Советское кино не делало скидок.
Ни на возраст, ни на внешность, ни на характер. Камера была честной, зритель - требовательным, а путь в профессию - долгим. Эти женщины не планировали становиться «легендами». Они просто работали, ошибались, терпели, ждали - и вдруг оказывалось, что именно их лица мы помним спустя десятилетия.
В них нет глянца. Зато есть жизнь. И, кажется, именно поэтому к ним всё время хочется возвращаться.
Наталья Варлей
Наталья пришла в кино не из театральной среды, а из цирка. Эквилибристка - профессия жёсткая, почти военная. Там не учат жалеть себя.
После дебюта в «Формуле радуги» (1966) её жизнь резко изменила «Кавказская пленница» (1967). Нина стала символом молодости целой эпохи. Интересно, что сама Варлей там почти не «звучит»: голос - Надежды Румянцевой, песня - Аиды Ведищевой.
И всё же образ получился цельным. Позже были «Вий», «12 стульев», театральное образование, стихи. Варлей никогда не держалась за славу - и именно поэтому она выглядит свободной даже сейчас.
Вера Алентова
Её путь - это история выносливости. Дебют - «Дни лётные» (1965), а затем почти пятнадцать лет ожидания главной роли.
Когда вышла «Москва слезам не верит» (1979), стало ясно: Катерина - не персонаж, а судьба. Меньшов долго сомневался, брать ли на роль собственную жену, и Алентова прошла самый жёсткий отбор в своей жизни.
Она пережила кризисы, тяжёлые операции, периоды молчания - и всегда возвращалась. Без пафоса. Просто потому что иначе не умела.
Марина Неелова
В ней никогда не было «удобства». Уже в первом фильме - «Старая, старая сказка» (1968) она сыграла три роли.
Потом был «Монолог» (1972), «Осенний марафон» (1979) - фильмы, где важнее не слова, а состояние. Неелова умеет молчать так, что зритель чувствует всё.
Она не гналась за популярностью, не спешила сниматься в сериалах. Театр «Современник» стал её домом - и это очень про неё: глубоко, тихо, по-настоящему.
Инна Чурикова
Ей говорили, что она «не для кино». Что внешность слишком резкая. Что не получится.
А потом случились «Морозко» (1964), «Начало» (1970), «Тот самый Мюнхгаузен» (1979). И стало ясно: таких, как Чурикова, просто не бывает много.
При всей своей мощи она оставалась удивительно скромной в жизни. Без звёздных манер. Будто не верила до конца, что её любят - а её любили миллионы.
Ирина Муравьёва
Муравьёва долго не могла поступить в театральный. Не потому что не умела - потому что слишком переживала.
Зато потом были «Москва слезам не верит», «Карнавал» (1981), «Самая обаятельная и привлекательная» (1985) - фильмы, где каждая женщина видела себя.
В жизни она совсем другая: строгая, закрытая, требовательная. И свои фильмы не пересматривает - слишком честно к себе относится.
Алиса Фрейндлих
Она долго была «театральной», а не кинозвездой. Всё изменил «Служебный роман» (1977).
После него - любовь зрителей, культовый статус. Её голос, интонации, паузы сегодня разбирают в театральных вузах.
Фрейндлих - пример того, как талант может раскрыться не сразу, но навсегда.
Галина Польских
Её заметили после «Дикой собаки динго» (1962). Хрупкая, тихая - и при этом невероятно стойкая.
Польских рано осталась без родителей, рано повзрослела. И, возможно, поэтому её героини всегда кажутся настоящими.
Светлана Крючкова
После «Большой перемены» (1972) она могла играть только «милых». Но выбрала сложное - «Чучело» (1983), «Курьер» (1986).
Она прошла тяжёлую болезнь и вернулась в театр. Без жалоб. Просто вышла на сцену - и всё.
Нина Маслова
Она редко была главной, но её помнят по «Большой перемене» и «Афоне» (1975).
Жизнь сложилась непросто, и Маслова выбрала тишину. Иногда это тоже форма силы.
Евгения Симонова
«В бой идут одни “старики”» (1973) сделал её известной, а «Обыкновенное чудо» (1978) - любимой.
В её героинях всегда было что-то светлое. С годами этого света стало только больше.
Татьяна Догилева
«Покровские ворота», «Вокзал для двоих» - роли, которые знают наизусть.
Догилева никогда не прятала трудные темы и не старалась быть удобной. И этим подкупает.
Лариса Гузеева
«Жестокий романс» (1984) сделал её звездой, а телевидение - новой.
За резкостью и иронией Гузеевой всегда чувствуется ранимость. И, возможно, именно это делает её такой живой.
И напоследок
Эти актрисы не были идеальными.
Зато они были настоящими - со страхами, паузами, возрастом и судьбой. И, возможно, именно поэтому мы возвращаемся к их фильмам снова и снова.
А чья история из этого списка ближе всего вам - и почему?