Образ блистательной колдуньи из «Чародеев» навсегда закрепился в памяти зрителей, однако за фасадом киногероини скрывалась сложная и трагичная судьба самой актрисы. Имя Екатерины Васильевой у многих до сих пор вызывает противоречивые чувства: для одних она — гениальная артистка с невероятной харизмой, для других — человек с тяжёлой личной драмой, полной боли для близких.
Сегодня Васильева известна прежде всего как инокиня Василиса, уже много лет живущая по строгому монастырскому уставу. Казалось бы, её жизнь окончательно определилась — уход от мирской суеты, молитвы и смирение. Но, как выяснилось, образ смиренной монахини не так однозначен, как может показаться.
Тень Шемаханской царицы
Парадоксально, но актриса, сыгравшая одну из самых запоминающихся ролей в советском кино, в реальной жизни также оказалась фигурой крайне непростой. Её отношения с семьёй стали источником множества тяжёлых историй.
Особенно сильно пострадали её сын Дмитрий Рощин и его избранница — актриса Елена Корикова. Васильева не приняла выбор сына, открыто называя невестку «лимитчицей из Тобольска». Даже новость о беременности Елены не смягчила её — она требовала разрыва отношений и избавления от ребёнка. Что особенно поражает — всё это происходило уже в то время, когда сама Васильева начала активно демонстрировать свою приверженность вере.
После рождения внука Арсения тактика изменилась: не сумев предотвратить роды, она убедила Дмитрия, что ребёнок не его, а Корикова преследует лишь корыстные цели. Под мощным влиянием матери Рощин отказался от новорождённого сына и больше никогда с ним не встречался.
Борьба с внутренними демонами
Многие поклонники даже не догадывались, что любимая актриса долгие годы боролась с тяжелейшей алкогольной зависимостью. По словам её бывших мужей, склонность к спиртному была у неё наследственной — от отца, поэта Сергея Васильева, известного в литературных кругах не только талантом, но и глубокими запоями.
Но алкоголь был лишь частью проблемы. Характер у Васильевой был крайне непростым: вспыльчивая, эгоцентричная, она практически не выносила быта и домашних обязанностей. Её первый муж, режиссёр Сергей Соловьёв, вспоминал, что пить она начала ещё в студенчестве, и с годами проблема лишь усугублялась.
Во втором браке, с драматургом Михаилом Рощиным, ситуация не улучшилась. Рождение сына Дмитрия не сделало её более семейной — она пропадала на репетициях и в ресторанах, практически не участвуя в воспитании ребёнка. В итоге Рощин, устав от холодности и равнодушия жены, нашёл утешение в отношениях с няней их сына, что привело к окончательному разрыву.
Путь к храму
Переломный момент в жизни актрисы наступил, когда тяжело заболел её сын. Именно тогда она сблизилась с врачом Екатериной Трубецкой, которая привела её в церковь. Первое же богослужение произвело на Васильеву огромное впечатление, и вскоре она неожиданно для всех ушла из МХАТа, где проработала 14 лет.
Со временем она сделала ещё более радикальный шаг — приняла монашеский постриг с именем Василиса. В редком интервье она с болью вспоминала годы своей мирской жизни: аборты, измены, пьянство и предательства. По её словам, только вера и молитва спасли её и дали силы жить дальше.
Образ и реальность
Однако даже спустя годы в её истории остаются неразрешённые вопросы. Ни она, ни её сын Дмитрий, сам ставший священником, так и не признали Арсения — уже взрослого мужчину, чьё родство с семьёй Рощиных давно не вызывает сомнений.
Некоторые коллеги, как советский актёр Евгений Стеблов, скептически относятся к её монашескому выбору. Он отмечает, что Васильева всегда была человеком слова, а не дела, и её появление в Москве «за свечным ящиком» вызывает вопросы. В кулуарах также ходят разговоры, что её уход мог быть связан с влиянием сына, который, обзаведясь большой семьёй, искал способы её содержания.
Как бы то ни было, сегодня инокиня Василиса полностью отгорожена от мира. Она не даёт интервью, не появляется на публике и живёт по строгому уставу, требующему особого благословения даже для встречи с гостем. Истинные мотивы её поступков известны лишь ей самой — остаётся только гадать, что стало главной причиной столь радикального превращения звезды экрана в затворницу.