На Литейном проспекте, за домом №53, притаился Шереметевский сад — тихий оазис, хранящий отголоски былой роскоши. Когда‑то здесь раскинулась величественная усадьба графов Шереметевых, занимавшая целый квартал и воплощавшая дух старинного петербургского аристократизма. Чтобы попасть в этот укромный уголок, нужно пройти сквозь внушительную арку, украшенную портретом Анны Ахматовой. Переступив порог, словно оказываешься в ином измерении: шум проспекта остаётся за спиной, а вокруг — лишь высокие стены зданий, обрамляющие зелёное пространство. Сад будто замкнут в невидимом кольце, создавая ощущение уединённого мира, где время течёт медленнее, а городская суета растворяется в шелесте листвы. Его история, протянувшаяся сквозь три столетия, подобна увлекательному роману, где переплетаются судьбы знатных владельцев, архитектурные стили и голоса великих поэтов.
История сада началась в 1712 году, когда фельдмаршал Борис Петрович Шереметев получил обширный земельный надел — от реки Фонтанки до Литейной дороги, от Симеоновской улицы (ныне улицы Белинского) до Итальянского дворца. В те времена здесь простирались леса и болота, лишь отдаленно напоминающие будущий столичный ландшафт. Первые постройки появились в 1715 году, но сам Шереметев здесь не жил. Настоящим создателем усадьбы стал его сын — Пётр Борисович, прибывший в 1723 году. Для обустройства резиденции он пригласил талантливого зодчего Фёдора Аргунова, который в период с 1749 по 1757 год не только перестроил главный дом, но и создал первоначальный облик сада.
В ту эпоху в моде были французские регулярные парки, и Шереметевский сад не стал исключением. Его украшали: центральная аллея, к которой вели две полукруглые лестницы с балкона второго этажа усадьбы, шпалеры боскетов, обрамлявшие аллею, мраморные скульптуры итальянских мастеров, фонтан и небольшой пруд, грот и оранжерея с экзотическими растениями. На рубеже XVIII–XIX веков ландшафтные вкусы изменились. В 1796 году граф Николай Петрович Шереметев, следуя новой моде, перестроил сад в стиле английского пейзажного парка. Руководил работами знаменитый архитектор Джакомо Кваренги, а часть работ выполнил Павел Аргунов — представитель следующего поколения талантливой семьи.
Преобразования были масштабными. Разобраны эрмитаж и оранжерея. В северной части появились манеж и одноэтажные служебные постройки, в южной части возведены деревянный Летний дом с двусветным залом и Галерейный флигель. После смерти жены, актрисы Прасковьи Шереметевой (Ковалёвой), в 1803 году, безутешный граф установил в северной части сада саркофаг‑кенотаф — символический памятник любимой. Это место стало своеобразным сердцем сада, хранящим память о великой любви. С течением времени сад постепенно сокращался.
Каждое поколение владельцев возводило новые корпуса, отвоёвывая пространство у зелёных насаждений. 1813 год: архитектор Ханнес Мейер построил Канцелярский и Больничный флигели на месте оранжереи. 1824 год: Доменико Квадри возвёл Фонтанный флигель, а между ним и Больничным флигелем появился Певческий (разобран в 1910‑е годы). 1828 год: построен Дворовый южный флигель.1845 год: Иероним Корсини, создатель знаменитой решётки Фонтанного дома, возвёл Садовый южный флигель. 1864 год: Николай Бенуа построил Фрейлинский северный корпус.
К 1870‑м годам последний владелец, граф Сергей Дмитриевич, разделил территорию на две части. Парадная часть у Фонтанки осталась за семьёй, а доходную отдали под застройку. Старинные постройки начали исчезать: 1874 год: разрушены две из трёх частей Грота; 1914 год: разобрана последняя часть Грота и Литейные ворота при строительстве Шереметевских Торговых рядов; после революции: исчезла Китайская беседка. В XX веке сад обрёл новое значение, связанное с именем Анны Ахматовой.
