Каждую осень у меня был один и тот же сценарий.
Клиенты хотят теплое, красивое и чтобы «не как у всех».
Я раскладываю ткань на столе, беру выкройку… и уже заранее злюсь.
То пальто стоит колом.
То юбка выглядит тяжелой и старит.
То платье теплое, но ощущение, будто ты в пледе.
Я долго думала, что проблема в выкройках или в моей технике.
А потом до меня дошло:
я просто выбираю неправильные ткани для зимних проектов.
Основная часть
Первая ошибка, которую я совершала годами - «чем плотнее, тем теплее».
Я брала грубую шерсть, тяжелый драп или плотный твид и ждала от них изящества.
Перелом случился, когда я начала разделять зимние ткани по задачам, а не по сезону.
Для пальто мне нужен не просто теплый материал, а ткань, которая:
- держит форму
- красиво работает в вертикали
- не превращает фигуру в прямоугольник
Так я полюбила шерсть с добавкой кашемира и качественные пальтовые твиды. Они теплее, чем кажутся, и при этом живые.
Для платьев и костюмов открытием стала костюмная шерсть с эластаном.
Раньше я избегала ее, считая скучной.
А оказалось, что именно она дает комфорт, аккуратную посадку и ощущение «дорогой вещи».
А вот с трикотажем у меня была отдельная война.
Футер, который перекручивается.
Вязаное полотно, которое вытягивается на локтях.
Спасло правило:
чем проще модель, тем стабильнее должна быть ткань.
Зимой это особенно важно.
Зимние ткани невозможно адекватно оценить на столе.
Они раскрываются только в объеме.
И тут мне снова помог портновский манекен. На нем сразу видно, будет ли изделие «сидеть» или просто висеть.
Мой главный вывод прост:
зимний проект начинается не с выкройки, а с честного ответа на вопрос - зачем именно эта ткань мне.
А у вас есть ткань, которую вы больше никогда не возьмете для зимы?