге... но любой роман
Возьмите и найдете верно
Ее портрет: он очень мил,
Я прежде сам его любил,
Но надоел он мне безмерно.
Позвольте мне, читатель мой,
Заняться старшею сестрой.
Интересный прием, не правда ли, Ольгу, героиню второстепенную, Пушкин описал весьма подробно. и "глаза, как небо, голубые" и "локоны льняные". А вот главную героиню он описывает только на на сравнении.
Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью ее румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девочкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто целый день одна
Сидела молча у окна.
Так чем же отличается Татьяна от Ольги? Отсутствием свежести и румянца, печальностью, молчаливостью, боязливостью, неумение ласкаться, но не слова о цвете волос или глаз. Не кажется ли вам странным, что Пушкин описав цвет волос и глаз Ольги "поленился" описать цвет волос и глаз Татьяны, если этим она отличались от сестры? Или же эти различия он скрыл за строчкой "Ни красотой сестры своей"? Получается что "волосы льняные" и "глаза голубые" - девушка красива а все остальные варианты -уже нет? Конечно, образ блондинки был модным в тогдашней литературе, но неужели Пушкин тремя словами отказал в красоте всем брюнеткам, шатенкам и темно русым дамам? Очень сомнительно. Ведь Александр Сергеевич был человеком влюбчивым и среди дам, красотой которых он пленялся были, и брюнетки, и шатенки, и блондинки. Или бледная и унылая Татьяна просто была наделена менее яркими красками, чем ее сестра, но не отличалась от нее светом волос? И именно это имеет ввиду Пушкин, когда сравнивает красоту сестёр?
О бледности девушки поэт говорит не единожды.
Но, получив посланье Тани,
Онегин живо тронут был:
Язык девических мечтаний
В нем думы роем возмутил;
И вспомнил он Татьяны милой
И бледный цвет и вид унылый;
И в сладостный, безгрешный сон
Душою погрузился он.
И между тем луна сияла
И томным светом озаряла
Татьяны бледные красы,
И распущенные власы,
И капли слез, и на скамейке
Пред героиней молодой,
С платком на голове седой,
Старушку в длинной телогрейке;
И все дремало в тишине
При вдохновительной луне.
Интересно, что седину няни поэт отметил, но описания "распущенных власов" Татьяны опять нет.
Их дочки Таню обнимают.
Младые грации Москвы
Сначала молча озирают
Татьяну с ног до головы;
Ее находят что-то странной,
Провинциальной и жеманной
,И что-то бледной и худой,
А впрочем очень недурной;
Потом, покорствуя природе,
Дружатся с ней, к себе ведут,
Целуют, нежно руки жмут,
Взбивают кудри ей по моде
И поверяют нараспев
Сердечны тайны, тайны дев,
Бледность и худоба уж точно не считались красивыми и проигрывали Ольге, красотами которой восхищается влюбленный Ленский:
Ах, милый, как похорошели
У Ольги плечи, что за грудь!
Что за душа!...
Итак читая описание Татьяны, построенное на сравнение с сестрой, я пришла к выводу, что она тоже блондинка с бледно голубыми или, скорее, с серо-голубыми глазами, отличающаяся от младшей сестры худобой, бледностью, печальной задумчивостью и унынием.
Есть ли в тексте этому еще подтверждение. На мой взгляд, есть. Это всем известные строки, которые на первый взгляд совсем о другом.
«Скажи: которая Татьяна?»
— Да та, которая, грустна
И молчалива, как Светлана,
Вошла и села у окна.
—«Неужто ты влюблен в меньшую?»
— А что? — «Я выбрал бы другую,
Когда б я был, как ты, поэт.
В чертах у Ольги жизни нет.
Точь-в-точь в Вандиковой Мадоне:
Кругла, красна лицом она,
Как эта глупая луна
На этом глупом небосклоне».
Владимир сухо отвечал
И после во весь путь молчал.
Этот отрывок как только не трактуют. Поклонники романтического взгляда на роман пишут, что Онегин сразу приметил Татьяну. Любители выискать в персонажах психологические проблемы пишут, что о психических отклонениях Татьяны, мол с людьми не хочет общаться, да и мать на нее уже рукой махнула гостям не представляет. Но если вчитаться, то вопросы возникают скорее к Онегину. Ведь он ехал в гости к соседям и Ленский должен был его представить дамам, а их тоже представляли в ответ. Таков был этикет, который соблюдался неукоснительно.