Поэтесса прожила в Садовом южном флигеле почти тридцать лет — с осени 1924 до февраля 1952 года (с перерывом на три года блокады). В Фрейлинском северном флигеле она жила с осени 1918 до осени 1920 года. Сад, ставший частью её жизни, Ахматова не раз упоминала в своих произведениях. В июне 1989 года, к 100‑летнему юбилею поэтессы, в Садовом южном флигеле открылся Литературно‑мемориальный музей Анны Ахматовой. С этого момента сад начал превращаться в поэтическое пространство, где история переплетается с искусством.
Сегодня Шереметевский сад предстаёт перед посетителями как уютный сквер во дворе Музея Анны Ахматовой, уютно укрытый среди высоких зданий. Пространство наполнено памятными объектами, каждый из которых хранит свою историю. В центре внимания — изящная скульптура Анны Ахматовой, созданная в 2006 году скульпторами А. Ивановым и М. Цхададзе при участии архитектора В. Бухаева. Кажется, будто поэтесса застыла в глубоком раздумье, погружённая в свои мысли. Недалеко от неё находится «Тень Мандельштама» — памятный знак, появившийся в 2007 году благодаря архитектору В. Бухаеву. Он посвящён последнему приезду поэта в Фонтанный дом в марте 1938 года, напоминая о хрупкости человеческой судьбы. У входа в музей привлекает внимание необычный портрет Ахматовой, выполненный из деревянных досок. Работа Ю. Штапакова и А. Гарт представляет собой своеобразный образ поэтессы, заставляющий взглянуть на её облик под новым углом.
У входа музей Ахматовой, где время словно замедляет свой бег, стоит скульптура "Последний фильм". Автор этого необычного произведения — скульптор Павел Белан, выпускник московской Академии художеств. В своих работах он умеет находить поэзию в самых неожиданных материалах, и "Последний фильм" не стал исключением. Скульптура выполнена из жжёного дерева — материала, который сам по себе уже несёт в себе историю: обугленная поверхность, причудливая фактура, игра контрастов между чёрным, ржавым и красным. Это не просто декоративный приём — в самой текстуре материала зашифрована суть композиции. Две деревянные фигуры, сплетённые воедино, будто застыли в странном танце. Они одновременно кажутся умирающими и возрождающимися, распадающимися и стремящимися вверх.
В их очертаниях угадывается образ сорняков, пробивающихся сквозь трещины асфальта, — хрупких, но неукротимых, готовых бороться за каждый клочок света и воздуха. Скульптура появилась в саду в 2018 году как часть выставки "Ржавый Жжёный». Она органично вписалась в пространство, где уже жили другие арт‑объекты — чёрный камень с отпечатком профиля Осипа Мандельштама, «тень» Анны Ахматовой на серо‑чёрном граните. «Последний фильм» заговорил с ними на одном языке — языке метафор, где каждый штрих, каждая трещина, каждый оттенок цвета становятся словами. В тени старых деревьев Шереметевского сада «Последний фильм» звучит как тихая, но настойчивая мелодия. Она не требует внимания, не кричит о себе — она просто существует, предлагая каждому зрителю найти в ней свой смысл. Кто‑то увидит в ней скорбь по утраченному, кто‑то — надежду на возрождение. А кто‑то просто остановится на мгновение, чтобы прислушаться к шёпоту жжёного дерева, рассказывающего свою бесконечную историю.
Особое место в саду занимает "Скамейка стукачей" — арт‑объект, который невольно побуждает задуматься о трагических страницах истории, о судьбах людей, оказавшихся в водовороте тяжёлых времён. Этот скромный, но глубоко символичный объект был установлен 24 июня 2007 года. Памятный знак отсылает нас к далёкому прошлому: когда‑то точно такая же скамейка стояла под окнами поэтессы. Но её присутствие там было лишено всякого уюта и покоя — на этой скамейке неизменно дежурили агенты госбезопасности, неотступно следившие за Ахматовой. Создателем памятного знака стал архитектор В. Б. Бухаев. Его работа — не просто дань памяти прошлому, а молчаливый рассказ о непростой судьбе поэта, о времени, когда даже обычный предмет садовой мебели мог стать немым свидетелем тяжёлых испытаний.
