Приветствую вас, друзья! Вы на канале "Лунный Буржуй". На связи Александр.
Подобно злоключениям космического корабля "Ностромо", история создания кинокартины "Чужой" полна неожиданностей и парадоксов.
В ней причудливо переплелись, казалось бы, несовместимые события: провал экранизации "Дюны", оглушительный триумф "Звёздных войн" и внезапная встреча со старым знакомым.
Плодом всего этого стал фильм, по праву признанный знаковым в кинематографе.
За появление этого шедевра мы должны быть благодарны трём личностям.
- Прежде всего, швейцарскому художнику Хансу Руди Гигеру, чей жуткий и правдоподобный облик инопланетянина потряс воображение.
- Во-вторых, британскому режиссёру-визионеру Ридли Скотту, сумевшему перенести мрачные фантазии Гигера на экран, погрузив зрителя на целых два часа в атмосферу страха и отчаяния.
И, наконец, нельзя забывать о Дэне О'Бэнноне – авторе самой идеи "Чужого".
"Тёмная звезда"
В начале 1970-х Дэн О’Бэннон ворвался в кинематограф с научно-фантастической чёрной комедией "Тёмная звезда".
Этот фильм, созданный совместно с начинающим Джоном Карпентером в качестве дипломной работы, стал для обоих отправной точкой.
Карпентер взял на себя режиссуру, а О’Бэннон отвечал за сценарий, монтаж, визуальные эффекты и даже исполнил одну из ролей.
"Тёмная звезда" предвосхитила появление "Чужого", рассказывая о команде астронавтов, сражающихся за своё существование в безграничном космосе.
Продюсер Джек Харрис случайно наткнулся на фильм и предоставил финансирование для дополнительных съёмок, чтобы выпустить его на большой экран. Позднее О’Бэннон в шутку отмечал, что лучшая студенческая работа в мире превратилась в худший профессиональный фильм.
Несмотря на это, "Тёмная звезда" стала трамплином для карьеры как Карпентера, так и О’Бэннона.
Дэну поступило предложение о сотрудничестве от начинающего писателя Рональда Шусетта, который приобрёл права на экранизацию рассказа Филипа Дика "Мы вам всё припомним".
О’Бэннон взялся за написание сценария, который, после шестнадцати лет доработок, был воплощён Полом Верховеном в знаменитом фильме "Вспомнить всё".
Параллельно Дэн поделился с Шусеттом своим замыслом: создать продолжение "Тёмной звезды", но уже в более серьёзном тоне.
На создание "Чужого" О'Бэннона вдохновили несколько кинолент. В частности, "Нечто из другого мира" послужило источником образа враждебного инопланетного существа, "Запретная планета" – идеи корабля, получившего сигнал о помощи с опасной планеты, а "Планета вампиров" – мотива с обнаружением гигантского инопланетного скелета.
Помимо этого, О'Бэннон отмечал влияние рассказа Клиффорда Саймака "Свалка", где команда космического корабля находит на астероиде контейнер с яйцевидными объектами.
Однако работа над сценарием началась позже, когда Алехандро Ходоровски, впечатлённый "Тёмной звездой", пригласил О'Бэннона в Париж для участия в экранизации "Дюны".
В течение полугода О'Бэннон сотрудничал с выдающимися талантами над одним из самых знаменитых неосуществлённых кинопроектов. Именно тогда он познакомился с художниками Крисом Фоссом, Жаном Жиро и, что особенно важно, с Хансом Руди Гигером, чьё творчество глубоко поразило Дэна.
К сожалению, из-за финансовых проблем производство "Дюны" было прекращено, и О'Бэннон вернулся в Америку практически без средств к существованию.
Чтобы избежать бездомной жизни, Дэн был вынужден временно жить у Шусетта.
Единственным способом выбраться из бедственного положения стало написание и быстрая продажа сценария.
В итоге он решил взяться за историю о загадочной планете и инопланетном создании.
Гремлины или инопланетянин?
Дэн чётко видел начало истории: команда астронавтов совершает посадку на неизведанной планете и сталкивается с существом внеземной формы жизни.
Однако дальнейшее развитие сюжета оставалось для него загадкой.
Шусетт предложил соединить этот начальный замысел с другой концепцией О'Бэннона, временно названной "Гремлины". В ней описывалось, как на бомбардировщик B-29, возвращавшийся после атаки на Токио, проникли гремлины, убившие стрелка в хвостовой части и двинувшиеся к кабине пилотов. Экипаж отчаянно пытался остановить монстров и дотянуть до базы.