Неужели же он настолько невнимателен, что сумел заблудиться в трех соснах, запутаться в двух сестрах. Это ж не пять девиц Беннет, и то никто не путает, даже мистер Коллинз вполне уразумел кто есть кто с первого раза.
Даже если предположить, что Татьяну Онегину не представили (чего, по моему мнению, быть не могло), то Ольга то, судя по ответу Ленского "молчаливой" не была, она с ними общалась (значит Ольгу представляли). Онегин что, идиот? Он не способен догадаться, что если одна из девиц Ольга, то другая Татьяна?
Слышала объяснение, что Онегин просто хотел задеть Ленского и поэтому задал глупый вопрос дабы начать разговор. Ну, не знаю. Мог ли Онегин захотеть выставить себя таким недотёпой перед младшим другом ради подкола?
Ещё интересней ответ Ленского. "Да та, которая, грустна и молчалива, как Светлана, вошла и села у окна".
Представляете, встречаете вы двух девушек, одна шатенка, другая блондинка, а ваш друг спрашивает: " Скажи, которая Татьяна? ". А вы ему: "Грустная". Выглядит странно, потому, что так обычно не разговаривают. Инстинктивно называют самой выразительное отличие, и это уж точно не выражении грусти на лице. И с XIX века в этом ничего не изменилось.
Вот Татьяне указывают на генерала:
И каждая шепнула ей:
— Взгляни налево поскорей.
—«Налево? где? что там такое?»
— Ну, что бы ни было, гляди...
В той кучке, видишь? впереди,
Там, где еще в мундирах двое...
Вот отошел... вот боком стал...
—«Кто? толстый этот генерал?»
То есть Татьяна естественным образом сразу выделяет самое простое и понятное внешние отличие генерала.
Так почему же Ленский отвечает Онегину так витиевато? Почему бы просто не сказать, что Татьяна - темноволоса, или Татьяна в голубом? А может потому, что Татьяна и Ольга очень похожи? И к тому же почти одного возраста. Да еще как часто было принято у сестер в то время почти одинаково одеты.
Вспомните Наташу и Соню Ростовых, которые ехали на бал в одинаковых платьях. То при беглом представлении, Евгений мог сразу и не различить сестер. Потом в течение визита он их, конечно, разглядел подробно, но уже не знал кто из них старшая, а кто младшая.Но если бы девушки отличались цветом волос, то вряд ли такое было бы возможно.
Вот и получается что единственные существенные отличии Татьяны от Ольги это грусть и молчаливость.
Интересно, что я однажды столкнулась с утверждением, что Татьяна темноволоса, потому что у нее хороший вкус и она не стала бы надевать малиновый берет, ибо этот цвет блондинкам не идет.
Даже не знаю, как воспринимать такое доказательство. Малиновый цвет имеет множество оттенков и есть те, которые к лицу светловолосым женщинам.
Однако, мои выводы вовсе не влияют на мои отношение к сложившемуся стереотипу Татьяны как темноволосой и темноглазой девушки. Я, как и все, привыкла именно к такой Татьяне. Этот образ сложился в общественном сознании очень давно в иллюстрациях, в кино, в театральных постановках. И, и наверное, увидев Татьяну блондинку я бы и сама удивилась. Хотя.... мы уже дожили до темноволосой Ольги. Так что как знать, может мы еще увидим светловолосую и голубоглазую Татьяну.
Вот примерно так у нас и формируются "общепринятые" образы литературных героев. Очень часто мы ориентируемся не на литературный источник, а на наиболее часто тиражируемый образ. Например, из пяти экранизаций "Эммы" Джейн Остин в 4 главная героиня блондинка, и только в одном. И несмотря на то, что в романе не сказано о цвете волос героини совсем ничего, упомянуто лишь о ее карих глазах, очень многие представляют Эмму именно блондинкой. И, конечно, тут большую роль играет та экранизация, которая пришлась по душе.
Или как в случае с Эркюлем Пуаро. Дэвид Суше настолько слился с образом этого персонажа, что принять без возражений любого другого Пуаро практически невозможно. И дело не в том, что этот другой не похож на героя Агаты Кристи, а в том что он не похож на Пуаро-Суше.