Почему этот список так задевает
Variety в конце года выложил список фильмов, которые хочется спрятать под ковёр, а не в «золотой фонд» Голливуда.
Критики Оуэн Глиберман и Питер Дебрюж прошлись по премьерам 2025 года так, что некоторые студии, кажется, услышали коллективный facepalm, ещё не открывая статью. Для «Simple Story» это идеальный материал: громкие имена, амбициозные проекты, масштабные провалы и вечный вопрос, почему зритель в итоге смотрит не то, что обещали трейлеры.
Variety делит список на две пятёрки, и каждая показывает свой тип ошибки: от творческой самоуверенности до банального неумения рассказать историю. Где‑то режиссёр захлёбывается в собственной концепции, где‑то студия выжимает из бренда последнюю каплю, а зритель остаётся с ощущением дорогого, но пустого аттракциона.
Падение ожиданий: выбор Оуэна Глибермана
Оуэн Глиберман отвечает за одну половину списка и собирает в ней фильмы, которые в промо выглядели как «обязательное событие года», а в реальности превратились в наглядное пособие по разочарованию. В каждом случае чувствуется, как маркетинг и реальное содержание живут в параллельных реальностях.
В его «антиколлекции» фигурируют:
- «Эдем» (Eden) Рона Ховарда с Сидни Суини. Проект продавали как напряжённую драму о выживании и человеческой природе, а получили блеклый сценарий, выхолощенные конфликты и актёров, которым просто нечем заполнить паузы между поворотами. Фильм звучал как заявка на престижные награды, но Variety увидел в нём пример того, как серьёзный материал превращается в пустую имитацию «большого кино».
- «Пять ночей с Фредди 2» (Five Nights at Freddy’s 2). Сиквел популярного хоррора оказался заложником собственного бренда: скримеры есть, антураж знаком, а страх исчез, словно его выгнали из сценария ещё на стадии правок. Критики отмечают, что фанатская база вытащит просмотры, но с точки зрения кино это скорей маркетинговый отчет, чем самостоятельное произведение.
- Мюзикл «Завещание Анны Ли» (Anna Lee’s Will) с Амандой Сейфрид. Проект обещал современную музыкальную драму с характером, а вместо этого зритель получил растянутые номера, сюжетные ходы по кальке и почти полное отсутствие эмоции, ради которой мюзиклы вообще смотрят.
В списке Глибермана присутствуют и «Последнее завтра» (The Last Tomorrow / Hurry Up Tomorrow) с участием The Weeknd, и драма «Анемона» (Anemone) с возвращением Дэниела Дэй‑Льюиса. Первый тонет в самовлюблённой стилизации, второй демонстрирует редкий случай, когда величайший актёр своего поколения оказывается в истории, не соответствующей его масштабу. Зритель здесь идёт в зал из любопытства, а выходит с ощущением, что смотрел не кино, а разросшийся промо‑ролик к чьей‑то карьере.
Питер Дебрюж: когда амбиции не спасают
Питер Дебрюж собирает свою пятёрку и явно меньше заботится о том, насколько громко звучат фамилии на постере. В его части списка появляются фильмы, где идея выглядела многообещающе, но реализация попала в ловушку собственного замысла.
Среди ключевых антихитов:
- «Жизнь Чака» (The Life of Chuck) Майка Флэнагана по Стивену Кингу. История Чака Кранца строится из трёх частей, идущих в обратном порядке: сначала конец света, потом странные личные явления, затем детство героя. В главных ролях Том Хиддлстон и Чиветель Эджиофор, в касте также Карен Гиллан, Марк Хэмилл и Джейкоб Тремблэй. Концепция звучит смело, но Variety видит здесь пример произведения, которое разрывается между метафизикой и мелодрамой и так и не находит устойчивого тона. Фильм выходит в разные регионы неравномерно, в 2025 году добирается до широкой аудитории и постепенно появляется в цифровых релизах, включая Apple TV и VOD‑площадки.
- «Электрический штат» (The Electric State) братьев Руссо. Экранизация графического романа о девушке‑сироте (Милли Бобби Браун), которая путешествует по разрушенной Америке с роботом и загадочным спутником. В актёрском составе Крис Пратт, Стэнли Туччи, Ки Хи Куан, Джанкарло Эспозито, Вуди Харрельсон, Энтони Маки, голосами и камео картина буквально набита звёздами. Фильм выходит на Netflix, ориентируясь сразу на глобальную аудиторию, но Variety фиксирует парадокс: визуальная роскошь и плотная CGI‑картина не спасают сюжет от ощущения сюжетной пустоты.
- «Присутствие» (Presence) Стивена Содерберга. Формально это хоррор о доме, где невидимый наблюдатель следит за семьёй, но ключевой приём в том, что взгляд призрака превращается в главный фильтрующий инструмент истории. В кадре Люси Лью, Крис Салливан, Каллина Лян, играющие почти «обычную» семейную драму, вокруг которой выстраивается экспериментальная форма наблюдения. Критики оценили формальный риск, а часть зрителей увидела в этом пример кино, которое слишком увлеклось формой, забыв про эмоциональный контакт.
