Том Хэнкс — «Изгой»
Работа над «Изгоем» была построена вокруг физического состояния Тома Хэнкса буквально по минутам съёмочного графика. Для первых сцен, где Чак Ноланд упитанный и внешне благополучный менеджер FedEx, актёр намеренно набрал вес: прибавка составила около 20–23 килограмм, что сделало его заметно тяжелее и массивнее, чем в фильмах конца 90-х. Хэнкс ел больше обычного, почти не ограничивал себя и сознательно отказался от тренировок, потому что персонаж должен был выглядеть человеком, который живёт офисной жизнью и постоянно находится в разъездах. Когда этот блок сцен был отснят, производство фильма остановили почти на год — не из-за проблем, а по плану, чтобы дать актёру физически измениться без грима и накладок. За это время Хэнкс кардинально похудел, сбросив почти весь набранный вес, отрастил длинные волосы и бороду, а его тело стало сухим и измождённым, без намёка на прежнюю округлость. Такой перерыв сделал трансформацию необратимой в кадре: ко второй части съёмок он вернулся уже другим человеком, и камера фиксировала не «игру в выживание», а реальные последствия месяцев диеты и смены образа жизни.
Роберт Де Ниро – «Бешеный бык»
В клубе на Седьмой авеню Де Ниро впервые лично нашёл Джейка Ламотту — тот работал там вышибалой, и актёра зацепила не только манера общения бывшего чемпиона, но и то, как тот «боролся со своим весом». Эта деталь потом перекочевала в саму конструкцию «Бешеного быка»: Де Ниро заранее закладывал, что Ламотта в поздних сценах должен выглядеть тяжёлым и расплывшимся, и ради этого пошёл на набор примерно 27 килограмм. Съёмки под эту трансформацию подстроили буквально календарём. Боксёрские эпизоды стартовали 16 апреля 1979 года и шли блоками, а затем производство остановили почти на четыре месяца, при этом всей группе продолжали платить — пауза была нужна, чтобы актёр успел набрать массу «натурально», без накладок. Де Ниро уехал в гастрономический тур по северу Италии и Франции, и, когда вернулся в США, цифры выглядели как отдельная роль: с 66 килограмм до 97 килограмм. Самое интересное — куда именно этот вес «положили» в фильме: позднего Ламотту снимали в сценах, где он уже объявляет о завершении карьеры и оказывается в тюремной камере, и на этот блок отвели ещё 7–8 недель ближе к Рождеству 1979- года, потому что набор массы начал сказываться на осанке, дыхании и речи.
Крис Пратт – «Парки и зоны отдыха»
Четыре бургера за один приём — так Крис Пратт описывал свой «режим», когда решил стать заметно тяжелее для Энди Дуайера в «Парках и зонах отдыха». Он пришёл к шоураннеру Майку Шуру с прямой просьбой набрать ещё «примерно 14–18 килограмм» сверх уже набранного, и дальше превратил процесс в соревнование с самим собой: чем крупнее становился Энди, тем сильнее работала комедийная инерция персонажа. Съёмочный график под это подстроился естественно: сериал снимался сезонами, и Пратт мог «держать» полноту неделями и месяцами без киношных костюмов-накладок — просто приходить на площадку таким, каким он стал за счёт еды и отсутствия тренировок. В этой же логике он проговаривал, что роль пришлась на период, когда он много ел и почти не занимался спортом, и именно в таком виде его и «считали» как Энди: добродушного, чуть расплывшегося, комичного. Шестой сезон сериала объяснил резкую перемену в теле персонажа прямо в сюжете: Энди завязал с вредными привычками, хотя на самом деле Пратт уже сушился для «Стражей Галактики», и это была не «диета на неделю», а многомесячная дисциплина, которую он сам описывал как ежедневные многочасовые тренировки и отказ от привычных калорий.
