В 1918 году, когда в Москве пахло порохом и весной, Маяковский решил, что старый театр с его занавесочками и шепотом умер. Он задумал нечто грандиозное -«Мистерию-буфф». Это была первая советская пьеса, и вот как это было на самом деле .
1. Идея: Библия наизнанку.
Маяковский взял библейский сюжет о Всемирном потопе, но полностью его перекроил. В его версии мир затопило не водой, а революцией.
Сюжет:7 пар «чистых» (буржуи) и 7 пар «нечистых» (пролетарии) ищут спасения.
Дерзость: Вместо рая герои приходят в «Землю обетованную», где нет Бога, но есть электричество, машины и хлеб. Это был манифест материализма в форме театрального безумия.
2. Великий бойкот: «Мы в этом участвовать не будем!».
Михайлов описывает катастрофу, с которой столкнулся поэт. Актеры старых театров (включая МХАТ) устроили Маяковскому бойкот. Текст называли «заумью», «футуристической мазней» и отказывались учить роли.
Решение: Маяковский не сдался. Он расклеил объявления по всей Москве:
«Приходите все, кто хочет играть!».
В итоге труппу собрали из студентов и случайных добровольцев.
3. Малевич на декорациях.
Оформителем спектакля стал Казимир Малевич. Представьте: на сцене нет мебели. Только огромный синий шар (Земля) и геометрические плоскости. Это был чистый супрематизм. Актеры выглядели как живые плакаты. Это была визуальная революция, которую зритель никогда не видел.
4. Маяковский — человек-театр.
На премьере 7 ноября 1918 года случился форс-мажор: не хватало актеров. Маяковский, не задумываясь, сам вышел на сцену и сыграл сразу три роли.Один из чертей.«Просто человек» (Человек будущего).Он буквально вытянул постановку на своей энергии и громовом басе.
5. Почему это важно для истории?
«Мистерия-буфф» -это не просто пьеса, это слом «четвертой стены».
Актеры обращались к залу.Зрители чувствовали себя участниками штурма небес.
Маяковский доказал, что искусство может быть «площадным», громким и политическим, не теряя при этом своей художественной мощи.
6. Судьба спектакля: Слишком смело для вождей.
Интересный факт, несмотря на успех у матросов, партийная верхушка приняла спектакль холодно. Ленин назвал это «кривлянием». Маяковскому пришлось переписывать пьесу трижды, подгоняя её под меняющуюся реальность, но её дух бунта остался неизменным.
«Мистерия-буфф» стала точкой, где Маяковский-поэт встретился с Маяковским-конструктором нового мира. Он не просто написал текст -он построил новую модель театра, где зритель и актер вместе строят будущее.
«Маяковский хотел, чтобы театр перестал быть местом для сна, и превратил его в митинг».