В антиподборку Питера Дебрюжа попадают и новая трактовка «Войны миров» (War of the Worlds) с Айс Кьюбом, и триллер «Актёр» (The Actor), где герой теряется между реальностью и ролью. Обе работы демонстрируют схожую проблему: высокая концепция без внутреннего стержня, которая превращается в стилизованную, но пустую оболочку.
Кто в кадре и где всё это найти
Даже в списке неудач у Variety много проектов, которые зритель все равно захочет посмотреть, хотя бы из интереса к актёрам или режиссёрам. Сработал тот самый рефлекс: если уж фильм ругают так громко, то хочется проверить всё лично.
По основным титулам из части Дебрюжа:
- «Жизнь Чака» (The Life of Chuck)
Актёры: Том Хиддлстон, Чиветель Эджиофор, Карен Гиллан, Марк Хэмилл, Джейкоб Тремблэй.
Где смотреть: международный прокат проходит в течение 2025 года, затем фильм переезжает на цифровые сервисы, включая Apple TV и другие VOD‑платформы, где его предлагают к аренде и покупке. - «Электрический штат» (The Electric State)
Актёры: Милли Бобби Браун, Крис Пратт, Ки Хи Куан, Стэнли Туччи, Джанкарло Эспозито, Вуди Харрельсон, Энтони Маки.
Где смотреть: Netflix, глобальный релиз в формате стриминга, без привязки к кинопрокату. - «Присутствие» (Presence)
Актёры: Люси Лью, Крис Салливан, Каллина Лян.
Где смотреть: стриминг Hulu, а также аренда и покупка через Apple TV и онлайн‑магазины вроде Amazon.
По проектам «Эдем», «Завещание Анны Ли», «Последнее завтра», «Анемона» ситуация сложнее: релизные планы меняются, локализованные названия и точные даты проката зависят от российских дистрибьюторов и отражаются на Кинопоиске, «Афише» и других локальных ресурсах по мере анонсов. На конец декабря 2025 года часть этих фильмов остаётся в зоне фестивальных показов и ограниченных релизов, без «широкого» расписания для России.
Рейтинги: что говорят цифры
Антирейтинг Variety не всегда совпадает с восприятием массового зрителя, но часто рифмуется с оценками в агрегаторах. На фоне этого контраста особенно интересно наблюдать, как одно и то же кино собирает противоположные реакции критиков и аудитории.
По ключевым тайтлам ситуация выглядит так:
- «Жизнь Чака» (The Life of Chuck)
IMDb: ближе к «твёрдой середине с уклоном вверх», зрители выделяют игру Хиддлстона и идею обратной структуры, но жалуются на фрагментарность и эмоциональную расфокусировку.
Кинопоиск: рейтинг постепенно формируется по мере расширения проката; предварительные оценки фестивальной аудитории удерживаются в зоне средней и выше средней планки.
Rotten Tomatoes: заметен разрыв между критиками и зрителями, часть рецензентов восторгается формой, другая фиксирует усталость от «концептуальности ради концептуальности». - «Электрический штат» (The Electric State)
IMDb: оценка ниже ожиданий для такого набора имён; многие зрители хвалят визуальный уровень и атмосферу, но жалуются на вялый сценарий и невыразительный финал.
Кинопоиск: картина воспринимается скорее как зрелище, чем как история, что держит рейтинг в районе среднего, без статуса «обязательного».
Rotten Tomatoes: критики ругают сюжетную рыхлость, при этом высоко ставят работу художников, операторов и визуального отдела. - «Присутствие» (Presence)
IMDb: оценки колеблются возле средней отметки; часть зрителей видит в фильме интересный формальный эксперимент, другая раздражается от дистанции и намеренной «холодности» повествования.
Кинопоиск: база отзывов ещё формируется, но уже заметно, что жанровая аудитория реагирует теплее, чем массовый зритель.
Rotten Tomatoes: у критиков высокий процент одобрения, тогда как зрительский блок показывает гораздо более сдержанную реакцию.
Metacritic и подобные площадки дополняют картину: многие тайтлы из списка Variety оказываются в их рейтингах худших фильмов 2025 года, рядом с другими переоценёнными блокбастерами и провалами франшиз. Для индустрии это не только повод для иронии, но и сигнал, что ставка на бренд и звёзды всё меньше гарантирует реальный интерес зрителя.
Список Variety получился одновременно жестоким и полезным. Он показывает, как легко хайп превращается в пустой шум, а дорогой проект в пример того, как не стоит тратить талант, деньги и ожидания публики.
Напишите в комментариях, какой фильм 2025 года стал вашим личным антихитом и совпадает ли он с этим списком. Если нравится честный разбор кино без рекламной мишуры, ставьте лайк, подписывайтесь на «Simple Story» и заглядывайте на наш канал:
https://dzen.ru/simplestory
Хэштеги:
#SimpleStory #худшиефильмы2025 #Variety #кино2025 #кинопровалы #кинокритика #ЖизньЧака #ЭлектрическоеГосударство #Присутствие #чтоЛучшеНеСмотреть