Осенью 1976 года Сьюзи Сиу (урожденная Сьюзан Джанет Баллион, 27 мая 1957 года) и Стив Северин дали начало группе Siouxsie and the Banshees. Идея собрать коллектив возникла у них раньше, и первоначально в этих планах фигурировал Билли Айдол, однако он предпочёл другой путь — сначала Chelsea, а затем Generation X.
Первое выступление группы произошло почти случайно. 20 сентября 1976 года, на фестивале 100 Club Punk Festival в Лондоне, организованном Малкольмом Маклареном, музыканты вышли на сцену клуба 100 Club. По инициативе Макларена за ударные был посажен Сид Вишес. Концерт оказался полностью импровизационным: у группы не существовало ни программы, ни заготовленных песен. Единственной опорой стала вариация на тему молитвы «Отче наш», текст которой Сьюзи знала наизусть.
Музыка превратилась в плотную, хаотичную звуковую массу — своего рода «стену шума», отражавшую отношение участников к самому процессу музицирования: играть толком никто из них не умел. В течение примерно двадцати минут группа варьировала одну и ту же тему, после чего покинула сцену просто потому, что ей стало неинтересно продолжать. Сьюзи позднее подчёркивала, что тогда даже не рассматривала музыку как возможный источник заработка. Один из критиков охарактеризовал выступление как «невыносимое», тогда как Кэролайн Кун — британская журналистка, художественный критик и активистка, одна из ключевых фигур, документировавших раннюю панк-сцену Великобритании середины 1970-х., напротив, написала о Сьюзи для Melody Maker: «Она была великолепна».
Siouxsie and the Banshees – Сьюзи Сиу, Стив Северин, Сид Вишес (на барабанах) и Марко Пиррони. Первый концерт Siouxsie and the Banshees в клубе «100 Club», Лондон – 1976 год.
Настоящее признание пришло лишь два года спустя, когда вышел сингл «Hong Kong Garden». Он стал коммерческим успехом и был высоко оценён музыкальной прессой, в том числе журналом NME. С таким же энтузиазмом критики приняли и дебютный альбом группы. Впоследствии NME включал эту пластинку в число величайших в истории, ставя её в один ряд с альбомом «Horses» Патти Смит.
Многие фотографии Сьюзи Сиу, остальных участников группы и их друзей были сделаны фотографом Рэем Стивенсоном, братом Нильса Стивенсона, который был менеджером группы и гастрольным менеджером Sex Pistols.
Siouxsie and the Banshees, 100 Club, Лондон, Великобритания – 14 февраля 1978 года.
Siouxsie and the Banshees в чип-шопе – 1978 год.
Chip shop — это британская закусочная, где готовят классический fish and chips, символ повседневной британской еды.
Siouxsie and the Banshees, Nashville Rooms, Лондон, Великобритания – 7 января 1978 года.
Nashville Rooms — культовый лондонский клуб, где в конце 1970-х зарождался панк, формировались новые группы и распространялись стиль и идеи сцены.
Siouxsie and the Banshees, клуб Vortex, Уордур-стрит, Сохо, Лондон, Великобритания – 1977 год.
Vortex Club — небольшой лондонский клуб середины–конца 1970-х, ставший важной площадкой для альтернативной и панк-сцены. Здесь проходили первые выступления таких групп, как Sex Pistols, Siouxsie and the Banshees и The Clash, а также собирались участники Контингента Бромли и другие поклонники панка. Благодаря своей интимной атмосфере и независимому характеру, Vortex служил не столько коммерческой площадкой, сколько центром локальной сцены, где формировался музыкальный и визуальный стиль панка, а также распространялись новые идеи и культурные практики.
Siouxsie and the Banshees, Мадрид, Испания – апрель 1979 года.
Siouxsie and the Banshees и Human League — Баджи, Фил Оки, Сьюзи Сиу, Иэн Крейг Марш и Филип Адриан Райт.
Сьюзи Сиу в офисе Track Records, Лондон, Великобритания – 1976 год. Коммерческих или творческих отношений с этим лейблом у неё не было.