О'Бэннон заменил бомбардировщик космическим кораблём, а гремлинов — инопланетным существом.
Но эта идея быстро привела к новому застою: как пришелец мог попасть на борт корабля? И снова Шусетт предложил радикальное решение: паразит, совершающий некое подобие насилия над человеком. О'Бэннону эта идея пришлась по вкусу, и он сделал её ещё более отталкивающей: паразит внедрял в жертву зародыш, который развивался и в итоге разрывал тело живого человека изнутри.
Эта концепция черпала вдохновение из двух источников. Во-первых, во время пребывания в Париже О'Бэннон увидел французский комикс, где из груди астронавта появлялся какой-то паразит. Во-вторых, на него повлияли собственные проблемы со здоровьем: Дэн страдал болезнью Крона, вызывавшей постоянные боли в животе.
Чтобы максимально усилить эффект ужаса от сцены "заражения", О'Бэннон решил сделать жертвой мужчину, что шло вразрез с тогдашними тенденциями в фильмах ужасов, ориентированных на мужскую аудиторию, где объектом насилия чаще всего становились женщины.
Как монстр обзавёлся кислотной кровью?
Когда Дэн работал над сценарием, перед ним возникла дилемма: почему персонажи просто не ликвидируют Чужого с помощью оружия?
О'Бэннон вспоминал свои размышления, говоря, что многие авторы до него использовали клише "пули не берут", которое кажется ему абсурдным. Он утверждал, что мощный патрон калибра .458 смог бы остановить даже тираннозавра, а в крайнем случае можно было бы применить гаубицу. Даже обычной охотничьей винтовки, по его мнению, было бы достаточно против Чужого, особенно новорождённого.
Тем более что у героев было оружие, хотя и не определённого типа (автор представлял себе что-то вроде лазерных пистолетов), которого хватило бы, чтобы сделать шансы более равными. Каким бы опасным ни было существо, оно, как и любое другое, уязвимо для огнестрельного оружия.
Однако автор не мог допустить такого развития событий. Он обратился к Рону Коббу за советом. После непродолжительного размышления Кобб предложил идею: "А что, если кровь Чужого — это кислота, способная прожечь обшивку корабля?"
Таким образом, проблема была решена: персонажи не могли использовать оружие, чтобы не подвергнуть опасности свой корабль.
Майкл Крайтон пришёл на помощь
Приблизительно в тот же период О'Бэннон сгенерировал название "Alien" – "Неземной", "Инопланетный" или, в привычном нам понимании, "Чужой".
Изначально он обдумывал наименования вроде "Звёздный хищник" и "Некто на борту нашего корабля", однако ни одно из них не вызывало у него восторга.
Однажды ночью, около трёх часов, во время написания диалога, где повторялось "Чужой делает это", он постиг, что это идеальное имя: лаконичное, содержательное и прекрасно передающее суть киноленты.
Развязка долго ускользала от Дэна. В конечном итоге он вспомнил книгу Майкла Крайтона "Штамм "Андромеда", в которой герой в финале пытался нейтрализовать систему самоликвидации подземной лаборатории.
Сначала О'Бэннон расценил это как уловку: по его мнению, автор испытывал трудности с завершением повествования и переключил интерес читателей ядерным взрывом. Но чем больше О'Бэннон об этом думал, тем больше убеждался: то, что сработало для Крайтона, подойдёт и в его случае.
Каким был первоначальный экипаж корабля?
При создании сценария Дэн сознательно избегал детальной проработки характеров действующих лиц.
У них даже не был чётко определён пол: все шесть изначально подразумевались мужчинами, но в тексте имелось примечание, допускающее замену двух исполнителей женскими (хотя автор и представить себе не мог, что женщиной сделают протагониста).
О'Бэннон предвидел неизбежные коррективы со стороны будущих продюсеров, поэтому решил оставить персонажей на их усмотрение, полагая, что это позволит сохранить целостность сюжета. Кроме того, О'Бэннон был полон честолюбивых планов самостоятельно снять фильм и уже тогда окончательно определиться с судьбой героев.
