Создатель «Слова пацана» взялся за классику: всё о «Москва слезам не верит».

После феноменального успеха «Слова пацана» ожидания от любого нового проекта Жоры Крыжовникова взлетели до небес. Режиссер ответил на этот вызов с максимальной смелостью, взявшись за переосмысление всенародно любимой советской классики «Москва слезам не верит».

Однако итоговый продукт, сотканный из ностальгии по нулевым, бродвейского размаха и закулисных драм, оказался совсем не тем, чего ждала публика. Давайте разберемся в самых неожиданных аспектах этого амбициозного проекта.

1. Это не ремейк (в привычном смысле)

Вопреки первым впечатлениям, новый сериал — это не прямой ремейк оскароносного фильма Владимира Меньшова. Источником вдохновения для создателей послужил оригинальный сценарий Валентина Черных «Дважды солгавшая». Именно этот текст лег в основу картины 1979 года, однако сам Меньшов значительно его переработал, оставив от первоисточника лишь «общую канву».

Главная героиня со своим сыном Максимом.

Крыжовников, по сути, вернулся к пре-меньшовскому варианту, чтобы рассказать историю по-своему. Ключевая идея, по его словам, состояла в том, чтобы исправить дисбаланс оригинального фильма, где «линии подруг Катерины сильно редуцированы». В сериале их судьбы получили полноценное развитие с новыми конфликтами и проблемами. Сам режиссер не видит в переработке классики ничего предосудительного, проводя смелую параллель.

У великого драматурга Уильяма Шекспира нет ни одной оригинальной истории. «Гамлет» — это переделка пьесы, скорее всего, Томаса Кида... То есть он сделал ремейк хита — и тот стал еще лучше.

Без Волочковой необошлось ))) Я удивляюсь, как Джугурду в сериал не подтянули))

2. Это полноценный мюзикл, и это его главная проблема

Однако именно жанровое решение стало ахиллесовой пятой проекта, расколов и критиков, и зрителей. В интервью Крыжовников признавался, что после съемок «Слова пацана» у него возникла острая потребность сменить «мрачняк на что-то позитивное, оптимистическое». Так знакомая мелодрама превратилась в полноценный мюзикл, где действие регулярно прерывается масштабными музыкальными номерами.

Аки Иисус ходят по воде.

Саундтрек получился нарочито эклектичным: хиты нулевых (Децл, Hi-Fi, Шура) соседствуют с анахроничными композициями «Браво» и Муслима Магомаева. Но критики увидели в этом не творческую смелость, а главную слабость. По мнению обозревателя «Фонтанки» Матвея Пирогова, «заполошно-восторженная интонация» музыкальных вставок разрушает всякое правдоподобие. В отличие от «сдержанного, ироничного взгляда» Меньшова, здесь история кажется «выхолощенной». Более того, критик прямо обвинил создателей в том, что музыкальными номерами они пытались «забить хронометраж», поскольку их «своя, оригинальная история получилась жидковатой».

Девки в сериале, конечно, дикие.

3. Название сериала — отдельная закулисная драма

Удивительно, но история с названием проекта оказалась едва ли не драматичнее самого сюжета. Дочь Владимира Меньшова, Юлия Меньшова, публично заявила, что дала «принципиальный отказ» на использование названия отцовского фильма, стремясь «защищать память отца».

Даже шрифт в названии фильма советский сделали...

В ответ создатели привели юридический аргумент: фраза «Москва слезам не верит» является народной поговоркой и не имеет авторства. Но самая циничная деталь этой драмы, по словам Меньшовой, прозвучала в личном разговоре с представителем студии, который заметил, что потенциальный судебный иск был бы им только на руку: «Черный пиар тоже пиар». В итоге, уже после премьеры, проект на платформе Wink был представлен как две части с разными названиями: «Москва слезам не верит. Все только начинается» и «Слезы в большом городе», что лишь усилило споры вокруг него.

Не жизнь, а сплошная пьянка.

4. «История получилась жидковатой»

Действие начинается в 2003 году. Молодая мать Ксюша (Тина Стойилкович) вместе с маленьким сыном Матвеем сбегает из Самары в Москву, спасаясь от мужа-абьюзера. Ее первая попытка покорить столицу — поступление в институт — заканчивается провалом. Однако город дарит ей главное — дружбу. Она знакомится с беззаботной и энергичной тусовщицей Машей (Мария Камова), мечтающей о браке с иностранцем, и тихой, прилежной студенткой-медиком Олей (Анастасия Талызина).

Ну и конечно, типа, разборки)))

В атмосфере «безмятежных нулевых» у каждой из подруг завязываются свои романтические истории:

• Ксюша, выдавая себя за родственницу министра, начинает отношения с обаятельным телепродюсером Владом (Иван Янковский). Их роман развивается, но идиллию нарушает внезапный приезд Игоря — токсичного мужа Ксюши, от которого она пыталась сбежать, что ставит под угрозу ее новую жизнь.

• Маша крутит роман с «американ боем», но параллельно держит про запас влюбленного в нее соседа-толкиниста Артёма (Андрей Максимов).

• Оля безответно влюбляется в своего женатого преподавателя Бориса Алексеевича (Андрей Бурковский), который цинично использует ее чувства.

20 лет спустя – Новые вызовы

Проходит 20 лет. Жизни героинь изменились до неузнаваемости, но внутренние конфликты и поиски счастья лишь обострились.

Ксюша (Марина Александрова) стала успешной деловой женщиной, директором крупного предприятия. Она добилась всего, о чем мечтала, кроме главного — любви. Случайное знакомство в метро со слесарем и инструктором по скалолазанию Гошей (Антон Васильев) дает ей новую надежду, но отношения вновь начинаются со лжи.

И на хрена я стала сниматься в этом сериале ?)))

Маша (Валерия Астапова) возвращается из США после неудачного брака. Ее возвращение разрушает новые отношения Артема, провоцируя у него тяжелый срыв на фоне проблем с алкоголем, в результате чего он оказывается в клинике.

Оля (Юлия Топольницкая) замужем за Борисом, но их брак лишен тепла. Отчаявшись, она вступает в сложные и запретные отношения с повзрослевшим сыном Ксюши, что ставит под угрозу многолетнюю дружбу.

Несмотря на звездный состав, в который вошли актеры из «Слова пацана» (Иван Янковский, Рузиль Минекаев, Андрей Максимов и Слава Копейкин), и бюджет, который, по словам самого Крыжовникова, был даже больше, чем у предыдущего хита, сериал получил крайне неоднозначные отзывы. Лучше всего главную проблему проекта характеризует цитата из рецензии издания «Фонтанка», которая стала финальным диагнозом для сюжета.

...повторять слово в слово за Меньшовым не хотелось, а своя, оригинальная история получилась жидковатой.

Ну и конечно женатый Отелло)))

Заключение

Новая версия «Москвы...» — это, без сомнения, смелый, но крайне спорный творческий эксперимент. Проект попытался соединить ностальгию по нулевым, классический сюжет о покорении столицы и яркий формат мюзикла, но, по мнению многих критиков и зрителей, так и не смог достичь художественной цельности. Стоит ли смелость творческого эксперимента итогового результата, и готовы ли вы дать шанс этой новой, музыкальной Москве?