Винсент Д’Онофрио – «Цельнометаллическая оболочка»
Персонажа Винсента Д’Онофрио изначально задумывали худым рекрутом, но Кубрик захотел, чтобы новобранец выглядел большим, неуклюжим и «тяжёлым» даже в движении, поэтому Д’Онофрио поставили конкретную задачу — набрать около 32 килограмм. Планка получилась настолько экстремальной, что в справочниках и рекордах этот набор веса закрепился как максимальный для роли. Питание превратилось в инструмент сцены: актёр набирал массу быстро, чтобы в кадре «работала» сама физика — как он запыхивается, как меняется походка, как форма сидит на теле и как давит ремень разгрузки. На полосе препятствий лишние килограммы уже были не «для картинки»: во время съёмки одного из упражнений Д’Онофрио повредил левое колено, а нагрузка от набранного веса осложнила травму так, что дело дошло до хирургической реконструкции. Кубрик снимал тренировочные сцены так, чтобы новобранец казался грузным даже в мелочах, и в этот момент актёр реально выходил из кадра на одной ноге, пока группа готовила следующий дубль.
Рене Зеллвегер – «Дневник Бриджит Джонс»
Плюс 14 килограмм и четыре размера одежды — именно под такие цифры Рене Зеллвегер «собирали» Бриджит для «Дневника Бриджит Джонс». Ради этого она на месяцы убирала привычные тренировки и просто жила в более калорийном режиме, чтобы в кадре работали не накладки под свитером, а настоящая округлость — та самая, из-за которой героиня бесконечно меряет себя весами и списками. Съёмки продолжения «Бриджит Джонс: Грани разумного» снова привязали к телу актрисы: Зеллвегер повторяла набор веса под тот же образ, потому что у Бриджит остаётся тот же нерв — она то подсчитывает калории, то срывается, то застревает в самоиронии, и это не сыграть одной мимикой, когда камера постоянно ловит силуэт в офисных юбках и домашних футболках. Самое «прикладное» следствие этой истории проявилось уже не на площадке, а на вопросах, которые актрисе задавали годами: она прямо говорила, что ненавидит превращение набора и сброса веса в аттракцион для публики.
Вигго Мортенсен – «Зеленая книга»
Костюмеры в «Зелёной книге» держали Вигго Мортенсена в тонусе по-своему: стоило ему пару дней поесть «нормально», как на примерке звучало, что брюки стали свободнее, и в тот же день в меню появлялась лишняя пицца или пончики. Сам Мортенсен признавался, что набрал 20 килограмм, и говорил, что удерживать этот вес было почти сложнее, чем набрать — приходилось добавлять калории даже перед сном, чтобы тело не «сдувалось» между сменами. Съёмки напрямую завязали на этой массе, потому что Тони Лип в фильме — человек, который ест много и демонстративно: Мортенсен вспоминал, что еда в кадре была действительно вкусной, и на нее нужно было не смотреть, а съедать дубль за дублем. В интервью он рассказывал, что перед стартом работы успел набрать около 11 килограмм, а уже во время производства добавил ещё 9, доведя прибавку до 20 килограмм — так персонаж получался «тяжёлым» не только в животе, но и в походке, в посадке рубашки, в том, как он занимает пространство рядом с героем Махершалы Али. Для одной сцены это превратили в буквальный тест на вместимость желудка: Мортенсен говорил, что в эпизоде, где Тони участвует в конкурсе по поеданию, он съел 15 хот-догов. Эта цифра звучит как шутка, но в «Зелёной книге» она работает как деталь характера — человек, который берёт своё не словами, а аппетитом, и не собирается останавливаться на десятом.