Имена некоторых членов экипажа в первоначальном варианте отличались оригинальностью:
- Мартин Роби – старший помощник капитана (в фильме – Рипли)
- Чез Стандарт – командир корабля (Даллас)
- Клив Хантер – инженер-шахтёр (Паркер)
- Джей Фауст – техник (Бретт)
- Сэнди Мелконис – специалист по связи (Ламберт)
- Делл Броссард – штурман (Кейн)
В представленном сценарии персонажи "Чужого" предстают как космические старатели будущего.
Команда из шести астронавтов, приобретя по дешёвке звездолёт "Снарк", отправляется на исследование неизученных планет, а затем возвращается на Землю с ценным грузом полезных ископаемых.
Во время полёта домой они принимают таинственный сигнал и совершают посадку на небольшом астероиде. Там экипаж обнаруживает покинутый инопланетный корабль, внутри которого покоится скелет гигантского инопланетянина. Неподалёку возвышается древняя каменная пирамида, вероятно, возведённая давно исчезнувшей цивилизацией, а на панели управления корабля выгравирован треугольник, очевидно указывающий на неё.
В сердце пирамиды Броссард находит огромное яйцо, из которого на него нападает паразит.
Впоследствии из заражённого вылупляется юный Чужой, который методично уничтожает членов команды: кого убивает, а кого перетаскивает в своё гнездо, превращая в новые яйца.
В живых остаётся лишь один астронавт, Мартин Роби, который взрывает "Снарк" и, произнося фразу "Попробуй-ка это, мерзкое отродье!" (которая, попади она в финальную версию фильма, безусловно, стала бы культовой), выбрасывает Чужого в открытый космос через шлюз.
Завершается всё сценой, где посреди бескрайнего звёздного океана дрейфует спасательная капсула, к днищу которой прикреплено яйцо Чужого.
Сюжетная основа осталась нетронутой
Заметно, что исходный текст сценария имеет значительное сходство с финальной версией фильма.
Основные расхождения проявляются в эпизодах преследования Чужого командой корабля, где О’Бэннон предложил ряд типичных для фильмов ужасов концепций.
Например, Фауст должен был погибнуть, будучи раздавлен шлюзовой дверью, что повлекло бы за собой утечку воздуха. В другом эпизоде Чужой использовал бы ещё живого члена экипажа как щит от огнетушителя, а в третьем — тело, запутавшееся в тросах снаружи корабля, ударялось бы об обзорный купол.
Кроме того, по задумке автора сценария, Чужой должен был выглядеть как червь с конечностями и щупальцами, а корабль Жокеев имел бы очертания гриба.
С точки зрения литературного мастерства творению О’Бэннона не хватало лоска: речь персонажей проста, а сами они представляют собой скорее наброски, что затрудняет установление эмоциональной связи с ними.
Однако в голливудской практике сценарии ценятся не за виртуозность слога, а за оригинальность идеи и потенциал её воплощения.
Именно этим и отличалась работа О’Бэннона. Над сюжетом он потрудился на славу: основа его повествования осталась неизменной, несмотря на все дальнейшие доработки.
"Чужой" мог стать фильмом категории "Б"
5 августа 1976 года О'Бэннон и Шусетт зарегистрировали свой сценарий в Гильдии сценаристов, начав поиски студии для его реализации.
Однако крупные кинокомпании не проявили энтузиазма к проекту, который в шутку называли "Челюстями в космосе". Единственным, кто рискнул заинтересоваться, был Роджер Корман, известный своими малобюджетными фильмами категории "Б".
Он предложил за сценарий 750 000 долларов, предоставив О'Бэннону возможность режиссировать, а Шусетту – продюсировать фильм. Авторы были довольны предложением и собирались подписать контракт, взяв лишь небольшую паузу для формального обдумывания.
По словам О'Бэннона, если бы сделка состоялась, "Чужой" был бы снят в спешке, "за пару недель на складе", и, вероятно, остался бы незамеченным. Однако, как и в случае с провалом "Дюны" Ходоровского, судьба вмешалась, приготовив для авторов иной поворот.
Случайная встреча Рональда с его школьным другом, Марком Хаггардом, ставшим независимым режиссёром, изменила ход событий.
Хаггард, узнав о сценарии, попросил его для ознакомления и, прочитав, настойчиво посоветовал не заключать сделку с Корманом. Он передал сценарий Уолтеру Хиллу, который показал его своим партнёрам, Дэвиду Гайлеру и Гордону Кэрроллу.
В итоге, с поддержкой Алана Лэдда-младшего, президента студии 20th Century Fox, права на сценарий были выкуплены.
