«Принцесса на горошине» по сказкам Андерсена: режиссер Андрей Цисарук, сценограф и художник по костюмам Ольга Суслова, художник по свету Нарек Туманян, композитор Василий Тонковидов. Премьера на большой сцене 26 ноября 2025 г.
Автор жутких историй с трагическим концом Ганс Христиан Андерсен наверняка удивился бы, узнав, что в афише детского театра, нацеленного на гуманистические идеалы, целых три его произведения. В 2023 году на малой сцене «Глобуса» вылупился инклюзивный «Гадкий утенок». В канун нового 2025 года явится «Снежная королева». В конце ноября на подмостки вышла «Принцесса на горошине». Датский сказочник не предполагал, что его безжалостные сюжеты можно интерпретировать с точностью до наоборот. Премьера Андрея Цисарука вылилась в гимн любви и справедливости.
Идея не то что витала в воздухе, а сама стала этим воздухом. Еще в прошлом веке, а именно в 1976 году, Борис Рыцарев снял по четырем сказкам Андерсена кинофильм «Принцесса на горошине» с Иннокентием Смоктуновским, Алисой Фрейндлих, Александром Калягиным, Владимиром Зельдиным… «Глобус» на основе тех же произведений сочинил свой собственный сюжет. История с горошиной так же окольцовывает похождения Принца по трем королевствам, но перенесена в современную реальность. Принц с Принцессой одеты в джинсы-трубы, а Король с Королевой в молочно-кремовый трикотаж, будто только что из офиса. Они реальны, в то время как их антиподы живут в придуманном мире.
«Ты не принцесса!» – презрительно бросают антиподы – три расфуфыренные фифы, которые встретились в прологе, чтобы затем разойтись по своим королевствам. Там всё устроено по их правилам, и Принц там чужак. Чтобы понять, что такое родная кровь и родная душа, Принцу придется пройти через чужие земли. Роскошный театральный занавес с вышитыми на нем серебристыми фигурами отсекает его от дома, и только настоящая Принцесса будет знать, что этот роуд-муви – необходимый для духовного развития этап.
Она здесь не просто девочка-припевочка благородных кровей. Она следит за сюжетом, мысленно сопровождает суженого в его злоключениях, посылает ему свою энергию. Она перелистывает волшебную книгу с раскладными картинками, – такую, от которой приходили в восторг даже не родители нынешних зрителей, а их бабушки и дедушки, отродясь не знавшие гаджетов. Именно в таких книжках прятались сказки, учившие, что счастье нужно завоевывать.
Детям больше понятна умная колонка, которая говорит голосом Алисы, ноутбук в рюкзаке Принца, светящиеся мечи, которыми бьются Принц и Тролль. Мечи, конечно, невзаправдашние; все остались живы, это вам не блокбастер. В советском фильме Тролля тоже оставили в живых и превратили в принца, но скелеты незадачливых женихов, которым Принцесса отрубила головы за неразгаданные загадки, никуда из кадра не делись. А режиссер спектакля сделал претендентов на трон одушевленными персонажами под кодовым названием «Безголовые».
Эти самые Безголовые, согласно пластическому решению хореографа Ильи Оши, то лежат в картинных позах, то двигаются как сомнамбулы, на заплетающихся ногах пересекая пространство. И оживают, когда Король, осчастливленный помолвкой дочери с расколдованным Троллем, объявляет о закрытии тюрем и открытии театров. А Принц продолжает приближаться к своей горошине, которая в руках его Принцессы превращается в серебристую жемчужину, укатившуюся на небо большой белой луной. Путеводный ориентир проливает молочное сияние на землю, заранее обещая счастливую встречу.
У Принцессы первого королевства тоже есть своя горошина – огромная уродливая шар-баба цвета сморщенного и безжизненного плода из пожухлого стручка, которой она размахивает туда-сюда, чтобы снести на своем пути всё живое.
Метафорические намеки пристало разгадывать родителям, а малыши черпают впечатления прежде всего на визуальном уровне. Сценография и костюмы Ольги Сусловой – исчерпывающая характеристика каждого героя, слепок его внутреннего мирка, его гротескный паспорт. Лучезарная безмозглость Принцессы третьего королевства задрапирована сусальной роскошью шоу-биза. На плече ее лицемерного Советника, пробившегося в элитку, устроилась меховая нашлепка в виде морды убитого зверя, на бархатную шляпку-таблетку прилипла гламурная брошь с висюльками. Звездообразные воротники Короля и Палача, как и треугольные колпаки Принцессы и придворных дам готического королевства, рифмуются с острыми зубцами замка, где долгое время свистел топор Палача. Если в фильме Принцесса первого королевства и ее фрейлины щеголяют в светлых кремовых платьях в тон подопечным Свинопаса, то в спектакле они носят маски поросят и купаются в море кружев цвета фуксии, наэлектризованных жадностью и чванством. Принцесса утопает в сковывающих движения кринолинах, словно специально созданных для того, чтобы оправдать ее физическую и духовную лень, ее человекообразное свинство. Из вороха рюш и оборок высовывается миниатюрная головка; кукольному личику, густо замазанному белилами, противопоказаны живые эмоции. Фрейлины остроумно используют необъятные юбки в качестве ширмы, за которой Принцесса, не признающая ничего настоящего, платит Принцу поцелуями за игрушки. А потом бывшие служанки с наслаждением сдергивают с нее претенциозную шелуху, чтобы толкнуть в объятия Свинопаса.
Серебряное, золотое, переливчатое, блескучее, шуршащее, летящее, струящееся и обволакивающее марево завораживает, не позволяя глазу отвлечься от ликующей театральности. А заодно намекает на то, что необъятные кринолины, ползучие шлейфы, панталоны с оборками, камзолы с вышивками, короны с каменьями – это параллельная реальность, другая вселенная. В ней Принцу с его равнодушием к роскоши, с его беспокойным сердцем, с его кодексом чести нет места. Принцесса (та, которая на горошине) перевернула последнюю страницу волшебной книги. Круг замкнулся. Принц вернулся домой. Каждый остался с тем, для чего (кого) и был предназначен.
Яна Колесинская
27 ноября 2025 г.