«Русский Нансен» Александр Борисов
Хотя к первым экспонатам выставки относятся трогательный образ Троицы, где Авраам принимает трёх ангелов на фоне заснеженного пейзажа с ёлками, и резные иконы из моржового клыка, созданные на родине Ломоносова в Холмогорах, первооткрывателем арктической темы в искусстве всё же стоит считать Александра Борисова. Это имя, почти забытое сегодня, когда-то гремело в России и в Европе: Павел Третьяков не только покупал его этюды, но и отвёл для них специальный зал в своей галерее, во Франции Борисову вручили Орден Почётного легиона, а в постоянной экспозиции музея Орсэ висела до недавнего времени одна из его картин. За несколько поездок в Арктику Борисов успел написать множество этюдов (для этого кисть с обрезанной щетиной приходилось постоянно держать в зарытом рукавом малицы кулаке и плотно прижимать к холсту), на основе которых позже создавал большие картины в мастерской, застрять во льдах на яхте «Мечта», построенной на вырученные от произведений деньги, и описать доселе неизведанные берега островов Новой Земли. Обнаруженные мысы и ледники Борисов называл в честь художников и деятелей русской культуры: Архипа Куинджи, Виктора Васнецова и того же Павла Третьякова.
Импрессионист Коровин отправляется на Север
«Будь, например, Коровин работящий человек, он бы в одну летнюю поездку сделался бы знаменитостью, он плакал бы от восторга, смотря на эти чудные тона», – писал купец и меценат Савва Иванович Мамонтов жене Елизавете Григорьевне. Мамонтов строил в то время железную дорогу от Москвы до Архангельска и был одержим идеей открыть русский Север для широкой публики. Главным итогом поездки «Корова и Серовина», как называл Мамонтов неразлучную пару друзей Константина Коровина и Валентина Серова, в Архангельск и Мурманск стал павильон Крайнего Севера на Всероссийской промышленной и художественной выставке, открывшейся в Нижнем Новгороде в 1896 году. Коровин спроектировал здание павильона, заполнил его мехами белых медведей, бочками с рыбой, корабельными снастями и челюстями кита, а также живописными панно, которые позже украсили Ярославский вокзал в Москве. Пять из них можно увидеть на выставке. Переданные в собрание Третьяковской галереи в 1961 году, они нуждались в масштабной реставрации и, если «Ловлю рыбы на Мурманском море» уже показывали в рамках ретроспективы Коровина 2012 года, то отреставрированное «Северное сияние» предстало перед публикой впервые за 64 года.
Первый «новоземельский художник»
Когда Александр Борисов уходил с затёртой льдами яхты «Мечта», его вместе со спутниками спасли ненцы, среди которых был Ханец Вылка и его юный сын Тыко. Тыко вырос, стал проводником и участником арктических экспедиций. Но встреча с художником не прошла для него зря: он заинтересовался рисованием. Только недолго проучившись в Москве, Тыко Вылка сохранил свой самобытный стиль: в простых, написанных яркими красками композициях с северным сиянием, снегами и белыми медведями есть наивность, но в то же время свежесть и открытость восприятия. Следующее поколение арктических художников появилось благодаря ленинградскому Институту народов Севера. Выпускники институтской художественной студии Константин Панков, Василий Уза, Василий Сироткин писали сцены охоты, рыбалки и поездок на оленях, сравнить которые в контексте советского искусства можно только с наивным стилем рисунков Татьяны Мавриной.
Челюскинцы на льдине
Когда 13 февраля 1934 года пароход «Челюскин» затонул и члены экспедиции Отто Шмидта эвакуировались на льдину, среди них оказался молодой художник Фёдор Решетников. Будущий автор картины «Опять двойка» во второй раз плавал со Шмидтом, отличался неутомимым оптимизмом и за почти два месяца пребывания на льдине успел сделать множество рисунков (к сожалению, большая часть из них не сохранилась) и наладить издание стенгазеты. Первый номер украсила изображённая Решетниковым сцена «А есть ли у вас вид на жительство?», где комиссия из нерпы, моржа и белого медведя является к Шмидту с проверкой. Через много лет Решетников написал «Групповой портрет героев СССР», на котором показаны спасшие челюскинцев лётчики – они первыми в Советском Союзе были удостоены звания героев страны. Другим откликом на пребывание челюскинцев на льдине стала богородская деревянная игрушка, выполненная мастером Фёдором Балаевым в 1939 году. Огромная композиция из 146 частей впервые приехала в Москву из Сергиево-Посадского музея-заповедника, и посетители выставки могут поискать среди множества фигурок игрушечного ледового лагеря самого Шмидта: он изображён дважды – читающим лекцию и позирующим фотографу.
Современные художники в Арктике
Романтика арктических путешествий продолжает манить художников. Главный сказочник современного русского искусства Леонид Тишков месяц путешествовал на парусной шхуне вокруг архипелага Шпицберген вместе с собственной маленькой луной – это отсылка к картине сюрреалиста Рене Магритта с запутавшимся в ветвях дерева месяцем. Из поездки он привёз фотографии, на которых маленькая луна становится частью сурового арктического пейзажа, и завораживающую видеоинсталляцию, где съёмки Фьорда Любви на севере Шпицбергена сочетаются с музыкой «Реквиема» Моцарта. Шуточное «Обледенение архитекторов» предлагает выстроить в Беринговом проливе отель на линии перемены дат, чтобы постояльцы могли путешествовать между одним и другим днём, не выходя из здания. А фотограф Дмитрий Кох собирался снимать медведей в заповеднике на острове Врангеля, но неожиданно встретил их в атмосферных декорациях заброшенной советской метеостанции на острове Колючин. Съёмку он вёл с камеры, установленной на дроне, – всем арктическим путешественникам известно, что приближаться к белому медведю опасно. Так родились кадры, на которых новые технологии столкнулись с суровой природой «страны холода и смерти», как назвал когда-то Арктику Александр Борисов.
Выставка проходит в корпусе Третьяковской галереи на Кадашёвской набережной с 12 декабря 2025 года по 21 июня 2026 года.