Кристиан Бэйл – «Власть»
Пироги стали его самым простым реквизитом ещё до того, как «Власть» получила финальный вид: на этапе подготовки Кристиан Бэйл прямо говорил, что для роли Дика Чейни он «ел много пирогов». Цель была не косметическая — ему нужно было выглядеть тяжёлым, приземистым и возрастным уже в первых общих планах, поэтому Бэйл набрал примерно 18 килограмм, сознательно «утолщая» силуэт, который камера должна была считывать без подсказок грима. Утро на площадке у него начиналось с процедур, которые больше напоминают военную подготовку персонажа, чем актёрскую рутину: Бэйл сбривал волосы, а брови осветлял, чтобы лицо «очистилось» под работу гримёров и париков на разные периоды жизни Чейни. Параллельно он делал упражнения для шеи, потому что у Чейни характерная массивность держится не только на животе. На фото со съёмок это видно почти физически: костюмы сидят иначе, воротники упираются в шею, а движения становятся более «тяжёлыми» уже на входе в комнату, без единой реплики. Плюс в том, что прибавка была настоящей — Бэйл не прятался за накладками, и потому в сценах, где Чейни то ест на ходу, то разговаривает, не вставая с кресла, тело звучит как часть характера, а не как отдельно надетая форма.
Райан Гослинг – «Милые кости»
Чтобы подготовиться к роли Джека Сэлмона в «Милых костях», Райан Гослинг растапливал мороженое и выпивал его вместо воды. Благодаря этому он набрал 27 килограмм, после чего отправился на съемки, чтобы удивить Питера Джексона и получить его одобрение. Однако вскоре появилась культовая фраза Райана Гослинга: «толстый и безработный». Оказалось, что Райан совершенно не понял замысла Питера Джексона. Гослинг ошибочно считал, что он может импровизировать с внешностью своего персонажа, и ему показалось, что отец, потерявший свою дочь, должен внешне выглядеть уставшим и запущенным. Питер Джексона же видел в Джеке Сэлмоне подтянутого мужчину, коим и был Райан Гослинг до своей трансформации. Джексон не хотел прощаться с Райаном, но съемки уже должны были вот-вот стартовать, а ждать, когда Гослинг сбросит весь лишний вес, он попросту не мог, поэтому режиссер уволил Райана и взял Марка Уолберга.
Джона Хилл – «Волк с Уолл-стрит»
Комедийный успех Джона Хилла долгое время шёл рука об руку с его весом: в «SuperПерцах» и «Солдатах неудачи» полнота была не внешней деталью, а частью ритма шуток и того, как персонажи занимают пространство в кадре. Хилл не скрывал, что в этот период не контролировал вес и легко прибавлял десятки килограммов между проектами, потому что продюсеры и кастинг-директора видели в нём прежде всего «большого комедийного парня», а сценарии подстраивались под эту физику без особых компромиссов. Разворот случился в «Человеке, который изменил всё», к которому Хилл пришёл уже заметно похудевшим: ради роли Питера Брэнда он сбросил около 20 килограмм, потому что образ аналитика в бейсболе не работал с прежней массивностью. Съёмки зафиксировали новую версию актёра — спокойную, сдержанную, без комедийной инерции, и именно здесь стало видно, что контроль над телом напрямую влияет на тип ролей, которые ему предлагают. Это был не разовый эксперимент: дальше вес снова начал «гулять» в зависимости от задачи, а не наоборот. Когда стартовал «Волк с Уолл-стрит», Хилл снова позволил себе потолстеть — не до экстремальных цифр, но достаточно, чтобы его Донни Азофф выглядел тяжёлым, липким и визуально неприятным. Сам актёр подчёркивал, что специально возвращался к полноте, потому что персонаж должен был раздражать не только поведением, но и внешним видом, а сухое тело ломало бы эту конструкцию. Примечательно, что ради «Волка с Уолл-стрит» Джона не только набрал, но и сбросил, правда, не вес, а гонорар. Чтобы сняться у Скорсезе, Хилл согласился на самый минимальный гонорар, который составил всего лишь 60 тысяч долларов. Для сравнения, Ди Каприо заработал 10 миллионов.