Правки Гайлера и Хилла
Триумф О'Бэннона и Шусетта оказался недолгим. С самого начала их взаимодействие с Гайлером и Хиллом не заладилось.
Отсутствие у продюсеров опыта в жанре научной фантастики усугублялось непростым характером О'Бэннона, известного своей неуступчивостью. Немалую роль сыграло и уязвлённое самолюбие Дэна, лишённого возможности самому руководить съёмочным процессом.
Почти сразу же Гайлер и Хилл приступили к пересмотру сценария, написанного О'Бэнноном. Первыми изменениям подверглись имена персонажей, вроде "Фауста" и "Стандарта", которые сразу же не пришлись по вкусу Хиллу. Так возникли известные всем Рипли, Ламберт, Паркер, Даллас, Бретт и Кейн. Более того, продюсеры приняли решение сделать центрального персонажа женского пола.
Далее Гайлер и Хилл приступили к упрощению сюжета, исключив сложные в реализации элементы научной фантастики, такие как инопланетный корабль и погибший пришелец. Им на смену пришли покинутый землянами звездолёт и цилиндрическая структура, предназначенная для хранения яиц ксеноморфов.
Впоследствии раскрывалось, что это была секретная база для испытаний биологического вооружения. Однако мотивация военных и причина отправки гражданских за яйцами остались необъяснёнными. К счастью, от этой концепции в конечном итоге отказались.
Дополнительные изменения, внесённые Гайлером и Хиллом, включали следующее:
- Раны, получаемые Чужим, обладают мгновенной способностью к самовосстановлению. Пламя для него не представляет опасности: Даллас применяет огнемёт вплотную к нему, но инопланетянин игнорирует огонь.
- В этой версии сценария Чужому присваивается имя: Эш называет его энцефалоподом.
- Была включена интимная сцена между Рипли и Далласом.
- Эпизод с декомпрессией остался, но теперь Эш приходит на помощь Чужому, активируя сирену.
- В заключительных кадрах на спасательной шлюпке отсутствует прикреплённое яйцо.
Ключевым нововведением стала сюжетная линия, которая, вероятно, решающим образом повлияла на будущее франшизы, определив направление развития продолжений и даже само их появление. Именно Гайлер и Хилл добавили андроида Эша, седьмого персонажа, работающего на пока безымянную Компанию. Это привнесло в фильм социальный комментарий: Эш стал олицетворением корпораций, представляющих большую угрозу, чем космические чудовища.
В первоначальной концепции О'Бэннона "Чужой" был прямолинейной историей о людях, попавших в беду. Все загадки были раскрыты, не оставляя простора для сиквелов. Гайлер и Хилл, напротив, оставили вопросы без ответов, создав основу для продолжений. О'Бэннон так и не принял это добавление, считая его бесполезным и разрушительным для созданной им атмосферы. Однако его мнение не было поддержано даже Шусетом, который оценил вклад Гайлера и Хилла.
Изначально эта версия сценария держалась в секрете от О'Бэннона и Шусетта.
Когда О'Бэннон случайно узнал о ней, разгорелся конфликт: авторами сценария были указаны Хилл и Гайлер.
Продюсеры утверждали, что старый сценарий был плох и куплен лишь из-за сцены рождения Чужого. Затем они якобы полностью переписали работу, и поэтому основной вклад принадлежит им.
О'Бэннон же считал, что его пытаются лишить авторских прав, выдавая за новый сценарий лишь слегка изменённую версию его работы.
Арбитраж Гильдии сценаристов разрешил этот спор, признав О'Бэннона создателем "Чужого".
Как Ридли Скотт повлиял на увеличение бюджета?
В 1977 году кинематограф был поражён триумфальным релизом "Звёздных войн".
Научная фантастика о космосе внезапно возродилась в глазах Голливуда, став перспективным объектом для инвестиций. Студия 20th Century Fox совершила досадный просчёт, предоставив Джорджу Лукасу полные права на франшизу, и теперь лихорадочно искала похожий проект.
Единственным готовым к производству сценарием на космическую тематику оказался "Чужой".
Неожиданно, но факт: своим появлением фильм отчасти обязан Джорджу Лукасу.
Развитие событий ускорилось. Под проект выделили начальный бюджет в 4,2 миллиона долларов и приступили к поиску режиссёра.
Некоторые кандидаты сразу отказывались, другие предлагали снять банальный ужастик категории "Б", что не соответствовало ожиданиям студии, сделавшей "Чужого" своим главным приоритетом.