Живым свидетелем прошедших эпох остаётся знаменитый клён, воспетый Ахматовой в "Поэме без героя". Его ветви словно хранят отголоски минувших лет, связывая прошлое с настоящим. Завершает ансамбль обелиск‑кенотаф Прасковьи Шереметевой, установленный в 2008 году по проекту Е. Комаровой. Воссозданный памятник украшен барельефным медальоном и надписью из псалма: "Смерти же не предаде мя", напоминая о вечных ценностях и памяти, которая преодолевает время. В Шереметевском саду постоянно оживает культурная жизнь: здесь регулярно проходят разнообразные мероприятия, наполняющие пространство особым настроением.
Гости сада могут посетить литературно‑музыкальные фестивали, где звучат стихи и мелодии, переплетаясь в неповторимую гармонию слова и звука. Не менее притягательны выставки под открытым небом — они позволяют любоваться произведениями искусства, вдыхая свежий воздух и наслаждаясь природной красотой сада. Особое место в календаре событий занимает акция "Возвращение имён", которая проводится 30 октября. Это волнующее и пронзительное мероприятие посвящено памяти жертв сталинских репрессий. В этот день сад становится местом тихой скорби и благодарной памяти, где каждое произнесённое имя возвращает из небытия судьбы людей, переживших трагические времена.
Шереметевский сад — это не просто парк, а многослойный культурный текст, где каждый камень, каждое дерево и каждый памятник рассказывают свою историю. От роскошного французского регулярного парка XVIII века до интимного поэтического пространства XXI века — сад продолжает жить, сохраняя память о великих людях и событиях, которые сделали его таким, каким мы видим его сегодня.
Сегодня, в поэтическом ландшафте Шереметевского сада, где история перекликается с искусством, особое место занимают два современных элемента — уличное пианино и стена с автографами посетителей. Они привносят в старинное пространство живую ноту современности, превращая сад в площадку непрерывного диалога между прошлым и настоящим. В зелени сада, неподалёку от мемориальных объектов, стоит уличное пианино — не музейный экспонат, а действующий инструмент, открытый для всех желающих. Пианино установили в рамках культурной инициативы музея в 2010‑х годах, продолжив музыкальную традицию Фонтанного дома. Ведь ещё при Шереметевых здесь звучали концерты, а в XX веке дом был связан с именами выдающихся музыкантов и поэтов.
Инструмент воплощает идею "открытой музыки": любой посетитель может сесть и сыграть — будь то классическая пьеса, джазовая импровизация или собственная композиция. Так сад становится сценой для спонтанных выступлений, а музыка — общим достоянием. Пианино редко остаётся без внимания: то студентка исполнит прелюдию Шопена, то прохожий наиграет мелодию из кино. Иногда здесь устраивают мини‑концерты — тихие, камерные, словно предназначенные только для деревьев и каменных скульптур. Зимой пианино укрывают специальным чехлом, но с приходом тепла оно вновь приглашает музыкантов. Его слегка потрёпанный вид лишь добавляет очарования — как будто инструмент сам впитал звуки сотен мелодий.
Рядом с пианино или вдоль одной из дорожек сада расположена стена с автографами — своеобразный "живой альбом" посетителей. Стена (или специально подготовленная доска) предоставлена гостям для записей. Здесь можно оставить: строчку из любимого стихотворения (часто — Ахматовой или Мандельштама); короткое послание музею или саду; рисунок, символ, музыкальный мотив; имя и дату визита как метку во времени. Записи наслаиваются, переплетаются, иногда перекрывают друг друга — так стена превращается в палимпсест, где каждый штрих добавляет новый слой смысла. Здесь соседствуют почерки детей и стариков, строки на разных языках, сердечки и философские афоризмы.
Эта стена словно нарочно создана как противовес традиционным монументальным памятникам. В отличие от торжественных бронзовых скульптур, она живёт особой жизнью: каждый день меняется, открывая новые строки и образы. Её главная сила — в демократичности: здесь звучит любой голос, нет избранных и отверженных, каждое слово имеет право на существование. В каждой надписи, в каждой строчке — чья‑то личная история. Люди приходят в сад, прикасаются к шершавой поверхности стены и оставляют частицу своей души. Так рождается непрерывный диалог с прошлым: современные автографы перекликаются с мемориальными объектами, создавая удивительное смысловое эхо.
