Кантату Рамиреса, которая стала заставкой популярной советской телепередачи, исполнил хор Воронежского театра оперы и балета
Праздничное настроение гостям Воронежского театра оперы и балета 21 декабря подарили артисты хора и музыканты симфонического оркестра. На малой сцене прозвучали новогодние композиции, а в завершении концерта – знаменитая Рождественскую кантата Ариэля Рамиреса, мелодия, знакомая нам с детства. За дирижерским пультом выступила главный хормейстер театра, заслуженный деятель Воронежской области Ольга Щербань. Режиссер-постановщик – Рената Минченко-Чиркова.
Необыкновенный концерт
Воронежский театр оперы и балета – это не только опера и балет, но и отличный хор. Хор, который не лишь дополнение к оперным постановкам, но и вполне самодостаточный творческий коллектив, способный будоражить публику просто до мурашек.
Какая красота, какая мощь и, конечно, какое мастерство! И, судя по восторгу зрителей, это не только сугубо авторское впечатление.
Артисты исполняют кантату «Рождество Христово» аргентинского композитора Ариэля Рамиреса. Самый известный фрагмент этого произведения вы наверняка слышали. Помните заставку знаменитой советской телепередачи «В мире животных»? Да, это та самая мелодия. О фантастической музыке и ее авторе мы еще расскажем, пока же продолжим восхищаться нашими артистами.
Признаюсь, после концерта захотелось послушать Рождественскую кантату в исполнении других коллективов. Понятно, что сравнивать живое выступление с видео или аудиозаписью не совсем корректно, но уж слишком много было впечатлений и хотелось познакомиться с иным взглядом на это произведение. Тем более, что кантату Рамиреса исполняют часто (в основном за рубежом, а в России, наоборот, редко), и пространство для сравнений выглядит почти бескрайним.
Где-то ставка делается на солиста, а хор выступает в роли какого-то эха, в итоге кажется, что солиста слишком много, а хора слишком мало. Где-то слишком много народного аргентинского и выступление как-то уж совсем напоминает «Gipsy Kings». А где-то другая крайность, та часть кантаты с мелодией из «В мире животных» исполняется одним хором, без солиста, и снова чего-то не хватает. По итогу, наша воронежская версия была признана лучшей, но вот это уже, конечно, исключительно авторское мнение.
– Мы в первую очередь ознакомились с творчеством Рамиреса через его Креольскую мессу, – рассказывает Ольга Щербань, руководитель хора Воронежского театра оперы и балета. – Когда начали с ней работать, появился очень большой интерес к творчеству испанских авторов. Это для нас, скажем так, совсем редкость. В нашем хоровом коллективе мы нашли трёх человек, которые не только поют, но и умеют профессионально играть на гитаре. Они прекрасно справились с довольно сложной партитурой Рамиреса. И когда исполнили его Креольскую мессу, мы абсолютно логично перешли к Рождественской кантате.
Несколько слов о Рамиресе
Композитор Ариэль Рамирес (1921 – 2010) – аргентинец не только по происхождению, но и в творческом плане. Он много занимался народной музыкой Латинской Америки, этими ритмами проникнуто все его искусство. В значительной степени оно проникнуто и религиозными мотивами.
Рождественская кантата состоит из нескольких частей, каждая из которых опирается на свой собственный эпизод из Евангелия, относящийся к истории Рождества Христова. Вот беременная Мария с Иосифом направляются в Вифлеем, вот Божественный Младенец лежит в яслях, совсем крошечный, вот к Нему приходят пастухи и волхвы, а в завершении приходится бежать от злобы Ирода в Египет. Та самая знаменитая часть кантаты в оригинале называется La peregrinación, то есть "Паломничество". Она повествует о путешествии Марии и Иосифа в Вифлеем.
В испаноязычном мире это произведение обязательно звучит в канун Рождества и в храмах, и в домах за праздничным столом. Шансонье Жиль Дрё услышал «Паломничество» в исполнении аргентинской певицы Мерседес Соса и попросил поэта-песенника Пьера Деланоэ адаптировать текст для французской сцены. Новый текст песни посвятили жаворонку, дело в том, что испанская фраза A la huella (в переводе на русский «по стопам») созвучна французскому слову Alouette (жаворонок). Правда, из-за этого произведение потеряло религиозный смысл. Во Франции песня стала хитом и в 1968 году попала в сборник гранд-оркестра Поля Мориа. Именно эту запись услышал Александр Згуриди, первый ведущий программы «В мире животных», так она и попала на заставку телепередачи.
Творческое развитие и творческие эксперименты
Артисты хора оперного театра, прежде всего, заняты в оперных постановках, и диапазон задач здесь может показаться слишком однообразным и узким. Именно так и показалось несколько лет назад Ольге Владимировне Щербань, руководителю коллектива.
– Чтобы мы развивались, мы начали делать эти концерты, – говорит она, – стали искать какие-то новые произведения, новые интересные музыкальные приёмы. Мы стали обращаться к старинной музыке, и первый наш концерт, который был на малой сцене, был посвящен эпохе Ренессанса. Это старинная музыка, которую сложно петь. Все должно было быть в соответствующем стиле. Мы с артистами нервничали, переживали, искали этот стиль. Когда нашли, то понравилось, получилось очень хорошо.
Исполнителям, наученным академическому пению, не всегда легко бывает перестроиться на джаз или того же Рамиреса. Но результат стоит таких трудов, и эмоции слушателей не дадут обмануть. В хоре много талантов, и Ольга Щербань от души старается их раскрыть.
– Вначале, когда я приносила новые ноты и клала на рояль, артисты хора, мягко сказать, возмущались. Да, прямо хором и возмущались, – смеясь, вспоминает хормейстер, – они мне говорили, что «это спеть нельзя», «это вообще невозможно спеть», «вообще вы видели эти ноты?». «Что это такое?». Теперь они уже, пусть немного обреченно, но уже с интересом спрашивают: «А что мы ещё будем петь?». Хотелось показать, как они красиво поют. У нас в хоре есть прекрасные голоса, поэтому мы стараемся сольно дать какую-то им программу. Чтобы они себя раскрыли, чтобы они себя чувствовали личностями. У каждого свой звук, свой тембр.
Глеб Стародубцев, фото Виктории Курляндской