В конечном итоге режиссёрское кресло занял Ридли Скотт, зарекомендовавший себя тысячами рекламных роликов и дебютным фильмом "Дуэлянты".
Скотт представил "ридлиграммы" – детализированные раскадровки, настолько впечатлившие студию, что бюджет был увеличен вдвое.
Режиссёр-перфекционист
О'Бэннон был энергично вовлечён в процесс кинопроизводства. Он продемонстрировал Скотту свою первоначальную версию сценария и убедил его вновь ввести в сюжет погибшего инопланетянина и его космический аппарат.
Когда возник вопрос о внешнем виде Чужого, О'Бэннон представил режиссёру сборник работ Гигера, который его вдохновлял.
Рисунки произвели огромное впечатление на Ридли. Несмотря на сопротивление студии, считавшей творчество художника отталкивающим и безнравственным, Скотт немедленно принял его на работу.
Гигер разработал не только облик ксеноморфа, но и внешний вид инопланетного корабля, Космического жокея, лицехвата и яйца Чужого.
К команде присоединились художники Крис Фосс и Жан Жиро – знакомые О'Бэннону ещё со времён работы над "Дюной". Все вместе они сформировали выдающуюся творческую группу, работавшую с полной отдачей. Количество созданных ими эскизов было настолько велико, что с лихвой хватило бы на дюжину картин.
Однако Скотт, известный своим стремлением к совершенству, предъявлял настолько высокие требования к каждой детали, что часто оставался недоволен даже самыми многочисленными представленными вариантами.
Например, при создании дизайна "Ностромо" он взял модель, созданную специалистом по спецэффектам Брайаном Джонсоном, перекрасил её в серый цвет и добавил несколько элементов от других моделей.
Именно в таком виде она и появилась в фильме.
От чего пришлось отказаться?
Окончательная смета киноленты достигла 11 миллионов долларов – сумма, вполне внушительная для 1979 года.
Однако даже этих средств оказалось недостаточно для полной реализации творческих планов.
Первоначальный замысел состоял в том, чтобы кожа Чужого была полупрозрачной, позволяя зрителям разглядеть скелет и сосудистую систему инопланетного существа. Воплощение подобного решения в костюме вызвало непреодолимые трудности, и от этой идеи пришлось отказаться.
Кроме того, необычная каменная формация, служащая укрытием для астронавтов во время непогоды, по первоначальному замыслу должна была оказаться окаменевшим инопланетянином высотой в пять метров.
В ещё одной нереализованной сцене Паркер и Бретт должны были покинуть борт "Ностромо" для проведения ремонтных работ. Скотт планировал включить этот эпизод, чтобы продемонстрировать колоссальные размеры космического корабля.
Рон Кобб разработал дизайн небольшого аппарата, предназначенного для передвижения астронавтов в открытом космосе.
Однако эта сцена также не получила финансирования.
По аналогичной причине из финальной версии картины была вырезана сцена с разгерметизацией "Ностромо", а также расширенная концовка, где после открытия люка Чужого и Рипли выбрасывало из спасательной капсулы, после чего героиня возвращалась обратно, используя страховочный трос.
Что удалось сохранить?
Боладжи Бадеджо, уроженец Нигерии с ростом 218 см, был приглашён на роль Чужого из-за своего внушительного телосложения.
Изначально у инопланетного существа планировались глаза, однако Гигер убедил создателей отказаться от них, чтобы придать монстру ещё более зловещий вид.
Распространено мнение, что Ридли Скотт планировал завершить фильм, изобразив, как Чужой убивает Рипли и её голосом передаёт послание на Землю. Однако это не совсем точно: режиссёр лишь предложил подобный вариант, который не нашёл поддержки у остальных участников съёмочной группы. Именно поэтому мы увидели возвращение Сигурни Уивер в последующих частях франшизы.
Менее известно, что режиссёру пришлось отстаивать финальную сцену от вмешательства руководства студии, которое настаивало на завершении фильма взрывом звездолёта ради экономии бюджета.
Скотту также удалось отстоять сцену с Жокеем. По оригинальному сценарию, на космическом корабле должны были находиться лишь пустое яйцо Чужого и передатчик сигнала.
Однако режиссёр добился выделения средств на создание декораций, ставших впоследствии одной из визитных карточек фильма.
Дети справились на ура!
