Этот щит никогда не держали в бою. Его боевая задача была иной, поразить воображение. На золотом поле застыл весь шум сражения: легионеры штурмуют стены, карфагеняне отчаянно отбиваются. Спустя полторы тысячи лет римский полководец Сципион снова вел армию к победе. Но теперь на идеальном парадном щите, созданном для властителя эпохи Ренессанса.
В 1535 году французский король Франциск I принял в Фонтенбло драгоценный груз из Брюсселя. Это были гобелены «История Сципиона». Шелк, золотые и серебряные нити складывались в грандиозные полотна, прославлявшие античного героя. Заказы короля разнесли славу Сципиона по Европе. И где-то в Италии, почти в то же время, художник закончил другую работу на ту же тему. Он не ткал гобелен. Он скреб тончайшей иглой по черной краске, и под ней проступало золото. Так родился этот щит.
С первого взгляда видно: перед нами не оружие, а картина. Три слоя дерева, холст, левкас, сусальное золото и, наконец, слой черной краски. Из-под этой черноты художник и выцарапал свой рисунок. Технику зовут «сграффито» — от итальянского «процарапанный». Один неверный штрих — и переделывать весь участок. Внутреннюю сторону щита расписали тоже. Там, в миниатюрном масштабе, разворачивались другие битвы. Владелец мог любоваться ими, когда нес щит на руке.
Сцена на внешней стороне переносит нас в 209 год до нашей эры. Римский полководец Публий Корнелий Сципион, будущий Африканский, штурмует Новый Карфаген в Испании. Художник следует за римским историком Титом Ливием почти буквально. Вот римляне лезут на стены по штурмовым лестницам. Вот карфагеняне отчаянно отбиваются, сбрасывая камни и бревна. В центре, на белом коне — сам Сципион, указывающий рукой на слабое место в обороне. Художник ухитрился уместить на круглом поле весь ход битвы, от начала штурма до бегства защитников.
Но откуда итальянский мастер XVI века знал, как выглядел штурм Карфагена? Перед ним лежал эскиз. И не простой, а работы Джулио Романо, главного художника мантуанского герцога и наследника славы Рафаэля. Именно Джулио создал картоны для тех самых королевских гобеленов. Композицию щита почти один в один повторяет его рисунок, хранящийся сейчас в Лувре. Через несколько лет ту же сцену увековечит в гравюре немецкий мастер Георг Пенц. Так римская история, пройдя через руки гения Ренессанса, стала общим достоянием Европы.
Кто же заказал этот шедевр? Человек, прекрасно знакомый с искусством Мантуи. Возможно, кондотьер на службе у Гонзага. Или сам придворный, желавший щегольнуть образованностью. Щит нашли в арсенале Медичи во Флоренции — туда он попал как трофей или дипломатический дар. Долгое время его считали работой Пармиджанино.
Лишь в XX веке историки искусства разглядели в нервных, динамичных фигурах почерк другого мастера — Джироламо да Тревизо, соратника Джулио Романо. Именно он мог с такой энергией процарапать в золоте тела падающих воинов и складки развевающихся плащей.
В XIX веке коллекцию Медичи распродавали. Щит Сципиона уехал в Англию, затем сменил несколько владельцев, пока его не приобрел для своего собрания Карл Отто фон Кинбуш. Так античный полководец, воскрешенный ренессансным художником, завершил свое путешествие в Новом Свете. Сегодня этот щит висит не в арсенале, а в художественном музее. Он наглядно доказывает простую истину: в эпоху Ренессанса даже оружие должно было говорить на языке высокой культуры.
5 коротких фактов:
- Золото на щите специально «причесали» мелкими насечками, чтобы оно сильнее сверкало при движении.
- Внутренние сцены меньше и тоньше, потому что их рассматривал один человек — владелец, а не вся толпа на параде.
- По краю щита идет бордюр из стилизованных щитов и шлемов, тоже выполненных в технике сграффито.
- Аналогичный щит из той же мастерской хранится в Вене, но изображает он другую битву Сципиона.
- При реставрации под микроскопом нашли отпечатки ткани — художник использовал ее как трафарет для нанесения ровного слоя черной краски.
Может быть интересно...