Siouxsie and the Banshees, Бирмингем, Великобритания – август 1977 года
Siouxsie and the Banshees, Мадрид, Испания – апрель 1979 года
Менеджер Нильс Стивенсон и Сьюзи Сиу, Саутси, Великобритания – 1979 год
Дебби Джувенайл, Сьюзи Сиу, Филип Сэлон и Малкольм МакЛарен в Louises – 1976 год.
Louises — это разговорное, неофициальное название культового магазина на King’s Road, 430 в Лондоне, связанного с ранней панк-сценой середины 1970-х. Магазин, которым в разные периоды управляли Малкольм Макларен и Вивьен Вествуд (он последовательно назывался Let It Rock, Too Fast to Live Too Young to Die, SEX, Seditionaries), воспринимался участниками панк-тусовки как ключевая точка сбора, а не просто торговое место. В обиходе окружения Sex Pistols и Контингента Бромли слово «Louises» обозначало саму социальную среду вокруг этого адреса — пространство, где формировались внешний облик, стиль и поведенческий код раннего британского панка.
Саймон Баркер, Дебби Джувенайл, Сьюзи Сиу, Стив Северин – около 1976 года
«Контингент Бромли» — Сьюзи Сиу, Филип Сэлон, Дебби Джувенайл, Саймон Баркер, Стив Северин, Берлин, Су Северин, Шэрон Хейман и Линда Эшби в квартире Линды Эшби — октябрь 1976 года.
«Контингент Бромли» — это неформальное окружение Sex Pistols, сложившееся в 1975–1976 годах вокруг молодых людей из пригорода Бромли. Формально это не было ни движением, ни организацией, ни музыкальным проектом — лишь постоянные зрители и спутники группы, которые присутствовали на концертах, репетициях и в повседневной жизни. Именно в этой среде панк из набора жестов и настроений начал оформляться как узнаваемая культура.
Значение Контингента заключалось прежде всего не в музыке, а во внешнем облике и поведении. Его участники вырабатывали визуальный код панка — одежду, макияж, демонстративную агрессию и отчуждение от мейнстрима — ещё до того, как появились устойчивые музыкальные формы. Контингент был одновременно аудиторией и соавтором происходящего: их присутствие на выступлениях воспринималось как часть перформанса и усиливало эффект радикального разрыва с прежней рок-культурой.
Из этой среды вышли фигуры, впоследствии определившие британский панк и постпанк: Сьюзи Сиу, Билли Айдол, Сид Вишес и другие. В этом смысле Bromley Contingent можно рассматривать как социальную матрицу сцены, где фанаты ещё до выхода на сцену становились носителями стиля, позы и мировоззрения, а затем — её ключевыми участниками.
Сьюзи Сиу и Дебби Джувенайл на тусовке в легендарном лондонском кинотеатре «Screen on the Green» – 1976 год.
В 70-80-е годы «Screen on the Green» был важным центром притяжения лондонской альтернативной, панк- и постпанк-среды: арт-хаусное кино, ночные показы, документалистика и музыкальные фильмы.
Адам Ант и Сьюзи Сиу в клубе «The Music Machine», Лондон – около 1977 года.
The Music Machine — небольшой лондонский клуб середины 1970-х, ставший важной площадкой для ранней панк- и новой волны. Здесь выступали начинающие группы, включая представителей среды Контингента Бромли, и проходили первые эксперименты с композицией, сценическим образом и имиджем. Благодаря интимной атмосфере клуб служил не столько коммерческой площадкой, сколько местом формирования панк-сцены, где музыканты и публика взаимодействовали напрямую, а новые идеи и стиль распространялись среди участников лондонской альтернативной культуры.
Сьюзи Сиу и Джордан в Ливерпуле, 1978 год
Джордан (настоящее имя Памела Рук, Pamela Rooke) — британская икона панк‑культуры середины–конца 1970-х, модель и актриса, ставшая ключевой фигурой визуального оформления сцены. Она тесно сотрудничала с Малькольмом Маклареном и Вивьенн Вествуд, помогая формировать имидж Sex Pistols и Контингента Бромли, а также активно участвовала в жизни лондонских клубов и магазинов на King’s Road. Джордан известна своим смелым, эпатажным стилем, который включал яркий макияж, латекс, шипы и провокационную одежду, ставшей символом панка, и её образ оказал значительное влияние на эстетику британской субкультуры того периода.