Виктор Петрович Калмыков (1908–1981) — одна из наиболее парадоксальных фигур в истории советской архитектуры первой половины XX века. Его имя символизирует резкий, но закономерный для своего времени поворот: от безграничных романтических мечтаний к планомерному государственному строительству. С одной стороны, он известен как дерзкий автор фантастического проекта города-кольца «Сатурний». С другой — как главный практик и теоретик, определивший облик массового кинозала в СССР 1930-х годов. Изучение его творчества позволяет увидеть, как личная фантазия визионера была сублимирована в решение конкретных, масштабных социальных задач.
Город-кольцо «Сатурний»
На основе анализа проекта Виктора Калмыкова можно реконструировать детальное устройство его главной утопии — города-кольца «Сатурний». Этот проект представляет собой законченную концепцию искусственной орбитальной среды обитания, поражающую целостностью и масштабом замысла.
Базовый принцип и расположение.
«Сатурний» концептуально является геостационарным кольцом, постоянно парящим над экватором Земли. Его ключевое инженерное решение — синхронизация угловой скорости вращения кольца со скоростью вращения планеты. Это обеспечивает кольцу неподвижность относительно поверхности, превращая его в стабильную платформу, а не в спутник на орбите. Связь с Землёй осуществлялась бы через воздушный и, гипотетически, космический транспорт.
Вертикальное зонирование и конструкция.
Архитектор предложил сложную многослойную структуру, где каждый ярус имел строгую функцию:
- Верхний (технико-транспортный) ярус: Внешняя поверхность кольца проектировалась как универсальная взлётно-посадочная полоса кругового типа. Она предназначалась для приёма самолётов, дирижаблей и аппаратов будущего, делая «Сатурний» главным транспортным узлом планеты.
- Средние (основные) ярусы: Внутри массивного «тела» кольца располагалась основная жизнь города. Здесь последовательно размещались:
- Инженерные системы и инфраструктура жизнеобеспечения.
- Жилые кварталы с искусственно поддерживаемой средой.
- Общественные пространства — зоны отдыха, научные, культурные и административные центры.
- Нижний (наблюдательный и экспансивный) ярус: Внутренняя сторона кольца, обращённая к Земле, а также его боковые грани использовались для размещения консольных и подвесных объёмов. Это могли быть обсерватории, научные модули, оранжереи или дополнительные жилые капсулы с панорамным видом на планету.
Внутригородской транспорт и инфраструктура.
Для перемещения вдоль колоссальной длины кольца предполагалась система скоростного кольцевого транспорта (логично предположить поезда на магнитном или ином бесконтактном подвесе). Вертикальные связи между ярусами обеспечивали бы скоростные лифты и пассажирские подъёмники. Энергоснабжение, судя по духу проекта, могло базироваться на аккумуляции солнечной энергии на внешней поверхности.
Материалы, строительство и развитие.
Калмыков, оставаясь в рамках технологий своего времени, предложил реалистичный метод строительства: поэтапный монтаж секций кольца с помощью дирижаблей. Материалом каркаса, вероятно, должна была стать сталь, а обшивка — легкие композиты. Проект изначально задумывался масштабируемым: первое экваториальное кольцо было лишь началом. Архитектор предполагал возможность создания второго, перпендикулярного кольца, проходящего через полюса, а в идеале — целой системы сферических каркасов вокруг Земли.
От фантастической графики к рациональному проектированию
Архитектурный метод Калмыкова эволюционировал от визионерства к рационализму. Ранняя «техника» заключалась в создании убедительных графических образов глобальных утопий. Проект «Сатурний» (1930) представлял собой не столько инженерный расчёт, сколько визуальный манифест. Молодой архитектор мысленно решал задачи стабильности гигантской орбитальной структуры, её синхронизации с вращением планеты и монтажа с помощью дирижаблей, используя графику как инструмент убеждения.
На следующем этапе его техника кардинально изменилась. Возглавив направление проектирования кинотеатров, Калмыков погрузился в типовое проектирование. Он детально изучал функциональные требования: акустику залов, оптику обзора, схемы эвакуации. Его методология, изложенная позднее в труде «Архитектура и проектирование кинотеатров» (1941), базировалась на принципах экономичности, функциональности и создания вариативных решений для интеграции типовых зданий в разный городской контекст.