5 марта 2006 года в саду состоялось открытие памятника Анне Андреевне Ахматовой. Событие было приурочено к сорокалетней годовщине со дня её смерти — дата, наполненная особым смыслом для всех, кто чтит память великой поэтессы. Авторами монумента стали скульпторы А. В. Иванов и М. Ш. Цхададзе при участии архитектора В. Б. Бухаева. Памятник появился благодаря дару Николая Нагорского, директора музея «Исаакиевский собор», — это придаёт истории создания памятника дополнительную глубину и значимость. Композиция выглядит необычно и символично: она представляет собой фрагмент стены с изображением Ахматовой. В нижней левой части выгравированы строки из её стихов — «Тень моя на стенах твоих», — причём надпись выполнена в зеркальном отображении, что придаёт ей загадочность и многозначность.
Основу памятника составляет плита из чёрного полированного габбро, на которой установлена бронзовая стела в виде фрагмента колонны. И на плите, и на стеле размещён углублённый рельеф — он изображает фигуру‑тень Анны Ахматовой. Этот художественный приём создаёт ощущение эфемерности и одновременно вечной памяти: словно поэтесса навсегда осталась в этих стенах, продолжая свой молчаливый диалог с городом и временем.
В Шереметевском саду каждый элемент — будь то памятник, старое пианино или исписанная стена — вносит в пространство особую, почти осязаемую теплоту. Эти детали не просто украшают пейзаж: они выстраивают незримую связь между эпохами, превращая сад в место, где время словно пульсирует, оживая в каждом уголке.Главное их свойство — способность очеловечить пространство. Благодаря им сад перестаёт быть безмолвным заповедником прошлого, каким порой бывают музеи под открытым небом. Здесь всё дышит жизнью: где‑то раздаются звуки фортепианных мелодий, где‑то пробуждаются давние воспоминания, а в воздухе витает напряжение невысказанных эмоций. Каждый камень, каждая линия этого места хранят свою историю — но эти истории не запечатаны в прошлом. Они продолжают писаться: в случайных аккордах, в торопливых строчках на стене, в задумчивых взглядах посетителей. Шереметевский сад — это пространство, где прошлое не застыло, а течёт, вливаясь в настоящее и оставляя место для будущего.
Эти объекты бережно продолжают давнюю традицию гостеприимства. Когда‑то Шереметевы открывали двери своего дома для талантливых музыкантов, а Анна Ахматова собирала вокруг себя друзей‑поэтов. Сегодня сад наследует эту прекрасную традицию, приглашая каждого гостя стать не просто наблюдателем, но и соавтором его истории.
И, пожалуй, самое важное — они создают удивительный эффект сопричастности. Посетитель здесь не остаётся пассивным зрителем. Он вовлекается в диалог с пространством: нажимает клавиши пианино, оставляя после себя мелодию, или пишет несколько слов на стене, добавляя штрих к общей картине. Так, по крупицам, формируется коллективная память сада — память, в которую каждый может внести свой вклад.
В этом саду всё дышит поэзией, даже тишина. Здесь проводят литературные чтения, и тогда голоса чтецов сливаются с пением птиц, а строки стихов растворяются в воздухе, как утренний туман. Осенью листья ложатся на дорожки золотым ковром, зимой деревья стоят в серебристой дымке, весной сад наполняется нежным шелестом молодой листвы, а летом становится прохладным убежищем от городской суеты. Шереметевский сад не стремится поразить величием — он приглашает остановиться, прислушаться, почувствовать. Здесь можно сесть на скамейку, закрыть глаза и представить, как сто лет назад по этим же дорожкам ходила Ахматова, как звучали здесь голоса её друзей, как рождались строки, ставшие частью русской поэзии. Или подойти к пианино, коснуться клавиш и добавить свою ноту в эту вечную симфонию.
Надеюсь, вам было интересно и познавательно. С вами был Михаил. Смотрите Петербург со мной, не пропустите следующие публикации. Подписывайтесь на канал! Всего наилучшего! Если понравилось, ставьте лайки и не судите строго.