В эпизоде обнаружения мумифицированного Жокея вместо взрослых актёров были задействованы юные сыновья Ридли Скотта и оператора Дерека Ванлинта. Этот приём позволил визуально увеличить масштаб декораций.
Первоначальный вариант "Чужого" превышал три часа экранного времени. Стремясь к безупречности каждой сцены, Скотт снимал множество дублей. В результате, после монтажа значительный объём отснятого материала остался невостребованным, поскольку фильм требовалось уместить в стандартный двухчасовой формат.
Под сокращение попали расширенные эпизоды, отдельные диалоги и фрагменты с Чужим, где его костюмированность становилась очевидной.
Некоторые сцены были урезаны из-за возрастных ограничений; в частности, первоначальная сцена гибели Бретта была значительно более продолжительной. Существовала также альтернативная версия, в которой Чужой вырывал сердце из груди Бретта, объясняя тем самым отверстие в теле Жокея.
Несколько удалённых эпизодов были возвращены в режиссёрской версии 2003 года, включая сцену анализа инопланетного сигнала и эпизод, где Рипли находит Далласа и подвергает его кремации.
Исключение последнего фрагмента из театральной версии дало возможность Джеймсу Кэмерону раскрыть тему происхождения яиц Чужих в продолжении, поскольку в первом фильме жизненный цикл этих существ остался незавершённым.
Впоследствии Скотт иронично заявил, что, по его мнению, настоящая режиссёрская версия – это прокатная, а версия 2003 года была выпущена с коммерческой целью.
Реакция на фильм
Премьера "Чужого" состоялась 25 мая 1979 года и произвела фурор. Публика была одновременно поражена и напугана: особо чувствительные особы не выдерживали сцену "рождения" монстра и в панике покидали зал.
В день выхода фильма религиозные экстремисты, увидев в декорации Жокея дьявольский символ, совершили поджог перед кинотеатром. Однако скандал лишь повысил интерес к картине.
Финансовый успех был закреплен внушительными сборами и премией "Оскар" за выдающиеся визуальные эффекты.
Критики встретили работу Ридли Скотта с меньшим энтузиазмом. Роджер Эберт, авторитетный обозреватель, выразил разочарование "Чужим" на фоне "Космической одиссеи 2001 года", "Звёздных войн" и "Близких контактов третьей степени".
Фильм упрекали в отсутствии глубокого смысла, художественной бедности и безликости героев. Вот лишь некоторые мнения:
Переоценённый фильм категории "Б", технически продвинутый, но чрезмерно претенциозный и утомительный.
Персонажи не вызывают никаких эмоций. Талантливые актёры играют неинтересных героев.
Сценарий мог быть написан машиной.
Впоследствии время показало истинную ценность фильма и его влияние на жанр. Многие критики, изначально разносившие киноленту в 1979 году, впоследствии изменили мнение и признали её шедевром.
До сих пор "Чужой" смотрится на одном дыхании
Тот "Чужой", которого мы знаем и ценим, стал результатом упорной борьбы идей каждого участника съёмочной группы, стремившегося внести свой вклад и улучшить фильм.
- Без Дэна О’Бэннона сама концепция фильма никогда бы не возникла.
- Присутствие Гайлера и Хилла в проекте подарило нам Эша и вдохновило Джеймса Кэмерона на создание великолепного продолжения.
- Без режиссёрского гения Ридли Скотта "Чужой", вероятно, остался бы скромным фильмом категории "Б".
- И сложно представить облик Чужого, если бы Скотт не натолкнулся на работы Гигера.
По словам Дэна О’Бэннона, "Чужой" ознаменовал собой завершение эры космических хорроров, поскольку исчерпал тему монстров в космосе до предела. Он считал, что после выхода фильма сценаристы лишились возможности удивлять зрителей чем-то новым и неожиданным, им оставалось лишь использовать уже знакомые сюжетные повороты.
Учитывая огромное количество подражаний "Чужому", выпущенных за последние десятилетия, в этих словах есть доля правды.
Время неумолимо. В 2009 году Дэн О’Бэннон скончался от болезни Крона, чьи проявления в своё время подтолкнули его к созданию образа Чужого.
В мае 2014 года мир покинул выдающийся Ханс Руди Гигер.
Никто не вечен, но пока существует кинематограф, имена творцов "Чужого" будут жить в памяти и сердцах преданных фанатов.
Спасибо за прочтение! Надеюсь, вам было интересно. Подписывайтесь на канал и ставьте лайки, чтобы не пропустить новые публикации.