Зарождение романов с мрачной историей или пугающими героями появилось ещё задолго до термина «dark romance».
Dark romance — это поджанр романтической литературы, в котором любовь показана как опасное и тревожное переживание, а не как источник утешения. Жанр исследует тёмные стороны любви и человеческих желаний, превращая романтическую связь в испытание.
Обратимся к старой классике,где такой категории не было, но уже существовали его ключевые элементы: асимметричные отношения, власть одного над другим, любовь как опасность, а не спасение, страсть, ведущая к гибели или потере себя.
Готический роман XVIII–XIX веков стал фундаментом этого жанра.
Именно такие произведения,как «Замок Отранто» Хораса Уолпола и «Тайны Удольфо» Энн Радклиф, стали первыми, включившими в себя любовь как зависимость, страх и власть.
XIX век: классика, где любовь становится опасной.
Здесь dark romance перестаёт быть фоном и выходит на первый план. Примерами являются уже знакомые нам произведения:
«Грозовой перевал» — Эмили Бронте, где любовь предстаёт разрушительной силой, зависимостью, жестокостью, невозможностью «здорового» исхода
«Джейн Эйр» — Шарлотты Бронте, где Рочестер — опасная фигура, а героиня испытывает страх и влечение. Любовь проходит через власть,тайны и эмоциональное напряжение
«Дракула» — Брэма Стокера и его эротизированный страх с притяжением к чудовищу.
Женские желания впервые перестают быть«правильными», а становятся пугающими и жуткими.
Русская классика — психологический dark romance.
Однако не исключаем и отечественную литературу, где тема пугающего и тёмного жанра также присутствует. Она показывается не так явно и открыто, как в зарубежной, но тем не менее несёт в себе похожие черты. Такие произведения, как:
«Анна Каренина» — Льва Николаевича Толстого
«Идиот» — Фёдора Михайловича Достоевского
«Дубровский» — Александра Сергеевича Пушкина, содержат одни и те же черты: нарушают табу и вводят в психологическое подчинение.
Любовь невозможна без риска,преступления и морального давления.
XX век: тьма становится телесной и откровенной.
Здесь классика уже ломает табу напрямую.
«Венера в мехах» — фон Захер-Мазоха, а точнее, переиздание этого произведения, несёт в себе подчинение, власть и сексуальную одержимость;
«Призрак Оперы» — Гастона Леру, где одержимость, контроль и эстетика «монстра, способного любить», меняют привычный любовный сюжет;
«Ребекка» — Дафны Дю Морье, где любовь представлена через страх, тайны и эмоциональное доминирование. Главная героиня сталкивается с разрушительной динамикой отношений,где мужчина — одновременно объект желания и источник опасности.
Литературный феномен «тёмного романа» не был внезапным изобретением, а стал закономерным результатом длительной художественной эволюции. Он вырос из глубинных пластов мировой литературы, где любовь издавна осмыслялась не только как созидательное, но и как тёмное, иррациональное начало. Этот жанр последовательно исследовал запретные грани человеческих отношений — власть, одержимость, саморазрушение и моральную амбивалентность. Любовь в нём окончательно сбросила романтические покровы, представая в своей архетипической ипостаси — как стихийная сила, несущая не только экстаз, но и тьму.