Рационализм как философия формы
Идейной основой всего творчества Калмыкова, от «Сатурния» до кинотеатров, оставались принципы рационализма, усвоенные им в Объединении архитекторов-урбанистов (АРУ) под руководством Н. А. Ладовского. Рационализм делал акцент не на утилитарной функции, а на психологическом и эмоциональном восприятии пространственной формы. Именно эта установка породила «Сатурний» — проект, призванный радикально изменить среду обитания человечества и его самоощущение.
Эта же философская база определила его успех в киностроении. Калмыков понимал кинотеатр как новый тип общественного здания, «дворец для народа», где необходимо создать особую, праздничную атмосферу. Его проекты решали не только технические задачи, но и социальную — формирование ритуала коллективного досуга. Таким образом, основа его творчества едина: это стремление через архитектуру активно влиять на сознание и быт людей.
Прагматичный поворот и системный вклад
Творческий путь Калмыкова — это история осознанной профессиональной адаптации. Представив «Сатурний» в 1930 году, он, будучи свидетелем разгромной критики утопических проектов своих коллег (Г. Крутикова, И. Иозефовича), благоразумно не стал защищать его как диплом и выбрал иное направление. Его переход от бумажного романтизма к практической деятельности был стремительным и исключительно продуктивным.
Уже в 1934 году в соавторстве с Я.А. Корнфельдом он создал проект знакового кинотеатра «Родина» в Москве, в котором сочетались черты постконструктивизма и зарождающегося «сталинского ампира». Этот успех закрепил его статус. С 1935 по 1940 годы по проектам Калмыкова было построено 50 из 60 новых кинотеатров СССР, включая «Родину» в Орле и Элисте, «Октябрь» в Таганроге и Смоленске, «Победу» в Пскове. Он не только проектировал, но и сформировал отраслевые стандарты, став де-факто главным архитектором советской киносети довоенного периода.
Наследие визионера и прагматика
Виктор Калмыков оставил после себя уникальное наследие, в котором утопия и реальность не противоречат, а дополняют друг друга. «Сатурний» остался грандиозным памятником архитектурной мысли эпохи великих надежд, символом веры в безграничные технологические возможности. Его кинотеатры, многие из которых функционируют до сих пор, стали материальным воплощением другой, «приземлённой» утопии — создания доступной культурной инфраструктуры для миллионов граждан.
Его карьера доказала, что энергия авангардного поиска может быть преобразована в системную работу по формированию повседневной среды. В этом — главный урок его биографии. Калмыков сумел не просто адаптироваться к государственной политике, но и направить свой талант на решение конкретных задач времени, оставив после себя не только легенды на бумаге, но и реальные, полезные здания, определившие облик советского города.
Виктор Калмыков: Ключевые факты
Биография
· Калмыков Виктор Петрович родился 1 декабря 1908 в Ташкенте, умер 7 марта 1981.
Образование
- Окончил Московский Высший художественно-технический институт (ВХУТЕИН) в 1930 году.
Личная жизнь
- Достоверные сведения о личной жизни в открытых источниках крайне ограничены, что характерно для многих архитекторов его поколения.
Карьера
· Член Объединения архитекторов-урбанистов (АРУ, 1928-1931), ученик архитектора-рационалиста Н. А. Ладовского.
- Архитектор Управления кинофикации при СНК РСФСР.
- Главный специалист по проектированию и строительству кинотеатров в СССР в 1930-е годы.
Проекты
- «Сатурний» (1930). Утопический проект города-кольца вокруг Земли.
- Проект Центрального физкультурного комбината в Ташкенте (1934).
- Кинотеатр «Родина» в Москве (1934, в соавторстве с Я. А. Корнфельдом).
- Кинотеатр «Октябрь» в Таганроге (1937).
- Кинотеатр «Родина» в Орле (1937).
- Кинотеатр «Победа» в Пскове (1938).
- Кинотеатр-клуб Коломенского посёлка в Москве (1938-1940, при участии Б. М. Иофана).
Литература
- Калмыков В.П. Архитектура и проектирование кинотеатров. — М., 1941.
- Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. — М.: Стройиздат, 1996.
- Архивные материалы и проектная графика хранятся в коллекциях Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева (МУАР).
- Журнал «Архитектура СССР».